■云凱玲/云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院

自鋼琴傳入中國(guó)開始發(fā)展至今已經(jīng)有約百余年的歷史，而在這百余年來的發(fā)展過程中，受歷史背景、人文風(fēng)情、文化發(fā)展等多元因素的影響，鋼琴音樂開始展現(xiàn)出中國(guó)所獨(dú)有的風(fēng)格特征，并為中國(guó)多部?jī)?yōu)秀鋼琴音樂作品的創(chuàng)作奠定了重要的基礎(chǔ)，也正因如此，對(duì)當(dāng)代中國(guó)鋼琴音樂風(fēng)格的研究分析就顯得至關(guān)重要。本文將立足于鋼琴在我國(guó)的發(fā)展對(duì)當(dāng)代中國(guó)鋼琴所具備的民族性、人文性、時(shí)代性和原創(chuàng)性風(fēng)格特征進(jìn)行充分的分析。

一、當(dāng)代中國(guó)鋼琴的民族性音樂風(fēng)格特征

中國(guó)是一個(gè)統(tǒng)一的多民族國(guó)家，受地理環(huán)境、歷史文化、民族傳統(tǒng)等多元因素的影響，不同民族有著其所獨(dú)有的傳統(tǒng)音樂藝術(shù)形式，而這些豐富多樣的音樂藝術(shù)形式和傳統(tǒng)民族音樂元素就為推動(dòng)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。將傳統(tǒng)的民族音樂元素融入到當(dāng)代中國(guó)鋼琴的創(chuàng)作中，或者是將傳統(tǒng)的民族音樂改編成鋼琴曲能有效促進(jìn)傳統(tǒng)民族藝術(shù)文化和現(xiàn)代藝術(shù)文化及西方藝術(shù)文化之間的有機(jī)融合，而使當(dāng)代中國(guó)鋼琴突出一種民族性的音樂風(fēng)格。就目前來看，我國(guó)當(dāng)代的中國(guó)鋼琴作品中有很多作品都源自于傳統(tǒng)民族音樂的改變，因此其無論是演奏技法還是音樂曲調(diào)都有著非常明顯的民族風(fēng)格，不僅能有效對(duì)傳統(tǒng)民族音樂所要表達(dá)了已經(jīng)內(nèi)涵進(jìn)行傳達(dá)，同時(shí)還能利用鋼琴所具備的獨(dú)特音域來豐富音樂的層次感。

二、當(dāng)代中國(guó)鋼琴的人文性音樂風(fēng)格特征

對(duì)積極健康人文精神的宣傳也是當(dāng)代中國(guó)鋼琴的主要音樂風(fēng)格特征這一，這是基于歷史文化背景所形成的音樂風(fēng)格形式。自鋼琴傳入我國(guó)開始，我國(guó)的社會(huì)形勢(shì)進(jìn)行了多次的變革發(fā)展，但無論是以各種形式所進(jìn)行的變革發(fā)展其都具備著對(duì)祖國(guó)大好山河的贊頌、對(duì)美好生活的憧憬等情懷，而基于這一歷史背景下的鋼琴作品在創(chuàng)作過程中就充分融入了這些情況而突顯除了一種人文性的音樂風(fēng)格特征。就這類鋼琴作品來看，創(chuàng)作者的目標(biāo)是利用音樂作品所蘊(yùn)含的情感來對(duì)人們的情感進(jìn)行感染，也正因如此，當(dāng)代有絕大多數(shù)鋼琴作品的創(chuàng)作都蘊(yùn)含了創(chuàng)作者自身情感的寄托，并一定程度上賦予了鋼琴作品豐富的人文情況且其本身具備一定的激勵(lì)作用，這就是當(dāng)代中國(guó)鋼琴作品突出顯示了其所獨(dú)具的人文性音樂風(fēng)格特征。

三、當(dāng)代中國(guó)鋼琴的時(shí)代性音樂風(fēng)格特征

不例外的，鋼琴與絕大多數(shù)的藝術(shù)形式和文學(xué)形式一般有著時(shí)代性的風(fēng)格特征。通過對(duì)我國(guó)當(dāng)代創(chuàng)作或者是改編的鋼琴作品的分析研究來看，所有的作品都與其創(chuàng)作的時(shí)代背景之間有著密切的關(guān)聯(lián)，并對(duì)時(shí)代的變革發(fā)展有著充分的反映，因此，當(dāng)代中國(guó)鋼琴就有著一定的時(shí)代性音樂風(fēng)格特征，且對(duì)時(shí)代的反映具有至關(guān)重要的意義。就當(dāng)代中國(guó)鋼琴時(shí)代性音樂風(fēng)格特征的表現(xiàn)來看，其主要有以下的兩種形式：第一種，對(duì)時(shí)代的記錄。改革開放以來我國(guó)保持著飛速發(fā)展的狀態(tài)，一些音樂家會(huì)通過音樂創(chuàng)作的形式來對(duì)我國(guó)發(fā)展歷程中出現(xiàn)的重點(diǎn)事件或發(fā)生的轉(zhuǎn)折進(jìn)行記錄，這就凸顯了鋼琴時(shí)代性的音樂風(fēng)格；第二種，彰顯時(shí)代精神。時(shí)代在其發(fā)展中總有為人們所廣為接受的思想精神，而這些精神在鋼琴作品中的融入也展現(xiàn)了豐富的時(shí)代性音樂風(fēng)格特征。

四、當(dāng)代中國(guó)鋼琴的原創(chuàng)性音樂風(fēng)格特征

原創(chuàng)新音樂風(fēng)格特征也是當(dāng)代中國(guó)鋼琴重要的音樂風(fēng)格之一。在鋼琴最初傳入我國(guó)的之際，我國(guó)有絕大多數(shù)的音樂家都更加重視利用其進(jìn)行樂曲的改變，但改編曲在一定程度上受到原曲的限制，無法充分將創(chuàng)作者的思想情感融入到作品中，因此，近年來開始有越來越多的作曲家越發(fā)重視鋼琴作品的原創(chuàng)性，而這就在一定程度上賦予了當(dāng)代中國(guó)鋼琴一定的原創(chuàng)性音樂風(fēng)格特征。近年來，我國(guó)出現(xiàn)了許多原創(chuàng)的鋼琴作品，這些作品在一定程度上擺脫了傳統(tǒng)藝術(shù)形式對(duì)其所產(chǎn)生的束縛，并且能充分融入創(chuàng)作者自身的思想情感，而個(gè)體之間在認(rèn)識(shí)和情感方面有著一定的差異性，因此所創(chuàng)作的作品也就具備其獨(dú)創(chuàng)性，這就使得當(dāng)代中國(guó)鋼琴作品突出了其原創(chuàng)性的音樂風(fēng)格特征。

五、結(jié)語

自鋼琴傳入我國(guó)開始，在百余年的歷史發(fā)展進(jìn)程中，中國(guó)鋼琴既充分繼承了西方鋼琴音樂風(fēng)格的優(yōu)勢(shì)，又對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展形成了基于歷史文化背景和人文風(fēng)情的獨(dú)特民族性、人文性、時(shí)代性和原創(chuàng)性中國(guó)鋼琴風(fēng)格特征。尤其是近年來全球化經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不斷變革更是為鋼琴藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展提供了廣闊的空間，因此對(duì)當(dāng)代中國(guó)鋼琴的音樂風(fēng)格進(jìn)行研究分析對(duì)促進(jìn)我國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展就具有重要意義。

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