李樂 江蘇師范大學科文學院

一、編劇以及團隊

美劇與國產(chǎn)劇帶給觀眾的劇情不同，更重要的是編劇所寫的劇本的優(yōu)良程度。美國電視劇一般拍攝播出同步進行，傳統(tǒng)上以每年九月中旬至次年四月下旬為一個播出季，每周固定時間播送一集進而美劇市場競爭激烈。如果新推出的劇集收視率過低則面臨著被提前結(jié)局甚至被砍掉的風險。可以說收視率是美劇的控制者，編劇是美劇生存的掌舵者。進而美劇的編劇具有一定的壓力進而把劇本寫好，以免收益受到影響。而中國電視劇近幾年一般是選定人氣較高的網(wǎng)絡小說，合格的編劇寥寥無幾，人才缺失。再加上采取先攝后播的模式，編劇競爭較小，導致劇本質(zhì)量較低。如《宮》的編劇于正，在《宮》第一部獲得較高收視率后，編寫《宮2》。二者對比，劇本質(zhì)量明顯下降。畫面顏色以及造型過于夸張，劇情相對狗血。如果說他是一個編劇，他更像一位“開發(fā)市場”的商人。

兩國編劇在電視劇拍攝中地位相差甚遠。美國編劇受到美國編劇協(xié)會（WGA）的保障。工會的資金全部來源于編劇稿酬，工會所有手中有投票權(quán)的成員都是一線工作的編劇，這兩點決定了它只代表編劇自身利益，不遺余力為成員提供法律、福利、工作支持。美國編劇一周周薪平均3800美元，中國大部分編劇一集只有幾千塊同時沒有一定權(quán)益的保護。造成了一線編劇甚至不如三線演員的現(xiàn)狀。由于這項差距，使得兩國導演一方注重編劇令一份注重演員導致了大部分美劇跟著劇本走，國產(chǎn)劇跟著演員走。

美國編劇和中國編劇在創(chuàng)作劇本時工作模式也有很大的不同。美國劇集一般是由一個團隊，接受過專業(yè)的培訓，懂得相關(guān)的技巧與知識，形成共同創(chuàng)作。而中國編劇是以一位編劇為主創(chuàng)，其他的編劇、作家、槍手為輔，形成單獨創(chuàng)作。美劇《西部世界》的創(chuàng)作，編劇共有十位，而十位編劇都有一定的話語權(quán)，可以說《西部世界》的成功是一個團隊的共同締造。經(jīng)典美劇《老友記》有兩位核心編劇的同時，也有其他編劇的加入。編劇西爾維奧·霍塔說“寫一部電視劇需要一個編劇團隊群策群力?！倍鄬τ谥袊蟛糠志巹「蛴讵毩?chuàng)作或者小團隊創(chuàng)作。經(jīng)典喜劇《家有兒女》由臧里、臧希二人寫成，以及《武林外傳》則有寧財神以及他的妻子共同完成。在一定程度上，集體主義相對于小集體主義，劇本經(jīng)歷了更多的打磨、更改，完成的也會更加出色。

二、角色特征

劇本中角色的塑造也關(guān)乎劇集是否取得巨大的成功。美劇和國產(chǎn)劇在對人物的塑造上賦予人物的性格以及在劇本中所承擔的“任務”由很大的不同。美劇的塑造的人物在平民化中擴充了多元化。劇本中的人物多種多樣，主角的設(shè)定身份可以從上層社會到達下層階級。比如，商業(yè)精英、富二代、各個領(lǐng)域的專業(yè)人士、特務、妓女、機器人、連環(huán)殺人兇手……主角不在僅僅只局限在“五好青年”的范圍內(nèi)，善惡皆有。比如美劇《黑帆》的主角的設(shè)定是海盜，而類似角色在中國一般是避免設(shè)定成主角。如今國產(chǎn)劇一般把主角設(shè)定成一個固有的模式，主角多是富有正能量，極具賀函符合了女性對于伴侶所有幻想。同時，國產(chǎn)劇中人物往往是普通百姓，大部分以積極奮斗為正面的人物的主要特征，從而給觀眾們講述了他們奮斗一生取得成功的故事，使得觀眾有代入感。但是，較長時間的統(tǒng)一化，導致觀眾審美疲勞，進而覺得遙不可及，十分虛幻?！侗本矍楣适隆分v述了一群普通人在北京面對身邊的誘惑、現(xiàn)實、情感所做出的選擇，并通過自己的奮斗贏得了屬于的成功與愛情。這種人物體現(xiàn)了普通人受外界環(huán)境的驅(qū)使，仍然堅持自我，給受眾體樹立了良好的榜樣，傳到了社會主義價值觀。

三、主題

美劇確立一個主題之后，劇情會圍繞這個主題進行闡述。國產(chǎn)劇將劇情過多的放在男女主角感情線上，偏離了劇本所設(shè)定的主題。專業(yè)劇中美劇會著重把筆觸放在對專業(yè)知識的表達，我們能從不同種類的劇中獲得相對應的專業(yè)知識。美劇《豪斯醫(yī)生》講述了普林斯頓大學附屬醫(yī)院脾氣古怪的格雷戈·豪斯醫(yī)生，利用自己的一套醫(yī)學理念，和三名出色的助手解決無數(shù)疑難雜癥的故事。觀眾從中可以看到醫(yī)生如何治病巨人，解決疑難雜癥。對于國產(chǎn)劇《外科風云》雖然男女主演技在線，但是把重點放在男女主感情線上使得“醫(yī)療”這個話題被當背景。兩者相比，前者的新穎與后者老套的感情戲相比，觀眾因為收到好奇心的驅(qū)動力則會偏愛前者。

美劇的主題多元化，更加的天馬行空。魔幻、歷史、懸疑、專業(yè)領(lǐng)域……各個領(lǐng)域都有涉及。市場受眾觀眾層次更加廣泛，滿足了不同層次的觀眾不同的需求。國產(chǎn)劇更加偏愛歷史劇武俠劇家庭劇和偶像劇系列。同時，因為國產(chǎn)劇束縛重重，部分題材的電視劇因為審核問題也會把本身的內(nèi)容更改的面目全非。同樣，因為中國具有五千年的文明，歷史悠久。國產(chǎn)劇拍攝的歷史劇更能使的受眾體有代入感，切身感受更加的而明顯。但如今部分的國產(chǎn)劇出現(xiàn)兩極分化，一部分國產(chǎn)劇尤其是歷史劇家庭劇觀后感極佳，一大部分的國產(chǎn)劇更加注重娛樂化，偏離現(xiàn)實。

美劇的節(jié)奏感層層起伏。三分鐘一高潮，五分鐘一懸念，八分一破解，十分鐘之內(nèi)必要主角必須出場。環(huán)環(huán)相扣，出人意料。國產(chǎn)劇相對于美劇來說，節(jié)奏感更弱，鋪墊也會更多，導致前幾集仍然沒有進入高潮，影響觀眾的觀感體驗?！稓⑺酪淋健穬H僅前3分鐘就交代了兩位女主的性格特征，而在第一集就已經(jīng)開始了所謂“貓抓老鼠”的游戲。一波未平一波又起，觀眾無法猜測下一步的故事究竟會如何進行。國產(chǎn)劇《錦繡未央》一集將近一半回顧上集內(nèi)容，劇集進行一半仍未進入高潮，使得劇集拖沓。

結(jié)論：美劇相對于國產(chǎn)劇，更受青年的喜歡。但是在一個程度上美劇中仍有一些缺點，過于暴露，血腥受到批判。國產(chǎn)劇應從美劇中吸取經(jīng)驗，進一步完善國產(chǎn)劇的發(fā)展。