王若凡

唐卡近年走近了大眾視野，從“墻內(nèi)開花墻外香”到如今的“墻內(nèi)越來越香”，從一種小眾的藝術(shù)形式，到走近民眾視野，走近大眾的生活。關(guān)于其價值的討論也引起關(guān)注。唐卡是藏族文化的瑰寶。2009年，唐卡正式成為了聯(lián)合國教科文組織認(rèn)定的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，自此之后，越來越多的人接觸到了唐卡藝術(shù)，被它獨一無二的魅力吸引。唐卡繪畫色彩艷麗，顏色飽和度強 ，組合豐富，符合高原濃烈而華麗的審美。為達(dá)到強烈視覺沖擊的藝術(shù)效果，表現(xiàn)了佛教的高雅華麗，唐卡繪畫經(jīng)常用昂貴的材料來繪制。

一、從唐卡本身來說

唐卡擁有悠久的歷史，可上溯到唐朝松贊干布的土蕃王朝時代。雖然殘存的土蕃時期唐卡實物散逸，留存的壁畫看來，那時候的繪畫技術(shù)已經(jīng)十分成熟，具有強烈的異域風(fēng)貌。歷史頗長，流派眾多，制作工藝復(fù)雜，內(nèi)容包羅藏族歷史文化萬象，注定了唐卡是藏族文化藝術(shù)里的特殊珍寶。它的價值不但穩(wěn)固，而且在未來會得到更好的發(fā)展。

（一）繪制周期長

好的唐卡繪制周期極為長，需要大量的時間。這也決定了唐卡精品的價格與價值雙高的情況。價值是凝結(jié)在商品中的無差別的人類勞動或抽象的人類勞動。它是構(gòu)成商品的因素之一。當(dāng)勞動的時間很長，凝結(jié)于商品中的價值也相應(yīng)變大。

唐卡的值可從多方論證。首先，繪制過程復(fù)雜。繪制一幅傳統(tǒng)唐卡，要歷經(jīng)極為復(fù)雜程序。唐卡有別于一般的繪于紙上的繪畫形式，準(zhǔn)備階段就十分復(fù)雜。要將白棉布繃與鐵架之上，并用石灰調(diào)膠將表面漿平。陰干后再打磨，才能繪畫。之后，再用特制炭筆打底稿，將細(xì)節(jié)一一描摹精致。此時再開始色彩的填充，由次到主，次第敷色。等底色填充完畢，再精細(xì)的勾線，最后用金子勾勒細(xì)節(jié)。一幅好的唐卡繪制過程繁瑣，講究。

其次，精細(xì)繪制需要大量時間。唐卡被稱為工筆重彩，是屬于工筆畫的一種。工筆畫亦稱“細(xì)筆畫”，與“寫意畫”對稱。一幅80公分的精品唐卡，包括了主尊，上中下三界，護(hù)法，侍應(yīng)，花鳥，草木等，需要半年甚至更多的時間才能繪制完成。

（二）材料昂貴

唐卡用料十分講究，因其深受印度細(xì)密畫影響，再加上佛教的供佛觀點，所以用料都偏向華貴。大都用昂貴的礦物、動植物、貴金屬等入畫。天然礦物研磨成粉，經(jīng)過過濾、分層等，形成不同的色相和色階。

材料的價格決定了唐卡成品的價格。原材料的價格一直走高，也讓制作唐卡的成品高企。 隨著收藏市場的興盛，天然礦物質(zhì)原材料的價格一直高漲。如上品朱砂，價格從原先一斤一兩百漲到如今的兩三千。其余如綠松石、青金石等，價格也是漲幅頗大。

其次，一些非常傳統(tǒng)的材料，由于開采時間很久，資源已經(jīng)不如舊時豐富。物以稀為貴，導(dǎo)致了如繪制白色的羊八井的高嶺土等物資稀缺。資源稀缺伴隨的就是原料價格的飛漲，而這種增長是不可逆和可預(yù)見的。

二、從畫師來說

隨著近幾十年漢族文化的影響，對于繪畫者也逐步看重。畫師不再是唐卡之后那一抹看不見的影子，他們逐步走到人前，為更多的人所知。名畫師越來越多的涌現(xiàn)出來。他們從無名者的陰影里走到了臺前。畫師的知名度與畫作的優(yōu)劣程度，成為了品定唐卡商業(yè)價值的重要參考值。

近年來，唐卡的價格一路飆升，到了如今非常高昂的水準(zhǔn)。為了與市場接軌，形成自己的市場規(guī)范，漢族的按畫家評定等級直接掛鉤計算唐卡的價值的這一整套模式在藏地得到推廣應(yīng)用。

（一）培養(yǎng)周期

好的唐卡畫師培養(yǎng)周期非常長。唐卡這門藝術(shù)的復(fù)雜，決定了其畫師培養(yǎng)的周期相對別的畫種來說要長得多。一般來說，一個畫師從基本功墨線稿入手，需要經(jīng)過六七年時間，方能熟練掌握唐卡繪制的各種門道。這注定了正宗唐卡畫師的培養(yǎng)不是速成的、規(guī)?；?。

（二）繪畫生涯

與此同時，唐卡畫師的繪畫生命周期相對傳統(tǒng)國畫來說非常短。由于工筆畫的特殊性，對于畫師來說，在六十歲前后其繪畫生命就遇到瓶頸。工筆繪畫，尤其是精細(xì)如唐卡這樣的繪畫，在方寸之間密密繪成，對于畫師的視力與手的掌控力要求很高。而繪制唐卡的過程，對畫師的視力是一個挑戰(zhàn)的過程。

唐卡畫師繪制時，總在舌尖舔舐筆尖，由于材料的特殊性，唐卡繪制的筆尖在別的材料上都很難舔筆到合適的情形，只能在畫師舌尖舔。因此，在繪畫過程里，畫師會吃入不少的重金屬與礦物質(zhì)。所以畫師到某一年齡，便達(dá)到了繪畫生命的終點，不再進(jìn)行創(chuàng)作。因此，在一位畫師可以被計算的繪畫生涯中，所能繪制的精品唐卡數(shù)量是一定的。

以往唐卡的繪制者以僧人為多，還有一些師徒口耳相傳的傳統(tǒng)繪畫傳承。如今在藏地，出現(xiàn)了很多唐卡繪制學(xué)校，比如青海熱貢的龍樹畫院等。一些大學(xué)都紛紛開設(shè)了唐卡方面的專業(yè)，如青海民族大學(xué)的唐卡系，西藏大學(xué)的唐卡研究院與礦物顏料研究院。都是業(yè)內(nèi)翹楚，為唐卡在“一帶一路”與“文化興國”戰(zhàn)略下，適應(yīng)社會發(fā)展新情況，作為“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，代表中國古老而神秘的藝術(shù)走向世界，作出自己的貢獻(xiàn)提供了更多的理論支持與實際貢獻(xiàn)。