張永樂

1937年7月7日，盧溝橋的一聲槍響，引發(fā)了日本全面侵華戰(zhàn)爭，團結(jié)御晦成為了時代的主旋律?？箲?zhàn)時期，圍繞這個主旋律，廣東展開了卓有成效的文化救亡運動。其中，話劇在救亡宣傳中扮演了重要的角色?，F(xiàn)對此問題，力求呈現(xiàn)抗戰(zhàn)時期廣東話劇運動的全貌，對其成果和影響作一簡要評述。

一、戰(zhàn)時廣東話劇運動的興起

一場運動的興起，有多方面的原因。探討廣東救亡話劇運動的興起，也必須先分析這場運動興起的背景，在此基礎(chǔ)上才能深入探討抗戰(zhàn)時期廣東的救亡話劇運動。

抗戰(zhàn)前，廣東國民黨當(dāng)局較為開明，為話劇運動的發(fā)展創(chuàng)造了良好的氛圍。“七七”事變爆發(fā)后，廣東國民黨當(dāng)局發(fā)布《廣東省開放民眾運動決議案》，指出：“凡民眾團體，其宗旨、工作、行動，為實行三民主義，擁護最高領(lǐng)袖，均一律許其在本會議之指導(dǎo)下，自由活動；對于民眾運動，應(yīng)著重于積極的領(lǐng)導(dǎo)與扶植，而避免采取消極的限制。”。

隨著南京，上海等東南城市相繼淪陷，廣州成為抗戰(zhàn)初期抗日救亡文化的中心，這也是廣東抗戰(zhàn)時期話劇運動興起的重要條件。

最后，抗戰(zhàn)宣傳是最為重要的原因。通過話劇形式進行抗戰(zhàn)宣傳，不但鼓舞軍隊士氣，而且提高了民眾的抗戰(zhàn)熱情，為抗戰(zhàn)勝利做出了應(yīng)有貢獻。

二、廣州淪陷前的話劇創(chuàng)作與表演

1938年8月，廣東戲劇協(xié)會成立大會召開，話劇運動進入了一個嶄新的篇章，正如大會“宣言”所指：“我們應(yīng)當(dāng)毫無疑義地舉起“救亡戲劇”的大旗，向敵人的腹地沖鋒，因之今日的戲劇運動，應(yīng)該比昨日更前進、更勇敢、更具體、更實際，那便是為民族的生存而斗爭，為時代的使命而努力”。

（一）話劇演出團體

抗戰(zhàn)爆發(fā)時，廣東的話劇團體以藍白劇社、鋒社、藝協(xié)影響最大。藍白劇社成立于1935年夏?！芭嗄陼臅帐撬{白色的，因此而命名藍白劇團”?！颁h社，意為抗日先鋒，并制有社章、社旗和以鋒利的箭矢為標(biāo)志的社徽，象征要肩負抗日救亡前鋒之責(zé)，如利箭一樣，射向日本侵略者。”藝協(xié)成立于1936年冬，由一些地下黨員和進步文學(xué)藝術(shù)家組成，從事抗日救亡的宣傳工作。

農(nóng)村話劇運動逐漸興盛。七七事變后，廣州的話劇團體，經(jīng)常來到鄉(xiāng)間指導(dǎo)演劇工作?！袄缟鐣址浅r期服務(wù)團，于去冬到南海、番禺兩縣的街頭演劇后，只在各該縣的中等學(xué)校中示范式的上演街頭劇，給予學(xué)生以救亡宣傳技術(shù)上的新的楷模，結(jié)果各該縣的中學(xué)生組織了許多隊演劇隊，分赴全縣的每一個村落去工作。1938年2月，廣東省宣傳部聯(lián)合省教育廳及其他有關(guān)機關(guān)，發(fā)動全省中上學(xué)校師生到鄉(xiāng)村服務(wù)一個月。宣傳綱領(lǐng)、宣傳資料、救亡劇集等均由該組織編制刊發(fā)，“于是全省的每一個縣份，都有了救亡戲劇的活動”。戰(zhàn)事發(fā)生后，在廣州的學(xué)校大都移設(shè)鄉(xiāng)村。部分學(xué)生們利用課余時間開展話劇活動，“如勷勤大學(xué)附中的蜜蜂劇團、國民大學(xué)抗戰(zhàn)實踐社、省立女中等，還有一些戲劇工作者疏散到了農(nóng)村，促進了農(nóng)村話劇運動的蓬勃發(fā)展?！?/p>

軍隊也十分注重話劇的宣傳作用，認(rèn)為話劇“是賦有兩種功能的，一是供給軍士以正當(dāng)?shù)膴蕵放c教養(yǎng)，二是可作為民眾政治訓(xùn)練的工具?！?938年春，廣東省四路軍總部政訓(xùn)處決定組織隨軍演劇隊。

當(dāng)時還出現(xiàn)了民眾自發(fā)組織的話劇活動。1938年1月，廣州當(dāng)局成立了“廣州市社訓(xùn)隊”。許多區(qū)的社訓(xùn)隊使用話劇來作籌募的方式，“這種民眾的自發(fā)的戲劇活動，是抗戰(zhàn)以后的又一新的收獲”。

抗戰(zhàn)為廣東話劇運動注入了新的活力，時人評論，“自抗戰(zhàn)以還，話劇工作者與愛好者已經(jīng)延伸到每一個階層，戲劇活動的力量已經(jīng)擴張到每一個角落去了”。

（二）話劇表演

在戰(zhàn)時廣東的話劇運動中，話劇表演是整個話劇運動中核心的一環(huán)。話劇運動通過表演來吸引觀眾，支持抗戰(zhàn)。

為了適應(yīng)宣傳的需要，戲劇表演形式發(fā)生了改變，“‘街頭戲劇’以嶄新的姿態(tài)出現(xiàn)在廣大的群眾里?！睆V東淪陷前，藝協(xié)，鋒社和藍白組織了很多以街頭戲劇為特色的小型演出，在街頭和農(nóng)村演出了大量短劇，“如《烙痕》、《放下你的鞭子》等劇目”。除此之外，聯(lián)合公演也是加強宣傳力量的重要手段。七七事變爆發(fā)后不久，藍白、藝協(xié)、鋒社等14個劇團舉行了聯(lián)合公演，宣傳抗日救亡。日軍空襲廣州后，廣州各話劇團聯(lián)合演出《保衛(wèi)盧溝橋》。四川發(fā)生水災(zāi)后，各話劇團響應(yīng)政府號召，舉辦公演，賑濟四川災(zāi)民。1938年3月，在廣東戲劇協(xié)會的號召下，廣州市內(nèi)所有劇團參與聯(lián)合演出《黃花崗》歷史劇。

1938年3月，著名的《黃花崗》聯(lián)合公演開始了。參加的有藝協(xié)、鋒社、藍白、八一三歌詠隊、廣州市婦女協(xié)會戲劇組等二十多個團體。《黃花崗》以溫生才炸孚琦為序幕，以在抗戰(zhàn)中召開大會為尾聲，人物重大，情節(jié)動人。當(dāng)尾聲演講說到：“東方的偉大鳳凰，已經(jīng)準(zhǔn)備了涅槃的香木，已經(jīng)勇敢地飛進了猛烈的火中，新的鳳凰，新的中國，就要新生了！”的時候，觀眾熱烈的鼓掌。最后，觀眾齊唱《全國總動員》，整個是會場都沸騰起來了！

《黃花崗》的演出，是廣東話劇史上的一次標(biāo)志性事件。它最大限度地團結(jié)了廣大的話劇工作者，把廣東的抗戰(zhàn)局面推進了一步。

三、廣州淪陷后的話劇運動發(fā)展情況

1938年10月，日軍占領(lǐng)廣州后，并沒有完全占領(lǐng)廣東，粵北還在國民政府的控制之下。廣東的政府機構(gòu)大多遷往韶關(guān)。韶關(guān)成為戰(zhàn)時話劇運動的中心，繼續(xù)指導(dǎo)廣東各地區(qū)的宣傳活動。

1938年底，動委會資金窘迫，許多戰(zhàn)時工作隊加入第十二集團軍。1938年到1939年初，十二集團軍政工總隊成立，分為兩個隊伍，即十二集團軍藝宣大隊和六十三軍政工隊。1939年，第一次粵北大捷后，十二集團軍政工隊創(chuàng)作了多幕劇《粵北豐碑》，在軍隊中演出后，“臺上臺下，群情激奮，演出效果很好?！?940年12月，軍政工隊廣泛成立士兵演劇隊。六十三軍政工隊出版了《前線藝術(shù)》。演出過《魔窟》、《我們的故鄉(xiāng)》以及自己創(chuàng)造的《勝利的反攻》、《粵北豐碑》等。1939到1941年，國民黨廣東部隊的戲劇活動相當(dāng)成功。皖南事變后，國共合作的局面遭到破壞，國民黨加大對文化事業(yè)的控制，連隊劇運逐漸消亡。隨后兩支隊伍合流，成立第七戰(zhàn)區(qū)政治部政治大隊，簡稱“七政大”。當(dāng)時話劇極為流行，“七政大”的《忠王李秀成》歷演不衰。演劇七隊的話劇《家》、歌劇《軍民進行曲》、《農(nóng)村曲》也很受歡迎。1944年，“七政大”、劇七、藝專、藝聯(lián)、中大等劇團一百八十人參加了西南劇展會，交流經(jīng)驗。廣東劇協(xié)恢復(fù)后，出版過公開發(fā)售的通訊刊物《廣東劇協(xié)》。此外，國民黨三青團廣東支團部，也曾于1940年夏在韶關(guān)成立“廣東青年劇社”，演出多幕劇《鳳凰城》《墮落性瓦斯》和獨幕劇《炸藥》《羅國富》《張逆風(fēng)》等。1942年間，東江流動劇團創(chuàng)作了《打倒日本仔》，《有槍出槍》，《生面人》等劇相繼演出，多幕劇《流寇隊長》也成功搬上舞臺。

1940年8月，廣東省教育廳創(chuàng)辦廣東省立戰(zhàn)時藝術(shù)館。第二年春天，藝術(shù)館改為廣東省立藝術(shù)院。在韶關(guān)期間，藝專匯聚了一批著名教授，如“畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)戲劇系的張躡峰，舞臺美術(shù)家趙越，著名導(dǎo)演陳卓猷，舞蹈家吳曉邦，原市美校長胡根天，教授吳琬，音樂家黃友棣等等；有些不愿在韶關(guān)久居的學(xué)者，也經(jīng)常來講學(xué)，像當(dāng)時名氣最大的提琴家馬思聰，著名哲學(xué)家石兆棠，心理學(xué)家阮鏡清，劇作家洪深，戲劇家向培良、熊佛西、胡春冰等等”。廣東藝專的話劇團表演技術(shù)精湛，在當(dāng)時的宣傳隊伍中頗有影響。

1944年冬，日軍進攻粵北，“七政大”的成員轉(zhuǎn)移到了東江解放區(qū)?！盀楣まr(nóng)兵服務(wù)，表現(xiàn)工農(nóng)兵的斗爭”，是東江地區(qū)話劇活動的特點。1945年，東江解放區(qū)推行減租減息政策時，東流劇團創(chuàng)作了以減租減息為內(nèi)容的多幕劇《大地回春》，對減租減息的意義進行了很好的宣傳。東江解放區(qū)的話劇活動一直持續(xù)到抗戰(zhàn)勝利。

戰(zhàn)時廣東話劇運動的兩個階段，是話劇運動由城市到農(nóng)村，由分散到團結(jié)，由低潮到高潮的進程。在這一過程中，奮戰(zhàn)在廣東各地的話劇工作者們，不僅為抗戰(zhàn)作出了巨大貢獻，而且為戰(zhàn)后的文化事業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

四、戰(zhàn)時廣東話劇運動取得的成果和影響

抗戰(zhàn)的八年中，話劇以其特有的方式在宣傳救亡中占有重要的地位。廣東話劇運動雖屢經(jīng)挫折，仍取得了豐碩的成果。

抗戰(zhàn)肇始，文化界就意識到話劇的作用，在于“到戰(zhàn)地去激動兵士火眾的作戰(zhàn)勇氣和加強戰(zhàn)斗的堅持性”，“表演前方戰(zhàn)爭的緊急和兵士勇敢犧牲的精神，激起全民抗戰(zhàn)的情緒”?？箲?zhàn)期間，士兵劇運效果顯著，給緊張的戰(zhàn)地生活帶來了一些娛樂。一些話劇團體不僅擔(dān)負起抗戰(zhàn)宣傳的任務(wù)，還充當(dāng)了軍隊和民眾之間的磨合劑，改善軍隊和當(dāng)?shù)孛癖婈P(guān)系。

戰(zhàn)時話劇運動不僅著重于完成宣傳任務(wù)，而且重視動員民眾，“宣傳和組織是一件事的兩個步驟。所以，以動員民眾力量為任務(wù)的戲劇，主要的工作，不但要在意識上，精神上來動員民眾，更重要的是在行動上來動員民眾?！?/p>

即使條件險惡，廣東的戲劇工作者仍然非常重視戲劇教育。在戰(zhàn)時省會韶關(guān)，趙如琳、陳卓猷等人申請設(shè)立廣東省立藝術(shù)?？茖W(xué)校，下設(shè)戲劇組，同時成立實驗劇團，培養(yǎng)戲劇人才。除此之外，還存在許多在校學(xué)生和老師組成的學(xué)校劇團，春雷劇社在廣州淪陷后參加四戰(zhàn)區(qū)動員委員會第六藝術(shù)大隊，后編為暫八師藝宣隊；藍白和火線劇社的部分成員加入暫二軍藝術(shù)宣傳隊。這些戲劇團體在進行抗日宣傳的同時，也鍛煉了演出人員的表演能力，為日后戲劇電影事業(yè)培養(yǎng)了大批人才。

解放后，這些話劇團體的很多成員活躍在話劇或電影戰(zhàn)線上。如安徽省文聯(lián)副主席及劇協(xié)主席那沙，廣東話劇研究會主任鐘啟南，廣州曲藝團團長鄺清輝，舞協(xié)廣東分會主席梁倫，評論家游默，廣西話劇團領(lǐng)導(dǎo)柯丹，中國作家協(xié)會廣東分會秘書長、劇作家曾煒等。