舞臺(tái)是一個(gè)特定的表演區(qū)域，產(chǎn)生出來(lái)的喜、怒、哀、樂(lè)會(huì)影響了眾多觀眾的世界觀。黨和國(guó)家曾經(jīng)將舞臺(tái)工作者稱之為“人類靈魂的工程師”。我為自己從事舞臺(tái)工作近四十年而自豪！

在舞臺(tái)監(jiān)督。這個(gè)特定的工作崗位我為之努力奮斗了二十余載。在舞臺(tái)上摸爬滾打了大半生的時(shí)光，我熟悉它，熱愛(ài)它。這個(gè)職務(wù)遠(yuǎn)不如導(dǎo)演、演員來(lái)的光鮮，它的工作性質(zhì)和內(nèi)容不被一般觀眾所熟悉，甚至被泛泛認(rèn)為是舞臺(tái)行政管理部門。就是在專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體中也存在著對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督工作認(rèn)知局限，只當(dāng)是演出期間負(fù)責(zé)演出組織和藝術(shù)行政的領(lǐng)導(dǎo)這一狹隘淺薄的傳統(tǒng)看法。社會(huì)在進(jìn)步、藝術(shù)在發(fā)展，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的進(jìn)一步深入，在當(dāng)下的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中，現(xiàn)代舞臺(tái)監(jiān)督的定義變得更加廣博。要求一個(gè)合格的舞臺(tái)監(jiān)督從立項(xiàng)、排練、合成，演出全程參與，并且承擔(dān)協(xié)調(diào)和管理重任。

目前在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)監(jiān)督尚末完全實(shí)現(xiàn)職業(yè)化，甚至一些較大的專業(yè)文藝團(tuán)體對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督還缺乏足夠的重視，國(guó)內(nèi)一些正規(guī)的專業(yè)文藝院校還未開(kāi)設(shè)舞臺(tái)監(jiān)督專業(yè)科目，就更談不上培養(yǎng)專業(yè)水準(zhǔn)的舞臺(tái)監(jiān)督。國(guó)內(nèi)較早紿舞臺(tái)監(jiān)督設(shè)崗是話劇舞臺(tái)，相比較傳統(tǒng)戲劇而言話劇對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督的性質(zhì)作用關(guān)注更多，盡管如此，也多是從表演或舞美專業(yè)轉(zhuǎn)行過(guò)來(lái)。做一個(gè)稱職稱崗的舞臺(tái)監(jiān)督更需要善于學(xué)習(xí)吸收，瀏覽國(guó)內(nèi)外有關(guān)方面戲劇知識(shí)，觀摩優(yōu)秀國(guó)內(nèi)外劇目的演出，向老師前輩取經(jīng)，和同行相互交流經(jīng)驗(yàn)，在各類舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，熟悉掌握舞臺(tái)技術(shù)，培養(yǎng)優(yōu)化心理素養(yǎng)和行為方式，拓展思維，建立科學(xué)監(jiān)督模式。梳理舞臺(tái)監(jiān)督工作在舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中和其它藝術(shù)部門之間的特性和共性。它包括：1.領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的藝術(shù)思想，了解各藝術(shù)部門創(chuàng)作過(guò)程和規(guī)律，熟知其特點(diǎn)和技術(shù)要求。2.掌握舞臺(tái)或演出場(chǎng)地的空間和技術(shù)設(shè)備。3.組織燈光、音效、布景、道具裝臺(tái)對(duì)光調(diào)試，組織布景、道具遷換，組織指揮燈光、音效的轉(zhuǎn)承。4.配合導(dǎo)演完成合成彩排。5.演出期間有效有序控制演出節(jié)奏，保質(zhì)保量的完成演出。6.處理演出過(guò)程中突發(fā)事故，并記錄整理演出過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題，提出解決方案和修改意見(jiàn)。

舞臺(tái)監(jiān)督的工作到位與否，關(guān)系到演出過(guò)程中對(duì)臺(tái)前慕后整體的把控關(guān)乎到藝術(shù)的呈現(xiàn)和演出的完整。這里必須強(qiáng)調(diào)，當(dāng)大幕拉開(kāi)時(shí)導(dǎo)演手中的接力棒就傳給了舞臺(tái)監(jiān)督。舞臺(tái)監(jiān)督的工作將涉及更多文化知識(shí)，要求是復(fù)合多面型，較高的藝術(shù)素質(zhì)，較強(qiáng)的組織能力，清晰縝密的工作思路和果斷大膽處理事物的基本素質(zhì)及良好的工作心理狀態(tài)。凡事在人為，如何真正做好這項(xiàng)工作？如何捏合臺(tái)前幕后各藝術(shù)部門？如何把完美的藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾？結(jié)合我從事話劇舞臺(tái)監(jiān)督的感受和經(jīng)驗(yàn)來(lái)和大家分享。

首要的是從藝術(shù)的高度參與到排練中去，充分體會(huì)領(lǐng)悟?qū)а莸乃囆g(shù)風(fēng)格，劇目的表現(xiàn)樣式，演員的表演模式。尤其在粗排、細(xì)排階段對(duì)人物角色的舞臺(tái)地位調(diào)度及人物角色的形體語(yǔ)言，表演感情起伏充分理解和把握，為進(jìn)入舞臺(tái)合成階段打好基礎(chǔ)。在為紀(jì)念中國(guó)話劇百年，江蘇省話劇院排演了話劇《升官圖》，這是一幕諷刺民國(guó)官場(chǎng)骯臟、寡廉鮮恥、貪臟枉法的諷刺喜劇。作者是戲劇大師陳白塵。導(dǎo)演以及出演這部戲的多是該話劇院的老演員、老藝術(shù)家、老前輩們。他們有著豐富的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，積累了深厚的導(dǎo)演、表演功底。排練過(guò)程中從外部形體到臺(tái)詞表演各顯其絕活，爭(zhēng)相斗鮮，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活人物形象，展現(xiàn)了一幅民國(guó)時(shí)期的群丑圖。面對(duì)如此眾多藝術(shù)前輩同臺(tái)排練，精彩紛呈的場(chǎng)面頻出的同時(shí)難免出現(xiàn)戲抬人、人抬戲、戲抬戲直至隨性表演。面對(duì)面臨失去表演節(jié)奏，使戲過(guò)于夸張，風(fēng)格不統(tǒng)一這種情況雖說(shuō)只是在排練場(chǎng)粗排階段，尚未進(jìn)入劇場(chǎng)舞臺(tái)細(xì)排合成，但站在舞臺(tái)監(jiān)督的職業(yè)崗位上，本著舞臺(tái)監(jiān)督的職責(zé)在導(dǎo)演和演員之間進(jìn)行揉合協(xié)調(diào)，耐心循導(dǎo)導(dǎo)演的創(chuàng)作思想，統(tǒng)一創(chuàng)作思路，使排練過(guò)程順利進(jìn)行，是舞臺(tái)監(jiān)督的職責(zé)所在。我從小生活在省話大院，對(duì)老一輩的演員在舞臺(tái)上的表演風(fēng)格方式深為熟悉，對(duì)他們生活中的喜愁哀樂(lè)尤為熟悉，我是看著他們戲長(zhǎng)大的，他們也是看著我進(jìn)入省話工作，擔(dān)當(dāng)起舞臺(tái)監(jiān)督的。前輩既是老師更是良友。拜他（她）們言傳身教，對(duì)從事的職業(yè)受益匪淺。而作為子侄，我更是努力上進(jìn)不敢懈怠。我的前輩在舞臺(tái)實(shí)踐中與自已之間建立了較深厚的工作感情，此時(shí)這根無(wú)形之中的感情紐帶在我的工作中發(fā)揮了重要作用。由于導(dǎo)演和演員們?nèi)硇耐度?，?zhí)著于人物內(nèi)心的刻劃，在人物塑造上、甚至在一句臺(tái)詞、一個(gè)舞臺(tái)調(diào)度上產(chǎn)生分歧，在藝術(shù)表現(xiàn)上各抒已見(jiàn)，時(shí)常爭(zhēng)論不下，身份的轉(zhuǎn)換發(fā)揮了重要的作用，利用晚輩的身份主打感情牌，在導(dǎo)演與演員們之間平衡協(xié)調(diào)。利用排練間隙和老藝術(shù)家談心交流心得。在老藝術(shù)家們放松的心態(tài)下，談及人物內(nèi)心、角色塑造、舞臺(tái)地位調(diào)度等問(wèn)題。溫水煮青蛙，娓娓道來(lái)，潛移默化的把導(dǎo)演的總體創(chuàng)作思想融入到各位藝術(shù)家的創(chuàng)作思路中，讓各位藝術(shù)家充分理解到藝術(shù)創(chuàng)作中的共性和個(gè)性，使之逐漸回到優(yōu)良秩序的創(chuàng)作慣性中。幫助導(dǎo)演統(tǒng)一表演風(fēng)格，統(tǒng)一表演節(jié)奏。其實(shí)創(chuàng)建良好的排練環(huán)境，掌握導(dǎo)演的總體思想，把握演員的人物塑造和表演節(jié)奏既是舞臺(tái)監(jiān)督的職責(zé)所在，同時(shí)也為舞美部門后期融合介入起到橋梁作用。使舞美各部門不會(huì)因?yàn)榻巧笮。瑧蚍莸妮p重，更不會(huì)因?yàn)榕啪氈醒輪T的即興表演創(chuàng)作而改變或放棄原有的設(shè)計(jì)、偏離舞臺(tái)美術(shù)最終的整體呈現(xiàn)。

社會(huì)在發(fā)展，時(shí)代在前進(jìn)。隨著商品經(jīng)濟(jì)的到來(lái)，原本演出團(tuán)體的演出模式或多或少受到?jīng)_擊并逐漸被更科學(xué)更先進(jìn)的演出方式所取代。相對(duì)國(guó)家級(jí)、省市級(jí)的高大上的精品劇目演出，更多的來(lái)自社會(huì)民間藝術(shù)團(tuán)體的演出呈現(xiàn)勃勃生機(jī)。他們演出形式多樣化、更強(qiáng)調(diào)效率。這樣的演出機(jī)制，舞臺(tái)交接轉(zhuǎn)換、裝臺(tái)拆臺(tái)、綜合完成都己形成一整套的創(chuàng)新理念，形成了新的管理模式。如何面對(duì)日益增多強(qiáng)調(diào)快節(jié)奏的商演而轉(zhuǎn)換新的藝術(shù)監(jiān)督管理思維？如何在快節(jié)奏下保證演出質(zhì)量、使之有完美的舞臺(tái)呈現(xiàn)？付于了舞臺(tái)監(jiān)督工作新的內(nèi)涵。多年來(lái)通過(guò)讀書、學(xué)習(xí)、觀摩、交流，開(kāi)闊了眼界，更新了自己的知識(shí)，豐富了藝術(shù)管理手段，逐步增強(qiáng)舞臺(tái)監(jiān)督的工作效率。

一個(gè)合格的舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)演出過(guò)程的把控能力決定了演出的質(zhì)量和演岀過(guò)程的完整性。從大幕拉開(kāi)演員出場(chǎng)到各部門的工作狀態(tài)，一些細(xì)微的配合應(yīng)該能夠迅速捕捉到當(dāng)場(chǎng)演出的走向。如何調(diào)整好演員的表演狀態(tài)和各部門之間的相互配合就需要通過(guò)迅速的協(xié)調(diào)來(lái)解決。往往演員的一句臺(tái)詞氣息的提高，語(yǔ)速、接口的銜接變化，音響效果的提升或降低都能起到事半功倍的效果。

話劇《切·格瓦拉》《左岸》《圣人孔子》“理想主義三步曲”既是獨(dú)立成篇又是有內(nèi)在聯(lián)系的的三臺(tái)不同歷史背景、不同人物命運(yùn)、不同表現(xiàn)風(fēng)格，各自獨(dú)立成章的話劇，是江蘇省話劇院結(jié)合民間藝術(shù)團(tuán)體完全商演的一次成功的操作。在立項(xiàng)創(chuàng)作之初我提出表演、舞美應(yīng)充分尊重這次立項(xiàng)的本意，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)效率。在保證導(dǎo)演、演員、舞美的創(chuàng)作完美體現(xiàn)的同時(shí)，應(yīng)給予舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)充分的創(chuàng)作空間和藝術(shù)想象力，充分考慮到三部戲的舞臺(tái)美術(shù)無(wú)縫對(duì)接的前瞻性的看法。這對(duì)于日后在不同劇場(chǎng)、不同環(huán)境下一氣呵成，一天同臺(tái)連續(xù)完成演出三臺(tái)戲，大大降低演出成本，提高藝術(shù)效率，開(kāi)創(chuàng)了話劇演出之先河。“理想主義三步曲”每一單本戲在同一舞臺(tái)上轉(zhuǎn)換，而在短暫的轉(zhuǎn)臺(tái)過(guò)程中，既保證燈光、音響、裝置、服裝、化妝、道具等部門緊張有序的轉(zhuǎn)換到下一規(guī)定場(chǎng)景中去，又要持續(xù)演員的藝術(shù)力度，更要保持劇場(chǎng)觀眾們的觀劇熱情，這都要求舞臺(tái)監(jiān)督通盤把握、運(yùn)籌指揮、調(diào)度有方。強(qiáng)調(diào)效率，并拜所有部門通力合成。所以這臺(tái)連本劇對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督的工作實(shí)施尤其是考驗(yàn)。實(shí)際上，“理想主義三步曲”不論是在南京的首演，還是在國(guó)內(nèi)外巡演中均保持了較高藝術(shù)效率和較好的藝術(shù)呈現(xiàn)。

舞臺(tái)戲劇發(fā)展到今天，舞臺(tái)監(jiān)督的工作已有了正確的、嚴(yán)格的定性和定義。對(duì)于一個(gè)從事舞臺(tái)監(jiān)督多年的文藝工作者來(lái)說(shuō)，心中裝的，手上干的，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)它的文字定義。時(shí)代的發(fā)展將為這一職業(yè)帶來(lái)更多、更加艱巨的考驗(yàn)。