張衛(wèi)國(guó)

（無錫市錫劇院有限責(zé)任公司 江蘇省 無錫市 214000）

在傳統(tǒng)的戲曲表演中，司鼓在樂隊(duì)中不僅是演奏者，同時(shí)還是指節(jié)奏把控者和樂隊(duì)指揮者，司鼓表演的成功與否，能直接影響到戲曲表演的效果。

一、司鼓的內(nèi)涵

戲曲表演是一種綜合性較強(qiáng)的表演藝術(shù)，它巧妙地將音樂、表演美術(shù)和舞蹈等多種藝術(shù)形式融為一體。作為樂隊(duì)核心和靈魂所在，司鼓掌控著戲曲表演進(jìn)度和效果。所謂的司鼓，“司”字的意思就是發(fā)布指令，即發(fā)出具有方向性的指揮，“鼓”泛指樂器，一般是戲曲樂隊(duì)表演用的拍板和單皮鼓。“司鼓”合起來是指樂隊(duì)中主管拍板和單皮鼓的人，司鼓不僅是表演者，同時(shí)還是樂隊(duì)的核心，對(duì)整場(chǎng)戲曲表演起著指揮的作用。

二、司鼓指揮的特點(diǎn)

（一）坐著指揮

司鼓在戲曲表演過程中，全程都是處于坐位，因此司鼓指揮最顯著特點(diǎn)就是坐著指揮。

（二）節(jié)奏感知和把控

作為司鼓，對(duì)節(jié)奏感知和把控是最基本要求，在整場(chǎng)的戲曲演出中，司鼓都是樂隊(duì)的核心指揮者，必須保持自己的指揮領(lǐng)導(dǎo)地位，準(zhǔn)確把控戲曲演奏的節(jié)奏，絕不能被其他的演奏者帶偏節(jié)奏。因?yàn)橐坏┧竟牡墓?jié)奏跑偏，整場(chǎng)表演都會(huì)陷入混亂之中。

（三）良好的記憶和應(yīng)變能力

司鼓作為戲曲樂隊(duì)的指揮者，在正式表演之前，要對(duì)表演的劇目進(jìn)行詳細(xì)了解，分析其所表達(dá)的情感，在充分理解的基礎(chǔ)上，才能完成一場(chǎng)表演指揮，所以，作為司鼓者，必須要有良好記憶。戲曲樂隊(duì)在表演時(shí)，還可能遇到各種突發(fā)性事件，因此，司鼓者也必須具備良好臨場(chǎng)應(yīng)變能力，能對(duì)各種突發(fā)事件及時(shí)作出反應(yīng)，避免出現(xiàn)演出事故。

（四）熟練的技巧

作為戲曲表演的指揮者，司鼓必須具備熟練的技巧。在表演過程中，司鼓一般是左手拿拍板、右手握鼓條，時(shí)而左手打板，時(shí)而右手擊鼓，用板和鼓配合行動(dòng)，打出精彩熱烈的喧嘩場(chǎng)面，有時(shí)輕輕打幾下板就能表現(xiàn)出各種內(nèi)心活動(dòng)。因此，司鼓必須精通打板擊鼓的各種技巧，才能在演出時(shí)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)氛圍及時(shí)調(diào)控，使演出完美。

三、當(dāng)前戲曲樂隊(duì)雙指揮的特點(diǎn)

隨著時(shí)代變遷，戲曲音樂也在不斷地發(fā)展和改變。解放后，戲曲樂隊(duì)組成人員也由原來的“七賢會(huì)”(大多數(shù)劇種都是打擊樂五人、管弦樂二人，共七人)發(fā)展到現(xiàn)在的十幾人到幾十人不等，而且不少劇目都有了專門的音樂唱腔，制作了簡(jiǎn)易伴奏。隨著戲曲樂隊(duì)組成人員擴(kuò)編和各部職能具體劃分，司鼓已經(jīng)無法勝任指揮的角色了。所以，在上世紀(jì)六十年代流行“樣板戲”中出現(xiàn)了雙指揮，即在樂隊(duì)前面再設(shè)立一個(gè)站姿指揮者，和司鼓配合指揮。

當(dāng)然，雙指揮在剛設(shè)立時(shí)也有不少問題。其中主要的問題是，站姿指揮者一般是來自歌舞劇團(tuán)或者畢業(yè)于專門的音樂學(xué)院，他們不是很了解傳統(tǒng)的戲曲音樂。所以他們最初的指揮藝術(shù)比較適合歌劇，對(duì)于傳統(tǒng)的戲曲音樂指揮比較生疏，不能很好理解傳統(tǒng)戲曲音樂固有的程式性和可塑性功能，只是強(qiáng)調(diào)按譜指揮，不允許在表演時(shí)隨意加減音樂，加之傳統(tǒng)的司鼓指揮對(duì)于現(xiàn)代的音樂知識(shí)也很陌生，在指揮時(shí)更注重靈活性，喜歡隨機(jī)應(yīng)變，由此導(dǎo)致最初的雙指揮在各自的指揮觀念、指揮法則和具體的操作上不能同心協(xié)力，共同指揮。所以，最初雙指揮特點(diǎn)是配而不合。

隨后，不少劇團(tuán)主張只設(shè)立一個(gè)指揮，但經(jīng)實(shí)踐證明，單指揮，無論是站姿指揮，還是司鼓的坐姿指揮，都無法適應(yīng)現(xiàn)今的戲曲樂隊(duì)。由站姿指揮掌控全局，卻因不熟悉戲曲音樂的結(jié)構(gòu)、伴奏技法以及戲曲音樂的可塑性功能等原因，無法指揮好，采用西洋樂隊(duì)的法則處理戲曲樂隊(duì)，去掉戲曲的可塑性部分以便于站姿指揮者駕馭，卻因此失去了戲曲樂隊(duì)最具特色的部分，表演的結(jié)果更是一敗涂地。因?yàn)椤白杂尚浴笔菓蚯鷺逢?duì)音樂表演的特色，失去了自由性，戲曲也就失去了它的精華所在。當(dāng)然，也有劇團(tuán)沿用老傳統(tǒng)，仍由司鼓者進(jìn)行統(tǒng)一指揮，但經(jīng)過實(shí)踐證明，這樣也行不通。因?yàn)殡S著樂團(tuán)人數(shù)擴(kuò)編，即使司鼓者熟悉現(xiàn)代音樂，了解現(xiàn)代指揮法，也無法包辦整場(chǎng)指揮，強(qiáng)行指揮只能是顧此失彼，難以成功。由此可見，司鼓指揮不能包辦當(dāng)代的整場(chǎng)指揮，但站姿指揮也無法完全取代司鼓指揮。因此，當(dāng)今的戲曲樂隊(duì)，必須雙指揮配合，雙指揮配合指揮是經(jīng)過實(shí)踐檢驗(yàn)的，適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物。

四、總結(jié)

隨著時(shí)代發(fā)展，戲曲樂隊(duì)從司鼓指揮發(fā)展到現(xiàn)今的雙指揮，是戲曲樂隊(duì)發(fā)展需要。因此，作為戲曲樂隊(duì)的指揮者，要不斷地進(jìn)行鉆研總結(jié),在長(zhǎng)期實(shí)踐中累積指揮的經(jīng)驗(yàn),發(fā)揮雙指揮獨(dú)特的指揮功能，必定會(huì)不斷地提升自身的指揮能力。

[1]彭涓.戲曲樂隊(duì)指揮的特點(diǎn)[J].四川戲劇,2001-03-30.

[2]張德寧.戲曲樂隊(duì)指揮應(yīng)注意的幾個(gè)問題[J].音樂天地,1998-02-15.