王聚伍

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河南 開(kāi)封 475000）

話劇演員通常會(huì)注重運(yùn)用形體語(yǔ)言進(jìn)行角色的塑造以及人物性格、思想感情等的呈現(xiàn)，這也使得形體語(yǔ)言已經(jīng)逐步成為話劇表演當(dāng)中不可缺少的組成要素。優(yōu)秀的話劇演員一定是能夠恰當(dāng)運(yùn)用形體語(yǔ)言優(yōu)化舞臺(tái)表演的人，而且能夠產(chǎn)生良好的代入感，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的觀看感受。下面將重點(diǎn)就話劇表演中形體語(yǔ)言類型和應(yīng)用方法進(jìn)行探討，以期為話劇表演藝術(shù)的優(yōu)化提供幫助。

一、話劇表演中的形體語(yǔ)言類型

（一）身勢(shì)語(yǔ)言。身勢(shì)語(yǔ)言是一種用演員身體某部位展開(kāi)表演的語(yǔ)言形式，常常會(huì)應(yīng)用到肩、手、腰等。通過(guò)對(duì)不同身體部位的應(yīng)用能夠傳遞出差異化的信息，對(duì)整個(gè)表演起到輔助和完善作用。話劇演員在實(shí)際表演當(dāng)中，通?？梢栽谏韯?shì)語(yǔ)言的應(yīng)用之下把角色內(nèi)心微妙情感生動(dòng)直觀地展現(xiàn)出來(lái)，為整體的表演增色。身勢(shì)語(yǔ)言在表現(xiàn)力方面是不同的，有剛、柔、虛、實(shí)等不同的呈現(xiàn)。演員可以結(jié)合具體的表演需要進(jìn)行恰當(dāng)?shù)倪x擇，讓人物形象更加飽滿。

（二）空間語(yǔ)言。空間語(yǔ)言是無(wú)聲語(yǔ)言，在話劇表演當(dāng)中占有重要地位。比方說(shuō)，如果話劇當(dāng)中的角色所需空間明顯小于他擁有的空間，就可以說(shuō)這一話劇角色的性格孤僻。但是如果話劇當(dāng)中的角色擁有空間小于需要空間，則會(huì)感覺(jué)到個(gè)人空間受到侵犯。在整個(gè)話劇表演當(dāng)中，即使演員沒(méi)有說(shuō)出任何的臺(tái)詞，也沒(méi)有情感語(yǔ)言的表達(dá)，但是觀眾仍然可以領(lǐng)會(huì)其中的信息就是空間語(yǔ)言發(fā)揮作用的結(jié)果。

（三）情態(tài)語(yǔ)言。情態(tài)語(yǔ)言也可以被稱作情感語(yǔ)言，這樣的語(yǔ)言形式在話劇演員的表演當(dāng)中應(yīng)用得十分廣泛，通常會(huì)借助演員的臉部動(dòng)作來(lái)完成語(yǔ)言表達(dá)，比方說(shuō)演員的微笑、眼神、挑眉等都是情感語(yǔ)言的一種表現(xiàn)。話劇演員通常可以在情感語(yǔ)言的輔助之下把角色的內(nèi)心感受傳達(dá)出來(lái)，從而讓觀眾心領(lǐng)神會(huì)。

二、話劇表演中的形體語(yǔ)言應(yīng)用方法

（一）貼近實(shí)際生活。在絕大多數(shù)的情境下，應(yīng)用形體語(yǔ)言的主要目的是進(jìn)行人與人的交流，所以形體語(yǔ)言必須要盡可能地貼近人們的生活。如果在實(shí)際的話劇表演當(dāng)中，演員應(yīng)用的形體語(yǔ)言不符合人們的生活，或者是與實(shí)際生活存在很大差距的話，很容易讓觀眾不明所以，甚至?xí)档蛯?duì)整個(gè)話劇的印象。針對(duì)這一情況，話劇演員在實(shí)際表演當(dāng)中要盡可能用貼近人們實(shí)際生活的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)形體語(yǔ)言，從而提高觀眾的接受度，優(yōu)化觀眾對(duì)于整個(gè)話劇作品的印象。

（二）符合表演需要。形體語(yǔ)言能夠讓觀眾擁有了解人物性格、劇情特征的工具，這就需要形體語(yǔ)言要和人物角色的性格特點(diǎn)以及劇情故事發(fā)展特征相符合。對(duì)此，話劇演員在應(yīng)用形體語(yǔ)言時(shí)需要認(rèn)真分析表演需求，特別是要深入研究角色的性格特點(diǎn)，把握劇情發(fā)展的整體規(guī)律，讓人物角色和整個(gè)作品的主旨內(nèi)涵得到更加深刻的詮釋，給觀眾帶來(lái)引人入勝的感受。

（三）與臺(tái)詞相配合。形體語(yǔ)言是話劇表演當(dāng)中一種常用的語(yǔ)言形式，是對(duì)臺(tái)詞語(yǔ)言的一個(gè)補(bǔ)充，同時(shí)也能夠起到強(qiáng)化表達(dá)的效果。盡管如此，話劇演員在整個(gè)表演過(guò)程當(dāng)中要注重把形體語(yǔ)言和臺(tái)詞語(yǔ)言配合起來(lái)，通過(guò)語(yǔ)言說(shuō)明和肢體動(dòng)作的輔助能夠讓表達(dá)出來(lái)的含義更加的明確，也讓觀眾更加清晰地把握人物語(yǔ)言的意思。但是如果單一應(yīng)用形體語(yǔ)言的話，會(huì)讓整個(gè)表演困難重重，同時(shí)還會(huì)導(dǎo)致預(yù)期的表演效果下降。所以話劇演員在形體語(yǔ)言應(yīng)用過(guò)程當(dāng)中要把握的一個(gè)技巧就是加強(qiáng)臺(tái)詞和形體語(yǔ)言的配合度，并在長(zhǎng)期的表演實(shí)踐當(dāng)中進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)技巧的總結(jié)，讓二者的融合更加的完美，進(jìn)而促進(jìn)話劇表演的成功。

（四）提升藝術(shù)修養(yǎng)。話劇的表演者本身的藝術(shù)修養(yǎng)會(huì)直接影響到他們的形體語(yǔ)言應(yīng)用效果，進(jìn)而影響到整個(gè)作品的演繹質(zhì)量。對(duì)此，話劇演員要自覺(jué)提高個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)，為形體語(yǔ)言的優(yōu)化應(yīng)用打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。具體而言，話劇演員要在日常的學(xué)習(xí)和表演當(dāng)中扎實(shí)自己的基本功，提高對(duì)多種表演技巧的靈活運(yùn)用水平；不斷將舞臺(tái)話劇表演當(dāng)中獲得的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)進(jìn)行有效的總結(jié)歸納，從中提煉表演技巧，并將其應(yīng)用到之后的作品演繹當(dāng)中；在生活實(shí)踐當(dāng)中注重細(xì)節(jié)的觀察和把握，從生活當(dāng)中獲得大量的表演經(jīng)驗(yàn)和表演創(chuàng)作靈感，從而提升藝術(shù)修養(yǎng)，讓形體語(yǔ)言的實(shí)際應(yīng)用更具感染力和表現(xiàn)力。

總而言之，形體語(yǔ)言在話劇表演當(dāng)中占有舉足輕重的地位，是話劇表演能否獲得成功的關(guān)鍵。話劇演員要想讓整個(gè)的表演更加有效以及富有感染力，就必須重視形體語(yǔ)言的應(yīng)用，根據(jù)形體語(yǔ)言不同類型及其特定的應(yīng)用情境保證語(yǔ)言應(yīng)用效果。除此以外，話劇演員還需掌握多樣化的形體語(yǔ)言應(yīng)用方法，進(jìn)而升華表演境界，提高表演層次。

[1]姜婉婷,隋欣.形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性[J].藝術(shù)研究 ,2014,(2)：88.

[2]朱平洋.話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究[J].藝術(shù)科技 ,2014,(1)：194.