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        低音提琴在我國的發(fā)展歷程

        2018-11-14 08:02:49苗紅巖
        戲劇之家 2018年33期
        關(guān)鍵詞:低音提琴演奏家音樂學(xué)院

        苗紅巖

        (吉林省戲曲劇院 吉林 長春 130000)

        有關(guān)于低音提琴在中國的最早文字記錄可以追溯到清朝的乾隆年間,但是由于當(dāng)時(shí)清政府的閉關(guān)鎖國排斥外來文化以及低音提琴自身龐大、笨重,音色低沉,低音提琴并沒有被當(dāng)時(shí)的中國人民所接受。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后,清政府被迫打開國門,接收外來文化,西方音樂隨著殖民者大量涌入,低音提琴也逐漸傳入到國內(nèi)。上世紀(jì)初,隨著國家不斷淪陷,西方列強(qiáng)紛紛在國內(nèi)設(shè)立租界與殖民地,西方音樂也隨之進(jìn)入。在上海與哈爾濱,先后成立了西洋管弦樂隊(duì),低音提琴逐漸出現(xiàn)在這些樂隊(duì)中,開始了在中國的傳播與發(fā)展。

        抗戰(zhàn)勝利后,國民政府先后在重慶、四川成立國立音樂學(xué)院與國立音樂學(xué)院幼年班教授西方的交響音樂。抗戰(zhàn)勝利后國民黨遷都南京,國立音樂學(xué)院也隨之遷到了常州,并在江浙滬地區(qū)招收新生,為西方音樂在我國的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),同時(shí)也培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的低音提琴的藝術(shù)家。

        新中國成立初期,國家的發(fā)展百廢待興,受當(dāng)時(shí)條件的限制,我國的低音提琴的發(fā)展處在自我成長的階段。1949年建國后,國立音樂學(xué)院與幼年班遷至天津改名為中央音樂學(xué)院與中央音樂學(xué)院少年班,此時(shí)海沒有低音提琴專業(yè),只有大提琴。次年因?yàn)閷W(xué)校樂團(tuán)中缺少低音提琴,一些大提琴專業(yè)的學(xué)生同時(shí)開始兼修低音提琴,由于缺乏教師,學(xué)生只能借助相關(guān)書籍自我研讀。與北京師資短缺的狀況相比,上海與哈爾濱低音提琴的發(fā)展要好一些。前文提到在戰(zhàn)亂時(shí)期,上海與哈爾濱就已經(jīng)成立了西洋管弦樂團(tuán),西方音樂的發(fā)展有一定的基礎(chǔ),上海國立音樂學(xué)院開設(shè)了低音提琴課程,俄籍教師佘嗟夫培養(yǎng)了我國第一位專業(yè)學(xué)習(xí)低音提琴的學(xué)生鄭徳仁。遠(yuǎn)在哈爾濱的波蘭籍的低音提琴教師斯文齊茨基,也培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的低音提琴演奏家。之后隨著中外文化的不斷交流,中國的低音提琴演奏者也不斷向國外的演奏家相互交流與學(xué)習(xí)。

        上世紀(jì)50年代,由于政治因素,一些外籍音樂教師與演奏家紛紛離開中國,國內(nèi)低音提琴的學(xué)習(xí)只能依據(jù)有限的資料進(jìn)行摸索學(xué)習(xí)。早期研修低音提琴的學(xué)者如鄭徳仁,王新民紛紛進(jìn)入高校,進(jìn)行低音提琴的教學(xué)工作,培養(yǎng)了一些優(yōu)秀的演奏人才。

        改革開放后,中國低音提琴的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期。隨著國家間交流的增多,國外的低音提琴演奏家不斷來中國交流演出,為中國低音提琴的發(fā)展展開了新的視野,也注入了新鮮的血液,國內(nèi)的各大音樂學(xué)院紛紛開設(shè)了低音提琴課程。1986年中國低音提琴學(xué)會(huì)成立,該學(xué)會(huì)涉及低音提琴的教育、演奏、音樂創(chuàng)作與制作等多個(gè)方面,為我國低音提琴的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

        當(dāng)下,我國高等院校紛紛開設(shè)了低音提琴專業(yè),為低音提琴的發(fā)展提供了重要的人才儲(chǔ)備和支持。上世紀(jì)我國的低音提琴處在自我學(xué)習(xí)的階段,高校多沒有專業(yè)的低音提琴教師,多由樂團(tuán)的低音提琴演奏員兼職,學(xué)生也多由大提琴專業(yè)的學(xué)生輔修。隨著我國教育的不斷改革,高校低音提琴的教育有了很大的提高。師資方面,除了國內(nèi)優(yōu)秀的教師,還吸收了大批留學(xué)人員,她們帶回了國外先進(jìn)的演奏技術(shù)、教育理念與教材,壯大了國內(nèi)低音提琴的隊(duì)伍,大大推動(dòng)了低音提琴在國內(nèi)的發(fā)展。

        在教材與樂器方面也有了很大的進(jìn)步。教材方面,保留了西方經(jīng)典的傳統(tǒng)樂曲,同時(shí)國內(nèi)的一些低音提琴教育家根據(jù)多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),結(jié)合中國低音提琴教育的實(shí)情,總結(jié)編創(chuàng)了一些適合中國學(xué)生的低音提前教材。同時(shí)也把中國音樂的元素融入到其中,改編一些中國的傳統(tǒng)曲目應(yīng)用到低音提琴的演奏中。樂器方面也有了很大的提高。在建國初期,由于經(jīng)濟(jì)條件有限,學(xué)生使用的樂器質(zhì)量較差,影響到學(xué)生的練習(xí)使用。隨著經(jīng)濟(jì)的提高,提琴制作技藝也隨之進(jìn)步,低音提琴工作者使用的琴也有了教學(xué)琴與獨(dú)奏琴的區(qū)分。學(xué)習(xí)低音提琴的學(xué)生數(shù)量也明顯增加,部分高校開設(shè)低音提琴專業(yè)并招收研究生。學(xué)校成立的管弦樂團(tuán)為學(xué)生實(shí)踐積累學(xué)生的經(jīng)驗(yàn),培養(yǎng)學(xué)生樂隊(duì)的訓(xùn)練起到重要的作用。

        在專業(yè)的樂團(tuán)中,低音提琴的發(fā)展也越來越多元化、專業(yè)化,樂團(tuán)不斷吸收國內(nèi)外優(yōu)秀的演奏人員,充實(shí)了低音提琴的隊(duì)伍。我國的低音提琴起步晚,發(fā)展水平有限,在未來還有更長的路要走。

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