徐江

不到一年的時間里，出自同一導演之手，《情滿四合院》《正陽門下小女人》相繼熱播，人們似乎在年代劇領域又看到了新的上升勢頭。

作為內地電視劇產(chǎn)業(yè)的主要支撐品類，20多年來，年代劇一直在以顯性或隱性的形式，貢獻著自己的力量。這其中，既有《正陽門下小女人》《情滿四合院》《父母愛情》《愛在蒼茫大地》《警察世家》《風箏》這樣類型屬性比較明顯的，也有與其他類型進行風格融合、混搭的。比如早年王志文、劉佩琦的《無悔追蹤》，去年黃志忠、李乃文的《金水橋邊》，就都是掛著“反特/諜戰(zhàn)”標簽，實質走著年代路線的混搭經(jīng)典。

不過，作為一個獨立的劇集類型，年代劇近年也遇到了自己的挑戰(zhàn)。比如“年代”元素中歷史的真實度——這中間既包括大的歷史背景的交代是否準確，也包括劇情、臺詞以及服裝道具美工，是否與當時的環(huán)境吻合。它涉及表演，也涉及主創(chuàng)人員的知識結構、感知把握，非常微妙。

《父母愛情》里有一段梅婷扮演的女教師，剛上海島第一次去公廁的橋段，處理得就很得體，既符合大時代的生活背景，也符合劇中人物的性格?！墩栭T下小女人》里出現(xiàn)了兩位女主人公炫耀“大哥大”，互相攀比斗氣，卻又不知道“超市”為何物的劇情。其實“超市”在北京的出現(xiàn)，應該是20世紀80年代早期的事情，要比“大哥大”在北京逐漸風行的1988年、1989年，至少早了六七年?？紤]到目前電視劇編導的主體人群在20～45歲，類似的常識大多在他們的人生親歷范疇之外，劇本出現(xiàn)瑕疵也在所難免，年代劇在這些問題上的把關，就需要歷史顧問和文學顧問來發(fā)揮才能了。

不只電視劇，電影圈的大制作也存在著這方面的問題。某三國題材的大片，據(jù)說拍攝時，起初是安排張飛出場時使大斧子的，究其原因，導演要么沒認真看劇本，要么沒認真看過原著。常識問題之所以出現(xiàn)，其實就是主創(chuàng)人員知識結構出現(xiàn)了偏差。這方面，無論是古典題材影視，還是年代劇，都需要有針對性的工作強化和環(huán)節(jié)補漏。年代劇，究其題材，也是可以劃入大的“歷史”范圍，考量的是主創(chuàng)團隊的文化底蘊，準確的常識性細節(jié)、精準的文化感，缺一不可。

內地的年代劇，近些年時有佳作出現(xiàn)，但整體的火爆程度，還是比不了奇幻、諜戰(zhàn)、家庭倫理、青春和名著劇。市場風行指數(shù)是表面原因，難拍才是更大的原因。年代劇想感人，劇集必須有代入感，只靠編輯嫻熟的技術，沒有真實的生活細節(jié)來源，很難達成效果。

伴隨著佳作的增多，觀眾對年代劇的胃口也在提升。除了感同身受的細節(jié)、虐心的曲折劇情，還需要故事之外的增量。比如現(xiàn)在還沒有引起業(yè)內廣泛重視的，內地不同年代衣食住行的風俗演變，這些東西貌似游離于劇情之外，可一旦細想，未必不能給劇情貢獻新的衍生線索。

近些年，內地電視劇集的生產(chǎn)者們又多出了一個“輸出”的追求。中國的電視劇怎樣輸出到國外，憑什么輸出到國外？光憑講故事是不行的，一來我們不少劇集故事講得假；二來不少劇集故事講得太笨也太明，拼不過競爭對手。要想有競爭力，一要提升劇情品質，“三觀”要積極、正面，不能幼稚、偽善、說教；二要對中國獨特的風俗、風土有很好地展示，成為真正的文化產(chǎn)品，這也是年代劇持久發(fā)展之道。