摘 要：中國(guó)早期便有在絲帛上繪畫(huà)的記錄，明清時(shí)期宣紙工藝師用棉花和檀皮制作宣紙。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，棉布更為精致，種類(lèi)多樣，為繪畫(huà)提供了材料運(yùn)用的空間；同時(shí)價(jià)格低廉，可以降低繪畫(huà)材料的成本；因?yàn)槊薏疾牧系奶厥鈱傩?，可以同時(shí)呈現(xiàn)不同紙張上的多重效果，為繪畫(huà)效果提供更多選擇，具有研究的重要意義。

關(guān)鍵詞：濕畫(huà)法；棉布；傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)；書(shū)畫(huà)保存

工筆畫(huà)棉布濕畫(huà)法這是一項(xiàng)創(chuàng)新的畫(huà)法，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外還沒(méi)有這方面研究論文與書(shū)籍，工筆花鳥(niǎo)棉布濕畫(huà)法對(duì)今后的工筆畫(huà)技法與材料開(kāi)拓了一條新的道路。在技法上方法簡(jiǎn)便，提高速度，染色厚重，分染過(guò)度均勻，材料保存時(shí)間長(zhǎng)。

一、棉布選材

1、平紋布與斜紋布效果

由于棉布的紡織方式不同，導(dǎo)致棉布有平紋布和斜紋布之分。平滑紙張和粗糙磨砂紙張一樣，使得相同的顏料附著在不同紋理的紙張上有明顯的效果差異。這是由于紙張表面的粗糙度不同，從而筆和紙張的接觸面不同，光的折射度也大有不同。棉布也是如此。平紋布是以十字交叉的紡織方式構(gòu)成，使得顏料可以均勻的附著在布面上，呈現(xiàn)規(guī)律的點(diǎn)狀效果；斜紋布是以螺旋狀斜紋的紡織方式制成，有統(tǒng)一的方向性，當(dāng)顏料附著在上面時(shí)，會(huì)出現(xiàn)角度的偏差，加之光的折射，呈現(xiàn)有規(guī)律的視覺(jué)偏差，變形較為嚴(yán)重，且有反光的效果。

因此，對(duì)于繪畫(huà)者而言，平紋布更適合達(dá)到心儀的繪畫(huà)效果，更為真實(shí)的表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心想表達(dá)的畫(huà)面構(gòu)成；對(duì)于畫(huà)面的觀賞者而言，平紋布大大減少了由于展廳中燈光影響作品展示效果的干擾。

2、不同厚度的棉布的效果

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)于棉布的需求各有不同，為了迎合市場(chǎng)，棉布廠家生產(chǎn)了多種多樣的棉布材料。廠家采用不同磅數(shù)的棉紗線，生產(chǎn)出不同類(lèi)型的棉布。經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)，磅數(shù)較大的棉布，更具有抻力。對(duì)于繪畫(huà)材料而言，抻力較大的材料，更具有顏料的附著力和吸收性，更容易承受粗顆粒礦物質(zhì)顏料的附著；薄棉布因?yàn)榘鯏?shù)較小，較為輕盈，吸水快，易滲透，便于淡彩分染過(guò)渡色技法的施展。

二、工筆花鳥(niǎo)傳統(tǒng)技法與棉布畫(huà)法比較

1、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)染色形式

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)染色方法主要分為：高染法、低染法；工筆花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)染色技法主要分為：1、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱(chēng)為統(tǒng)染。3、罩染：在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。4、提染：染色接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱(chēng)為提染。5、烘染：在所描繪的物體周?chē)匿秩镜咨脕?lái)襯托或掩映物體。6、點(diǎn)染：用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。7、斡染：將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會(huì)用到。8、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。9、接染：方法是分碟調(diào)出二至三種圖案色，各色厚薄相同，多為同類(lèi)色或類(lèi)似色，分幾枝筆將各色鋪于紙上，迅速以偏干的清水筆將各色接起刷勻?；?qū)蓚€(gè)在一個(gè)范圍的顏色用清水銜接起來(lái)，產(chǎn)生自然過(guò)渡的效果。先豎后橫，迅速準(zhǔn)確，使之不露筆痕，色暈勻和。工藝?yán)L畫(huà)圖案亦用此法。10、撞染：也就是沖染，即色與水，色與色或色與粉互相沖撞而成的染色方法。此法用作染花葉、山石或某些器物。由于水色相互沖撞，可自然形成一種意想不到的斑紋，別有韻味。11、襯染——在宣紙或絹的反面上色（在沒(méi)有特殊要求的情況下，襯染的顏色大都和正面的相近），經(jīng)過(guò)反面上色，使其正面色彩更為厚重，均勻，造成豐富的層次感。12、刷——以大筆或排筆涂大面積顏色，常用于畫(huà)天、地、背景和水。13、填——留出墨線，以不透明色充填，使墨線更為突出。裝飾感極強(qiáng)，比較適合畫(huà)衣服上的裝飾。

2、棉布畫(huà)法的染色形式與傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)染色形式的區(qū)別

傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)多在熟絹或熟宣上進(jìn)行制作，熟絹和熟宣都因?yàn)樯厦嬗心z礬涂層，所以不易浸潤(rùn)，甚至水珠都可以立在上面，適合用傳統(tǒng)染色形式制作花鳥(niǎo)畫(huà)作品。然而，棉布上面沒(méi)有任何涂層，比起熟宣和熟絹而言，表層紋理更為粗糙，加之棉花原材料本身的特性，棉布吸水性強(qiáng)，十分容易浸潤(rùn)，與生宣特性相似。

濕畫(huà)法染色技巧：也可以稱(chēng)之為掃染法，先在畫(huà)布上噴水，使畫(huà)布有均勻濕潤(rùn)感，要注意，水分不易過(guò)大，然后用色筆在濕潤(rùn)的地方進(jìn)行掃染，可重復(fù)掃染多次，重復(fù)的地方顏色加重，顏色會(huì)自然跟著水運(yùn)動(dòng)，未重復(fù)的地方就有顏色深淺變化，顏色和水的接觸自然會(huì)出現(xiàn)過(guò)渡漸變的效果。利用棉布容易浸潤(rùn)的特性，所以采用濕畫(huà)法的形式更合適。

3、水墨技法在棉布上的效果呈現(xiàn)

由于棉布的特性與生宣的特性相似，可直接將使用在生宣上使用的水墨技法，也可以噴濕畫(huà)布，實(shí)施水墨效果。棉布可以在同一畫(huà)面中，同時(shí)制作水墨與工筆技法，無(wú)需額外在棉布上制作涂層。

三、棉布繪畫(huà)保存時(shí)間

1、墨色在棉布上保存時(shí)間論證

敦煌有很多布上繪畫(huà)，顏色至今未變，十分鮮明亮麗。1979年福建崇安武夷山巖墓船棺中出土了一批距今3200年的紡織物，其中有青灰色的棉布?xì)埰梢钥闯?，墨色在棉布上的保存時(shí)間是比較長(zhǎng)久的，合理利用棉布特點(diǎn)作畫(huà)的原因也在于此。

2、棉布保存時(shí)間長(zhǎng)短論證

中國(guó)早期的帛畫(huà)是距今二千三百多年的古畫(huà)《人物龍鳳圖》，該作品是在白色絲帛上繪制。魏晉南北朝、唐宋時(shí)期主要使用十字經(jīng)緯絹繪畫(huà)，根據(jù)史料記載，宋元以前，中國(guó)社會(huì)上層主要布料是絲、綢等；下層民眾主要是麻布。南宋時(shí)期棉花的種植得到推廣，元朝時(shí)期進(jìn)一步發(fā)展，由于種植量少、產(chǎn)量低、質(zhì)量差、紡織技術(shù)有限、棉布只能作為衣料使用。到明清時(shí)期，棉花的種植遍及祖國(guó)南北，棉布成為民眾的主要布料，為生產(chǎn)紙張?zhí)峁┝素S富的原材料，紙工藝師用棉花和檀皮生產(chǎn)一種叫宣紙的紙張。宣紙又分為生宣和熟宣，生宣有浸染、水暈的效果；也就有了寫(xiě)意畫(huà)的盛行。此時(shí)的熟宣仍在繼承絹畫(huà)的特點(diǎn)。由于民國(guó)工業(yè)化的發(fā)展，棉布在西方科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下，至今布的工藝精細(xì)化、多元化、為繪畫(huà)材料提供了選擇空間；并且棉布同時(shí)具備絹的紋理、生宣的浸染、水暈效果；經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)，在棉布上作畫(huà)，可以同時(shí)呈現(xiàn)工筆和寫(xiě)意的效果，不失為一種創(chuàng)新和創(chuàng)作。

四、總結(jié)

棉布無(wú)處不在，廣泛應(yīng)用在生活中，普遍性強(qiáng)。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，棉布的制作工藝也在不斷提高和發(fā)展，棉布的質(zhì)量和種類(lèi)也在發(fā)展和進(jìn)步，為棉布濕畫(huà)法提供了種類(lèi)多樣，做工精良，價(jià)格低廉的棉布材料。宣紙?jiān)旒埖奈廴拘詮?qiáng)，人工費(fèi)用高，傳承人少，當(dāng)下宣紙的產(chǎn)量在不斷減少，價(jià)格不斷上漲，在可持續(xù)發(fā)展的大背景下，棉布甚至可以成為一些宣紙種類(lèi)的替代品，有待進(jìn)一步研究和探討。

參考文獻(xiàn)

[1]《我怎樣畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》2010年12月 廣西美術(shù)出版社 于非闇

[2]《中國(guó)服裝簡(jiǎn)史》2018年7月 東方出版社 王鳴

[3]《中國(guó)美術(shù)史教程》2008年5月 人民美術(shù)出版社 薄松年

作者簡(jiǎn)介

郭學(xué)強(qiáng)（1981—），籍貫：山東省招遠(yuǎn)市，單位：四川師范大學(xué)，學(xué)歷：研究生，就讀院校：西南民族大學(xué)，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)。

基金項(xiàng)目

西南民族大學(xué)創(chuàng)新型科研項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：cx2018sp39

（作者單位：西南名族大學(xué)）