菅偉薇

摘要：池莉是新時(shí)期“新寫(xiě)實(shí)主義”小說(shuō)流派的代表作家，她以她的“人生三部曲”贏得了讀者的喜愛(ài)。但從90年代后池莉的幾部作品中，我們可以看到她創(chuàng)作中人物形象、敘事方式等方面的變化；并且作者更加彰顯了女性意識(shí)。這些轉(zhuǎn)變使池莉的作品更加成熟，更加明朗。

關(guān)鍵詞：池莉小說(shuō)；轉(zhuǎn)變；女性意識(shí)

二十世紀(jì)八十年代，池莉以其“人生三部曲”（《煩惱人生》《不談愛(ài)情》《太陽(yáng)出世》）成為新寫(xiě)實(shí)主義文學(xué)的一名力將。到了90年代后，池莉推出了新作《化蛹成蝶》《午夜起舞》《云破處》《來(lái)來(lái)往往》《小姐，你早！》《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》《致無(wú)盡歲月》等。這些作品已經(jīng)突破了其以前的新寫(xiě)實(shí)主義寫(xiě)法，作者賦予這些作品中人物以新的思想，新的觀念，運(yùn)用新的敘事表達(dá)使這些人物經(jīng)歷了別樣人生。而池莉的作品也與之一起“化蛹成蝶”，完成了華美的轉(zhuǎn)變。

一、作品中人物形象的轉(zhuǎn)變

在池莉早期的作品中，所寫(xiě)的人物都是小市民，如印家厚（《煩惱人生》）、莊建非（《不談愛(ài)情》）等，所描寫(xiě)的生活場(chǎng)景也是很普通的“吉慶街”“花街樓”等，這些人物天天為生活奔波。《煩惱人生》講的是主人公印加厚忙碌的一天，寫(xiě)到了他來(lái)自工作、家庭和孩子的人生煩惱?！恫徽剱?ài)情》中寫(xiě)的是莊建非與妻子的小小矛盾驚動(dòng)雙方父母、同事、單位領(lǐng)導(dǎo)以及由此引起的家庭風(fēng)波?！短?yáng)出世》講的無(wú)非是孩子怎么出世，父母雙方開(kāi)始為孩子操勞等系列瑣事。從中我們可以看出這些市民在生活的重壓下一步步緩慢前行，我們未能看清這些市民的心境，惟讓我們印象深刻的是他們的生活的煩惱。池莉80年代的作品充分表現(xiàn)了人物的受動(dòng)性，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代中，經(jīng)濟(jì)不太發(fā)達(dá)，人們的思想還是比較封閉，安分守己，人物受時(shí)代背景制約與限制，表現(xiàn)出極大的受動(dòng)性。

池莉90年代以后的作品背景已經(jīng)轉(zhuǎn)換到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，人物觀念也與以前大不相同，在面對(duì)新的外部世界，作品中的人物表現(xiàn)出很大的能動(dòng)性，如《來(lái)來(lái)往往》中的康偉業(yè)，原來(lái)是國(guó)家干部，在家境日益衰落的時(shí)候，勇敢果斷地選擇了下海經(jīng)商，西裝革履，名牌服飾，事業(yè)蒸蒸日上。但事物具有兩面性，主人公改變了物質(zhì)上的貧困，但在新時(shí)代新時(shí)期，也出現(xiàn)了精神的困惑。如《來(lái)來(lái)往往》中的康偉業(yè)當(dāng)遇到林珠時(shí)，認(rèn)為自己遇到了自己真正的愛(ài)情，于是與老婆鬧離婚，當(dāng)他與林珠營(yíng)造了一個(gè)屬于他們的愛(ài)的小巢時(shí)，才發(fā)現(xiàn)生活和愛(ài)情是兩碼事。這些人物馳騁商海，事業(yè)成功，擺脫或改變物質(zhì)上的貧困，但作者又不失時(shí)機(jī)地把他們從無(wú)限的成就感和滿(mǎn)足感的巔峰墜落下來(lái)，讓他們的人生，他們的幸福并不完整，從而只有“相對(duì)幸?！?，池莉是對(duì)拜金主義的一種批判，讓人物保持一種清醒的認(rèn)識(shí)。

從以上的分析中，我們可以看出池莉?qū)τ谏鐣?huì)的變動(dòng)是十分敏感的。通過(guò)作品中的人物的轉(zhuǎn)變，我們也可以看出作者感受結(jié)構(gòu)是開(kāi)放的，不是封閉的，刻畫(huà)出不同時(shí)代的不一樣的人，展現(xiàn)不一樣的人生。

二、作者敘述方式的轉(zhuǎn)變

（一）戲劇性、偶然性的大量運(yùn)用

在80年代的作品中，池莉采用的是“生活流”的方式，即像流水一樣記錄生活中的每件小事。作者按時(shí)間順序，突顯生活細(xì)節(jié)，突出人物生存環(huán)境，讓細(xì)節(jié)和感受的真實(shí)深深打動(dòng)讀者。此外，池莉還采用了近距離或無(wú)距離的視角，將人物精神上的壓抑、苦悶都?jí)嚎s進(jìn)小說(shuō)里，真切地再現(xiàn)人物的真實(shí)，包括心里的真實(shí)感受。

但在90年代的作品中，戲劇性、偶然性的運(yùn)用使作品擺脫了以前作品對(duì)原生態(tài)生活的過(guò)度依賴(lài)，偶然因素、懸念、鋪墊等文學(xué)手法的應(yīng)用使作品文學(xué)色彩更濃，顯得更有深度。《云破處》就是典型之作。作品講述了妻子曾善美殺掉丈夫金祥，完成復(fù)仇的故事。故事的一系列情節(jié)發(fā)展都是緣于一次偶然因素，充分顯示了偶然性在情節(jié)發(fā)展中的作用。一個(gè)個(gè)懸念設(shè)置激發(fā)了讀者的閱讀興趣，并且全書(shū)的情節(jié)也隨著懸念一一展開(kāi)。這種敘事手法顯然不同于池莉80年代的作品。

（二）敘述語(yǔ)言、敘述立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變

池莉早期作品中的語(yǔ)言采用民間語(yǔ)言，用溫馨的筆墨書(shū)寫(xiě)了她熟悉而喜愛(ài)的武漢市民，對(duì)武漢這座江城的日常生活作了精細(xì)的描繪。在《冷也好熱也好活著就好》中，池莉?qū)⑽錆h這個(gè)火爐城市的市民氣息表達(dá)得讓許多人不得不為之拍案叫絕。但池莉90年代作品中采用了民間語(yǔ)言和文人語(yǔ)言相結(jié)合的方式。如作品《讓夢(mèng)穿越你的心》一反常態(tài)地詩(shī)意起來(lái)了，淡淡的詩(shī)意與憂(yōu)傷沉浸在小說(shuō)中，那一種氣息非常單純，令人流連忘返，意味深長(zhǎng)。

在敘述立場(chǎng)上，池莉一改以前的“零度情感”，而加入了更多的熱情和理性，作品的主體性得到顯現(xiàn)，我們經(jīng)常能在她的小說(shuō)讀到大段大段的議論性的文字。池莉在《來(lái)來(lái)往往》中邊敘述邊分析議論康偉業(yè)與段麗娜之間的關(guān)系。而《冷也好熱也好活著就好》《綠水長(zhǎng)流》《化蛹成蝶》等作品更加形而上，顯示出哲學(xué)意味，不同于以往“生活流”似的敘述方式。我們可以看出池莉已經(jīng)開(kāi)始轉(zhuǎn)向思考一些生活、人生哲學(xué)方面的問(wèn)題，思辨色彩更濃，作品更加有厚實(shí)感。

三、女性意識(shí)的彰顯

在池莉八十年代作品中，女性湮沒(méi)于日常生活瑣事中，她們大多是賢妻良母型的，在經(jīng)濟(jì)上尚未獨(dú)立，依附于自己的丈夫。她們?nèi)倘柝?fù)重，她們自我犧牲，她們多愁善感，默默忍受生活重壓?！稛廊松分杏〖液竦睦掀诺臒廊縼?lái)自于現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)她還得扮演好妻子、母親的角色。她完全是為這一家人而活?！短?yáng)出世》中女主人公李小蘭因?yàn)楹⒆诱Q生而暫時(shí)忘掉了生活帶來(lái)的諸多煩惱，她開(kāi)始明白，生活就是這樣，她開(kāi)始為孩子而活著?；钪褪且磺?，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的以現(xiàn)實(shí)利益是否得到滿(mǎn)足成為她們生存和生活的標(biāo)準(zhǔn)，她們一直停留在物質(zhì)的困境中。

在池莉90年代作品中，新的價(jià)值觀念的植入讓她們對(duì)愛(ài)情，對(duì)家庭，對(duì)生活有了全新的理解，不再固守原來(lái)的生活信念，生活模式。《來(lái)來(lái)往往》中康偉業(yè)的妻子段麗娜在失落之后把對(duì)丈夫變心的恨轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)濟(jì)上的勒索，讓康偉業(yè)一時(shí)難以招架。女主人公不僅在婚姻觀上有了巨大轉(zhuǎn)變，許多作品中的女人面對(duì)愛(ài)情，她們也敢于依靠自己內(nèi)心的想法，作出自己的選擇。在《綠水長(zhǎng)流》中，女作家“我”邂逅了一位英俊的男性，而這位男性也向“我”表達(dá)了他對(duì)我的愛(ài)慕之情。在讀者預(yù)想中，他們相愛(ài)是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖?，但是“我”卻拒絕了那位男性，因?yàn)椤拔摇闭J(rèn)為浪漫的愛(ài)情是不現(xiàn)實(shí)的，只有逃脫這樣的不現(xiàn)實(shí)，才能“流水長(zhǎng)流”享受寧?kù)o。90年代池莉作品中中塑造了一個(gè)又一個(gè)事業(yè)上取得成功的女性。如《來(lái)來(lái)往往》中的林珠是一位高級(jí)白領(lǐng)，她備受老板器重，在生意場(chǎng)上深沉老道，精明干練，生活品質(zhì)很高。金錢(qián)上從不拮據(jù)，在感情上她是自由的，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)上的獨(dú)立讓她又選擇的權(quán)利，自由的權(quán)利。

正如孫小雷所說(shuō)：“在這一時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作中，池莉賦予她的女主人公們一種主體精神氣質(zhì)和強(qiáng)者風(fēng)范，不僅有利于弱化男權(quán)文化對(duì)女性角色的塑造與命名，也有利于重塑女性的自我形象，從而達(dá)到實(shí)現(xiàn)女性意識(shí)的全面提升和女性精神徹底解放的目標(biāo)?！?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

池莉在80年代到90年代的作品中一直以平民視角寫(xiě)蕓蕓眾生沒(méi)有滲入過(guò)多的精英意識(shí)，但作品中的人物是變的，隨外部世界的變而變；同時(shí)池莉與時(shí)俱進(jìn)，不斷探索新的敘述方法，使作品不斷創(chuàng)新；前期作品由于集中描寫(xiě)煩惱人生而使女性意識(shí)隱藏，而90年代作品順應(yīng)文學(xué)潮流突顯女性意識(shí)。在《小小一說(shuō)》中池莉說(shuō)：“我經(jīng)常喜歡毛茸茸的生活和鮮活的人物……生活的豐富和有趣總是超乎我的想象，我使我的小說(shuō)去追逐它們。這實(shí)在是一件有意義的工作?！弊髌犯挥袆?dòng)感，這種動(dòng)感的背后是作者對(duì)生活執(zhí)著的觀察和描寫(xiě)，是作者理性的認(rèn)知態(tài)度。這種認(rèn)真的態(tài)度使作品“化蛹成蝶”，完成了華美轉(zhuǎn)變，同時(shí)贏得了讀者的歡迎和好評(píng)。