李同

【摘 要】自 1997 年韓國(guó)電視劇《愛(ài)情是什么》進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)后，韓劇的崛起引起中國(guó)、亞洲乃至世界的廣泛關(guān)注。其中，韓國(guó)戀愛(ài)劇不僅在本土贏得很好的市場(chǎng)口碑和商業(yè)效益，也成為在中國(guó)最受歡迎的韓劇類(lèi)型。本文提出韓國(guó)戀愛(ài)劇對(duì)中國(guó)戀愛(ài)劇的啟示主要有注重?cái)⑹聝?nèi)容和敘事模式不斷創(chuàng)新；注重服裝、化妝、道具、音樂(lè)音響的風(fēng)格化；注重增強(qiáng)戀愛(ài)劇的文化底蘊(yùn)，傳播中國(guó)的優(yōu)秀文化等方面，希望對(duì)中國(guó)戀愛(ài)劇創(chuàng)作發(fā)展能夠有所幫助。

【關(guān)鍵詞】韓國(guó)戀愛(ài)??；中國(guó)戀愛(ài)??；啟示

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0107-01

愛(ài)情，自古以來(lái)都是人們憧憬的美好事物。愛(ài)情作為韓國(guó)戀愛(ài)劇中永恒的主題，被韓國(guó)的編劇導(dǎo)演們用心演繹，成為在中國(guó)最受歡迎的韓劇類(lèi)型。韓國(guó)戀愛(ài)劇講述了很多不以物質(zhì)和家境為標(biāo)準(zhǔn)，哪怕付出生命也在所不惜的純美愛(ài)情故事。其對(duì)于愛(ài)情的描述細(xì)致入微，且非常敏銳地捕捉到觀眾對(duì)于浪漫唯美愛(ài)情的渴望，以男女主角清新亮麗的形象為基礎(chǔ)，同時(shí)締造了流行趨勢(shì)的服飾，以及充滿(mǎn)幻想的愛(ài)情場(chǎng)景。

韓國(guó)戀愛(ài)劇為受眾構(gòu)建出了真實(shí)又虛構(gòu)的愛(ài)情美夢(mèng)，這是其能夠長(zhǎng)期吸引中國(guó)觀眾的最大原因。韓國(guó)戀愛(ài)劇，往往能夠制造一系列逼真的夢(mèng)幻情景，這些日常生活場(chǎng)景沒(méi)有現(xiàn)實(shí)中的粗糙感，而是帶有美好視覺(jué)效果的時(shí)尚感和唯美化色彩。通過(guò)一個(gè)個(gè)真實(shí)又虛擬的情境，觀眾得以逃離現(xiàn)代社會(huì)強(qiáng)大的生存和競(jìng)爭(zhēng)壓力，沉浸于劇情中，享受夢(mèng)幻中的悲歡離合，隨著劇中人物感傷、迷惘、憧憬與堅(jiān)信，在虛幻中經(jīng)歷一場(chǎng)跌宕起伏的情感陶醉。這種造夢(mèng)的成功，得益于編導(dǎo)們對(duì)于細(xì)節(jié)真實(shí)又夢(mèng)幻的描繪。

中國(guó)戀愛(ài)劇相較于韓國(guó)戀愛(ài)劇在情節(jié)內(nèi)容，服裝、化妝、道具和文化內(nèi)涵方面具有不小的差距，具體來(lái)說(shuō)，可以從以下三個(gè)方面借鑒韓國(guó)戀愛(ài)劇的成功之處。

一、注重?cái)⑹聝?nèi)容和模式不斷創(chuàng)新

戀愛(ài)劇的類(lèi)型化帶來(lái)了固定的男女角色設(shè)置、單薄的故事內(nèi)容、松散的戲劇沖突等問(wèn)題，尤其戀愛(ài)劇以愛(ài)情為中心，集中描繪的是戀人們的心境變化，格局太小，視野太小，情節(jié)就容易單一、人物就容易扁平。韓國(guó)戀愛(ài)劇不斷擴(kuò)大表現(xiàn)范圍，通過(guò)某一職業(yè)群體的主人公故事，反映廣闊的社會(huì)生活。醫(yī)療劇有《Doctor 異鄉(xiāng)人》、《浪漫醫(yī)生金師傅》；講述記者、主播生活的媒體劇有《匹諾曹》、《嫉妒的化身》；刑偵劇有《看見(jiàn)味道的少女》、《信號(hào)》等等，愛(ài)情線(xiàn)更多的時(shí)候表現(xiàn)為一條看不見(jiàn)的線(xiàn)，而故事線(xiàn)的串聯(lián)不再由于單純的男女猜忌或者家族不和，而是將目光放寬到了整個(gè)社會(huì)。盡管戀愛(ài)劇觸及生活的力度還很薄弱，但就敘事內(nèi)容的豐富度來(lái)說(shuō)是一個(gè)長(zhǎng)足的進(jìn)步。

韓國(guó)戀愛(ài)劇始終保持愛(ài)情敘事這條主線(xiàn)，同時(shí)又盡可能調(diào)動(dòng)其他主題元素，比如穿越、鬼怪、刑偵、醫(yī)療等，增強(qiáng)故事的觀賞性。而中國(guó)戀愛(ài)劇有非常明顯的家庭化、日?；奶卣?，例如《何以笙簫默》、《金太郎的幸福生活》等。相比之下韓國(guó)戀愛(ài)劇是以氛圍見(jiàn)長(zhǎng)，其目的在于營(yíng)造夢(mèng)幻般的感覺(jué)，更偏向浪漫主義的抒情而不是現(xiàn)實(shí)主義的平淡，因此更能吸引年輕觀眾的注意力。

韓國(guó)雖然地域狹小，卻能夠?qū)⑹乱曇胺诺绞澜纭?016年在中國(guó)人氣最高的韓劇《太陽(yáng)的后裔》講述的是韓國(guó)維和軍人與醫(yī)生的愛(ài)情故事?！端{(lán)色大海的傳說(shuō)》男女主人公相遇在歐洲浪漫的海邊。而中國(guó)戀愛(ài)劇鮮有國(guó)際化的敘事背景。中國(guó)有秀美的河山和多樣的人文景觀，可供選材的資源異常豐富。中國(guó)戀愛(ài)劇應(yīng)該放寬視野，去廣闊的世界里尋找故事、制作美夢(mèng)。

二、注重服裝、化妝、道具、音樂(lè)音響的風(fēng)格化

電視劇是視聽(tīng)綜合藝術(shù)，它調(diào)動(dòng)的人最重要的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)器官，最大限度的吸引觀眾的注意力，調(diào)動(dòng)觀眾的參與性，是電視劇故事開(kāi)展的前提條件。對(duì)于韓國(guó)戀愛(ài)劇而言，雖然每部劇內(nèi)容、題材、演員、場(chǎng)景、服裝、道具等等各不相同，但是每一部都遵循或者強(qiáng)化了某些風(fēng)格化特征，譬如自成一派的妝容和服裝設(shè)計(jì)、唯美場(chǎng)景的選擇、畫(huà)面后期的暖系色調(diào)等等。這些具有明顯標(biāo)簽性的視聽(tīng)風(fēng)格特征就在物質(zhì)層面區(qū)分了韓國(guó)戀愛(ài)劇與中國(guó)戀愛(ài)劇。中國(guó)戀愛(ài)劇雖然近幾年在服裝、化妝、道具、音樂(lè)音響方面有了一些提高，但是在風(fēng)格化的道路上還有很長(zhǎng)的路要走。

三、注重增強(qiáng)戀愛(ài)劇的文化底蘊(yùn)，傳播中國(guó)的優(yōu)秀文化

韓國(guó)戀愛(ài)劇在不斷創(chuàng)新的過(guò)程中，始終注意在電視劇中融入韓國(guó)的文化內(nèi)涵，傳播韓國(guó)人的生活文化（鞠躬、飲酒、敬語(yǔ)半語(yǔ)等等生活細(xì)節(jié)）飲食文化、學(xué)校文化、公司文化等等通過(guò)一部又一部電視劇傳播到世界各地。觀眾的喜好決定了作品的走向，但作品的內(nèi)涵同樣可以影響觀眾的審美。

中國(guó)戀愛(ài)劇應(yīng)該注重增強(qiáng)文化底蘊(yùn)，在電視劇中將中國(guó)的地貌、風(fēng)俗、人文、禮儀都做到到細(xì)致、精美的展示，通過(guò)適合的故事向觀眾傳達(dá)出樂(lè)觀向上，充滿(mǎn)榮譽(yù)感的家國(guó)精神，向世界傳播中國(guó)的優(yōu)秀文化。

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