李昕冉

【摘 要】《藍花花敘事曲》是作曲家關銘在1981年根據(jù)陜北的信天游民歌《藍花花》所編創(chuàng)的一首二胡作品，是一首經(jīng)過二度創(chuàng)作的樂曲，整首樂曲由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲組成。集秦派所具有的幾乎所有的演奏手法于一身，這部作品講述的是在民國時期軍閥混亂的年代，塑造了藍花花這樣一個美麗善良的農(nóng)村典型的姑娘形象。

【關鍵詞】二胡作品；《藍花花敘事曲》；感悟

中圖分類號：J632.21 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0059-01

在這部作品中它講述了藍花花這位堅強的姑娘在封建的社會里愛情上遭遇的不幸，以及她勇于向腐朽的婚姻制度抗爭，追求美好愛情的品格。藍花花則是當時所有善良、淳樸對愛情抱有美好的期待，對美好生活充滿向往的女性的代表。

藍花花敘事曲這首二胡曲，整首樂曲按照故事的發(fā)展過程可分為五個部分：

第一部分為“引子”部分，引子部分通常是伴奏來演奏，該曲子的引子部分為一段自由的散板，所采用的旋律部分則是《藍花花》這首信天游歌曲的主題旋律，將人們引入一段暇想，仿佛是聽著西北的號子，置身于黃土高原。將人們引入那段遼闊的土地和那里將要發(fā)生的一段勇于向封建勢力抗爭的故事，拉開了整篇故事的序幕。

第二部分“藍花花好”在引子引入之后，這一部分音樂也是整部敘事曲的主題音樂，這一部分則主要突出“好”字，好字表達出了藍花花這個人物的善良淳樸并且美麗，她不僅是外表上的美麗，心靈上也是特別的美好，雖不富有但仍是女孩子該有美好的樣子，要準確地表現(xiàn)好這首作品這一部分，需要我們在演奏上注意幾點：一是滑音上的運用，滑音在表現(xiàn)情感有著非常鮮明特色，從滑音上入手我們要清楚地知道我們所描述的人物是一位樸實的姑娘，并不需要一味地追求華麗的技巧，這里的滑音又像是山歌里運用的唱腔，將二胡擬人聲的特點充分體現(xiàn)出來。二是在演奏上我們要注意盡量平淡且悠揚，將“好”字發(fā)揮到極致，充分體現(xiàn)出我們的主人公只是一個平凡的姑娘并不是一個英雄人物。三是運弓上我們要盡量地做到張弛有度，做到松弛且靈活，要表現(xiàn)出主人公內(nèi)心對美好生活的向往。這一部分的整體色彩要顯得色彩明亮的感覺。

第三部分“抬進周家”這一部分也是這首曲子的矛盾中心部分，也是敘事曲描繪的主要情節(jié)之一，在進入這部分的開端有一段華彩部分，這部分為正式引進矛盾主題起到了起承轉(zhuǎn)合的作用，也為之后的慢板情緒的轉(zhuǎn)變起到了一定的鋪墊作用。在演奏這一部分時運弓要特別的注意尤其實在B大調(diào)這一部分，要注意音頭和保持音，注意盡量不要在弓尾處漸強，要將曲子的沉重感演奏出來，在這一部分我們也要注意樂段的層次感，根據(jù)旋律的走向?qū)訉舆f進，在這一段的開始我們要注意我們所描繪的是站在一個第三人稱的角度上來看的，隱隱約約仿佛聽到了藍花花的哭泣的聲音，在技巧上我們要注意運弓的力度要好好把握，不可太實、過重、力度要輕，滑音的體現(xiàn)上也不可太實，這才能為接下來的樂曲的繼續(xù)進行更好地鋪墊。

第四部分“出逃”是這首曲子高潮的核心部分，在這一部分中我們看到了主人公向封建勢力斗爭追求美好愛情的具體表現(xiàn)，在這一部分要求演奏者們仿佛就是主人公藍花花，此時的處理上要做到由弱逐漸加強，仿佛藍花花由哭泣自己的悲慘命運，到逐漸開始萌生反抗的想法并開始勇于去斗爭，在長音的處理上也是逐漸加強的，并且在快弓或分工上要求盡量要用點的奏法，則要求運弓上有彈性。這一部分的情感表達的是藍花花的一個情緒的轉(zhuǎn)變過程和整個出逃過程中緊張的氛圍，在情緒上則是藍花花在絕望的念頭中萌生堅定的想法并逐漸停止了哭泣，開始進行反抗，決定出逃。

第五部分則是該曲的“尾聲”。開始描繪的是出逃后的景象，但與開始的引子部分有所不同，在這一部分中的開始，除單純描寫景象外也體現(xiàn)的主要是藍花花出逃成功后茫然的情緒，所以這段開始的運弓和換弓都要做到連貫，不能有很強的棱角，且二胡自身音色的關系，讓人產(chǎn)生憐憫同情藍花花的情感。之后主題旋律再一次出現(xiàn)，此時出現(xiàn)的主題旋律與“藍花花好”時描繪主人公美好形象的旋律大不相同，此時的描繪則多了一份惋惜和同情，在這段樂曲的最后的幾個小節(jié)描繪的已經(jīng)不是單純景象更增添了歌頌主人公精神的贊美，隨著二胡長音的漸弱全曲結束。

這首曲子雖是主要采用信天游的唱腔和融合中國的傳統(tǒng)戲曲，但我們不難看出這首曲子同樣吸收了西方的曲式結構，這是作品也是學習二胡傳統(tǒng)作品中一首經(jīng)典的作品，該作品雖沒有特別難得技巧，但該作品的藝術感染力與細節(jié)處的理解上需要演奏者更加細心處理，以《藍花花敘事曲》為例，我們在演奏樂曲時不能一味地演奏音符表面音高的東西，要融入樂曲的風格內(nèi)部，要對樂曲所蘊含的故事進行總結分析，這樣才能讓樂曲更加的有感情和飽滿。

參考文獻：

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