午歌

借一物而代全身

相傳，香港四大才子之一黃霑在評價古龍時說，古龍寫人物的確有一手，寫情節(jié)，想象力頗為豐富。但最欣賞的，卻是古龍喝酒時的氣概。在酒局上，古龍酒量極好，卻從不勸酒，時常自斟自飲，頗有孤行俠的風(fēng)采。黃霈給古龍的武俠劇寫過不少主題歌，最有名的當(dāng)屬《楚留香》，一句“干山我獨行，不必相送”驚艷詞壇，深得古大俠放達(dá)不羈，傲然獨立的真味。

“干山我獨行，不必相送”這句話到底好在哪里呢？

首先，它寫出了一派豪壯磅礴之氣，實有“雖千萬人，吾往矣”的氣概；其次，在這種精神的呈現(xiàn)過程中，作者巧妙地運用了借代手法，以“干山”代指“千萬里路”，用群山綿亙的意象，凝練而精準(zhǔn)地勾勒出孤行俠匹馬西風(fēng)的錚錚鐵骨。同樣的意思，如果不用借代修辭，而以文字白描，寫作“千萬里的路途我獨自行走，不必相送了”，表意噦嗦，畫面蒼白，也盡失了江湖兒女至情至性的況味。

借代，是指借用一物代替另一物出現(xiàn)的修辭手法。你可以把畫面想象成《西游記》里的孫悟空，他拔出三根毫毛，吹一口氣，就能變幻出千千萬萬個悟空，對抗天兵天將。這里的孫悟空就是“本體”，毫毛變化的替身便成了“借體”。

店里坐著許多人，老栓也忙了，提著大銅壺，一趟一趟的給客人沖茶；兩個眼眶，都圍著一圈黑線。

“老栓，你有些不舒服么？——你生病么？”一個花白胡子的人說。

“沒有。”

“沒有？——我想笑嘻嘻的，原也不像……”花白胡子便取消了自己的話。

——魯迅《藥》

這里的胡子和孫悟空的毫毛，作用異曲同工。魯迅先生以“花白胡子”代指“一個留著花白胡子的人”，筆法簡練，對體貌特征進(jìn)行了捕捉與代入，又增加了文字的畫面感。然而借代手法并不局限于以特征代本體的形式，行文中使用起來，可以多種多樣，靈活自如。

幾年來的文治武力，在我早如小時候所讀過的“子日詩云”一般，背不上半句了。

——魯迅《一件小事》

“子日詩云”是古文篇目中的常見具體語句，在此代指古代文化，是以局部代整體的借代修辭。

在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國人民用小米加步槍，打垮了帝國主義在中國的統(tǒng)治。

本句中的“小米加步槍”也是借代修辭，屬于以具體借代抽象的用法，將抽象復(fù)雜的戰(zhàn)爭概念，落實于“小米加步槍”的具象畫面，暗示出中國人民在這場反帝戰(zhàn)爭中給養(yǎng)貧乏、武器簡陋。“小米”和“步槍”的意象組合，生動形象，又從側(cè)面凸顯了中國人民艱苦奮斗、百折不撓的抗?fàn)幘瘛?jù)說，雷軍先生當(dāng)年正是看中這種精神內(nèi)核，于是也采用借代的手法，將他創(chuàng)立的手機公司定名為“小米”。

……這時候，你就知道冬天迫在眉睫了。一張枯葉飄落在蘇比的膝頭。這是“杰克·弗羅斯特”的名片。杰克對麥迪遜廣場的老住戶很客氣，每年光臨之前，總要先打個招呼。他在十字街頭把名片遞給露天公寓的看門老公公“北風(fēng)”，好讓房客們有所準(zhǔn)備。

——歐·亨利《警察與贊美詩》

歐·亨利描述麥迪遜廣場入冬的這段文字，精巧地雜糅了多種修辭手法：弗羅斯特是英文“frost”的音譯，意思是“霜凍”。作者為霜凍賦予了一個充滿羅曼蒂克氣息的英文名“杰克·弗羅斯特”，這是用專用名詞末代替本體的借代手法，而無疑又是一種擬人修辭。聯(lián)系上下文看：枯葉成了杰克·弗羅斯特先生手中的名片，每年光臨前，他會先讓北風(fēng)老公公前未分發(fā)名片，好讓房客們有所準(zhǔn)備。通過比喻、借代和擬人修辭手法的連續(xù)運用，歐·亨利以風(fēng)趣幽默的筆觸，巧妙串聯(lián)了枯葉、北風(fēng)和房客，將霜凍這一自然現(xiàn)象寫得風(fēng)度翩翩，躍然紙上，令人莞爾。

至簡至繁，意向萬千

借代修辭有兩大優(yōu)點：一是簡練行文，二是具象生動。巧妙地萃取本體的精華，讓借體形象生動地托生再現(xiàn)，也就成為本門“武功”的關(guān)鍵。因為這些特殊功用，在講究意象、音律、韻味，用詞凝練的古代詩詞中，借代手法常被大量運用。

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。

——李清照《如夢令》

李清照的這首《如夢令》，輕靈新巧而又凄婉含蓄。尤其是末句， “綠肥紅瘦”的意象攫取極盡傳神之妙。以綠、紅兩種顏色借代樹葉和花朵?！胺省弊謱懗隽擞旰蟮娜~子水汽充盈的舒展之貌，“瘦”字寫花蕾被雨點打落，凋謝稀少之貌，用字極簡，而色彩明艷，引人浮想聯(lián)翩。

老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

——蘇軾《江城子》

這是東坡先生率領(lǐng)眾人出城狩獵的一段描寫?！白鬆奎S，右擎蒼”同《如夢令》中的“綠肥紅瘦”一樣，都是用具體顏色指代本體的借代修辭，黃指黃狗，蒼是蒼鷹，左手牽著黃狗，右手擎舉蒼鷹，雄姿英發(fā)，老當(dāng)益壯。此處以“蒼” “黃”借代蒼鷹和黃狗，既滿足了詩詞押韻的需要，同時蒼、黃兩種顏色給人以沉穩(wěn)持重的畫面感，緊扣前句“老夫聊發(fā)少年狂”，極好地烘托出東坡先生老來放達(dá)，人生恣意的心境。

借代，看似平淡無奇的以物代物，實則精準(zhǔn)、凝練、不動聲色地萃取了本體精華，又能活靈活現(xiàn)地放大或具象本體的特質(zhì)，既是簡潔、高效的狀物描寫手法，又能滿足行文所需的韻腳，豐富畫面感，真是一專多能的好修辭??！成語“管中窺豹，可見一斑”，有從局部推測出事物的整體與本質(zhì)之意。借代所借之物，便是這可能揣測描摹出全身的關(guān)鍵“一斑”。

今后各位同學(xué)行走江湖，作文作詩，千萬別忘了用上它——不過說起“江湖”來，這個在武俠小說里耳熟能詳，讓現(xiàn)代人心馳神往的詞匯，以大江大湖代指四方各地，以滔滔江湖水的意象映襯人心起伏兇險，實在也是一種高妙的借代手法哦。