王純 馬妮娜

摘 要：《動物世界》改編自日本漫畫家福本伸行的漫畫《賭博默示錄》，在毫無法律道德底線約束下顯現出利益至上的原則，斗獸場上人性的廝殺背后能否守住本心。文章僅是作者在觀看過《動物世界》后的一些體悟感想。

關鍵詞：《動物世界》；人性；獸性

電影的開頭就是電視中小丑與怪物廝殺的場景，小丑本身再加上奇奇怪怪五顏六色的怪物血液，碰撞出來的畫面并沒有過多血腥的感覺，反而顯得有些絢麗，繼而將觀眾從動漫中拉回電影中的現實，不同于動漫里的英勇，現實中的小丑只是個靠在游戲廳裝可愛跟小孩子合影養(yǎng)活自己和重病在床的母親的窮人。引出故事的可以說是有些濫俗的一個情節(jié)，主人公輕信了發(fā)小的話，抵押出了算是全部家當的一套房子卻發(fā)現被騙了，而自己也欠下了數百萬的債務。

故事就由此開始了，背后的主謀安德森，通過這種手段聚集了一大堆亡命之徒，引誘他們登上了“命運號”郵輪，和主人公鄭開司一樣，他們都背負著巨額債務，想要在渡輪上的游戲中獲勝，將債務一筆勾銷。這場游戲很簡單，參與者每個人有12張牌，石頭剪刀布各4張，3顆星星，需要利用手中的牌在消耗掉牌的同時保住自己身上的星星或贏得對手身上的星星標志，最后只要手中沒有留下一張牌且身上的星星不低于三顆就可以安全下船并且把債務一筆勾銷。照這個游戲規(guī)則，如果有一個值得信任的同伴，通過事先講好出牌的順序，利用平局，可以很快速地出完手中的牌，還能保證自己能夠留有3顆星星等待游戲結束安全下船。的確，在游戲的一開始便有人向鄭開司提出這個方法，可尚未意識到這個游戲殘酷之處的鄭開司，不僅手中的牌所剩不多，星星也被騙走了1顆，而后在重遇發(fā)小的時候，內心尚存善意的他還是選擇原諒發(fā)小，并且打算靠自己的能力把他安全帶下船，在兩個人計劃下一步怎么實施時，他們遇到了另一個人——孟小胖，保留了人與人之間最基本的信任的鄭開司，卻又一次被孟小胖欺騙，但還是因為孟小胖的辯解賣慘原諒了他。就這樣，三個人在這場游戲中不斷掙扎，靠著鄭開司的強大邏輯思維能力眼看著一步步就要成功，三個人可以安全下船，為了發(fā)小和孟小胖，鄭開司選擇自己受罰進入小黑屋，信任他們等著他們拿星星來贖他出去，為了錢，鄭開司拼死保護的兩個人，在最后一刻，即使知道如果不贖出鄭開司，鄭開司就極有可能被當作基因實驗的小白鼠之后仍是選擇背叛了他。經歷過游輪上亡命之徒們毫無底線的欺詐爭奪后，在被同伴決定拋棄他換取更多錢財的時候，鄭開司終于看清了人性的自私與殘酷，理解了安德森在游戲開場前所講的那句話：“在動物世界里，只有利益，沒有感情”。

《雄性暴力》一書的作者深入非洲雨林實地觀察后，愕然發(fā)現雄性猿類的種種暴行竟是人類殘酷行徑的雛形。這是扎根在骨子里的獸性，即使進化再久也會被保留下來，甚至在某些時刻，戰(zhàn)勝理智的人性。但在揭示這種原始獸性的殘酷自私的同時，這部電影并沒有完全否定它，仿佛就只是告訴我們，每個人心中都有它的存在，只是人性的脆弱與否，使得你能否堅定自己的內心。電影開頭反復重復的一句話“我腦子有病”，八歲生日時留給鄭開司僅有的印象除了爸爸講的蘇格蘭黑山羊的故事，就只有那段《無敵小丑怪》中小丑與怪獸搏斗的橋段，鄭開司一直說他腦子有“病”，但其實這并不是真正意義上身體的病痛，而是指他內心隱藏的獸性，他把自己想象成小丑，每當小丑出現的時候，就是他內心獸性發(fā)作的時候，而小丑只是作為他獸性的載體。心懷小丑的他并不排斥內心的獸性，只是看作為一種非正常的“病”，而在這之外，他仍懷抱著對人性最基本的信任。

電影最后鄭開司的翻盤，靠的也恰恰是他的獸性，小黑屋里刀疤哥的一句話“你兩手空空就進來了，沒有帶任何東西，就算是親兄弟，也靠不住啊。”憑著這句話，他猜到了刀疤哥藏在紗布下面帶進來的有價值的東西，以此為資本讓刀疤哥的同伴把他贖了出去，教訓了背叛自己的兩個人后拿回了屬于他的東西，而在經歷過這一場殘酷的廝殺后，他卻仍保留有本心的善良人性，放棄了觸手可及的金錢贖出了同樣被同伴欺騙了關在小黑屋里的大叔。

就像鄭開司在走下郵輪時所說的“我不會成為一個軟弱的好人，但也永遠不會淪為一個兇殘的壞人。別問我為什么，我腦子有病?！边@便是本片對鄭開司的設定，即使身負獸性，卻仍不拋棄向往人性的希望。

參考文獻：

[1]畢顏冰.福本伸行的賭博世界[J].出版人，2013（10）.

[3]草 木，里 想.賭博默示錄[J].百花（懸念故事），2012（21）.