馬志倫

摘 要： 近體詩(shī)入韻辨析失誤的原因在于對(duì)近體詩(shī)的寫作規(guī)則（特別是平仄和入韻）不知不熟，倘若明白了近體詩(shī)的講究平仄及平聲入韻為主的道理，對(duì)于近體詩(shī)入韻的誤解就可以避免，解決的辦法是下功夫熟知熟記近體詩(shī)的寫作規(guī)則，才能避免近體詩(shī)入韻辨析的失誤。

關(guān)鍵詞： 近體詩(shī)的入韻 講究平仄 平聲入韻

一

“兵戈不見老萊衣，嘆息人間萬事非。我已無家尋弟妹，君今何處訪庭闈？黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)，白馬江寒樹影稀。此別應(yīng)須各努力，故鄉(xiāng)猶恐未同歸”（唐·杜甫《送韓十四江東覲省》）。問學(xué)生這首七律入韻的字有幾個(gè)？有說五個(gè)的，有說六個(gè)的，也有說七個(gè)的，莫衷一是。答案應(yīng)該是五個(gè)，即“衣”、“非”、“闈”、“稀”和“歸”。

近體詩(shī)（律詩(shī)和絕句）除了平仄和對(duì)仗的規(guī)律之外，尚有兩個(gè)規(guī)律：一是字?jǐn)?shù)（五律每句五個(gè)字，每首八句，全首共四十個(gè)字；五絕的字?jǐn)?shù)是五律的一半，即二十個(gè)字。七律每句七個(gè)字，每首八句，全首共五十六個(gè)字；七絕的字?jǐn)?shù)是七律的一半，即二十八個(gè)字），二是入韻（七律五律第二四六八句入韻，七絕五絕第二四句入韻，七律五律第一三五七句不入韻，七絕五絕第一三句不入韻，這是正例；但七律五律七絕五絕亦有首句入韻的，這是變例）。

《送韓十四江東覲省》是首句入韻的七律，入韻的“衣”、“非”、“闈”、“稀”和“歸”五個(gè)字，在詩(shī)韻里屬于上平聲中的“微”韻。如果按照現(xiàn)代漢語的讀音，“妹”和“力”似乎也是入韻的，這就涉及近體詩(shī)的入韻規(guī)則。近體詩(shī)的入韻以平韻（陰平、陽平）為多，仄韻（上聲、去聲、入聲）比較少見，它的用韻要求很嚴(yán)格，無論律詩(shī)（五律、七律和排律）和絕句（五絕和七絕），都必須一韻到底，并且不許鄰韻通押?！懊谩痹谠?shī)韻里屬于去聲中的“隊(duì)”韻，而“力”則屬于入聲中的“職”韻。

近體詩(shī)的入韻雖然以平韻為主，但仄韻并非沒有，無論是律詩(shī)還是絕句，都能找到這樣的例子。比如唐代劉長(zhǎng)卿的《湘中紀(jì)行十首（錄一）·浮石瀨》：“秋月照瀟湘，月明聞盪漿。石橫晚瀨急，水落寒沙廣。眾嶺猿嘯重，空江人語響。清暉朝復(fù)暮，如待扁舟賞。”這首五律入韻的字“漿”、“廣”、“響”和“賞”，在詩(shī)韻里屬于上聲中的“養(yǎng)”韻，“湘”不入韻，因?yàn)樗瞧铰?。仄韻絕句中五絕較常見，例如唐代顧況的《憶舊游》：“悠悠南國(guó)思，夜向江南泊。楚客斷腸時(shí)，月明楓子落?！笔侨肼暼腠?。七絕雖然罕見，但是也有例子可尋：“錦江近西煙水綠，新雨山頭荔枝熟。萬里橋邊多酒家，游人愛向誰家宿？”（唐·張籍《成都曲》）“海畔風(fēng)吹凍泥裂，梧桐葉落枝梢折。橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪。”（唐·陳羽《從軍行》）兩首七絕都是入聲入韻。

七律五律第二四六八句必須入韻，七絕五絕第二四句必須入韻；七律五律第一三五七句不入韻（第一句可入韻亦可不入韻），七絕五絕第一三句不入韻（第一句可入韻亦可不入韻），這樣的規(guī)定與近體詩(shī)的講究平仄有關(guān)。平仄是近體詩(shī)最重要的格律因素，它在詩(shī)和韻文中的作用是構(gòu)成一種節(jié)奏，作者依照漢語聲調(diào)的特點(diǎn)，安排一種高低長(zhǎng)短互相交錯(cuò)的節(jié)奏，這就是所謂的聲律。近體詩(shī)還有“粘對(duì)”的要求，使得平仄的處理多樣化，因?yàn)槿绻弧皩?duì)”，上下兩句的平仄就雷同了，如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了，講求“粘對(duì)”，能使整首詩(shī)的平仄有變化，有回環(huán)，對(duì)詩(shī)的節(jié)奏優(yōu)美起到一定的作用。

杜甫的《送韓十四江東覲省》是平起式的七律（平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平），依據(jù)平起式七律的基本格式（平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平），全首詩(shī)只有第四句中第三字“何”、第七句中第五字“各”、第八句中第一字“故”和第八句中第三字“猶”四個(gè)字不合平仄，但那些地方都是可以通融的?！捌狡狡截曝破狡健笔恰捌狡截曝曝破狡健钡淖兝ㄆ哐栽?shī)句的第三字的平仄可以不論，除了“仄仄平平仄仄平”之外。如果“仄仄平平仄仄平”改為“仄仄仄平仄仄平”，就是“犯孤平”，因?yàn)轫嵞_的平聲字是固定的，除此之外，句中就只剩一個(gè)平聲字，“孤平”是詩(shī)家的大忌）；“仄仄平平仄仄仄”是“仄仄平平平仄仄”的變例（第三字用的是平聲，以避“孤平”）；“仄平平仄仄平平”是“平平仄仄仄平平”的變例（七言詩(shī)句的第一字的平仄，在任何情形之下，都是可以不論的）。從平仄上說，《送韓十四江東覲省》是近體詩(shī)中的標(biāo)準(zhǔn)詩(shī)。

二

倘若明白了近體詩(shī)的講究平仄及平聲入韻為主的道理，對(duì)于近體詩(shī)入韻的誤解就可以避免。例如唐代韓翃的《宿石邑山中》：“浮云不共此山齊，山靄蒼蒼望轉(zhuǎn)迷。曉月暫飛高樹里，秋河隔在數(shù)峰西?！边@首七絕入韻的字是“齊”、“迷”和“西”，為何“里”不是入韻的字，因?yàn)椤袄铩笔巧下?。且不說近體詩(shī)的入韻以平韻為主，單就入韻來說也須一韻到底，不能與鄰韻通押，“齊”、“迷”和“西”是詩(shī)韻里上平聲中的“齊”韻，而“里”則是詩(shī)韻里上聲中的“紙”韻?！俺鲰崱笔墙w詩(shī)中的大忌，寧可避免險(xiǎn)韻（以生僻字為詩(shī)韻，如“江”、“佳”、“肴”和“咸”韻），決不能讓它出韻?？茍?chǎng)中的詩(shī)要是出了韻（又稱“落韻”），無論詩(shī)意怎樣高超，都不能算是及格的。然而在首句入韻時(shí)，詩(shī)人卻借用鄰韻的字作為首句的韻腳，但是我們不能因此認(rèn)為近體詩(shī)的押韻很寬（另有合韻的情況，即鄰近的韻互相通押），因?yàn)檫@只限于第一句，第一句實(shí)際上可以說是多余的韻腳，入韻與否是自由的。

或許有人會(huì)說，有的近體詩(shī)的押韻，并非一韻到底，譬如唐代杜甫的《九日藍(lán)田崔氏莊》：“老去悲秋強(qiáng)自寬，興來今日盡君歡。羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒。明年此會(huì)知誰?。孔戆衍镙亲屑?xì)看。”這首七律入韻的字是“寬”、“歡”、“冠”、“寒”和“看”，“健”字仄聲（是詩(shī)韻里去聲中的“愿”韻）不入韻，然而“冠”和“看”，按現(xiàn)代漢語的讀音，也是仄聲（去聲），怎么就是入韻的了？這是由于古代漢語中有些字是平仄兩讀的，“冠”讀平聲時(shí)，意思是“帽子”，作名詞，與出句中的“帽”意義相合；讀仄聲（去聲）時(shí)，意思是“為首”?！翱础北緛碇挥衅铰暎埔院蠹孀x去聲?！皩挕薄ⅰ皻g”、“冠”、“寒”和“看”，在詩(shī)韻里屬上平聲中的“寒”韻。另宋代唐庚的《醉眠》：“山靜似太古，日長(zhǎng)如小年。余花猶可醉，好鳥不妨眠。世味門常掩，時(shí)光簟已便。夢(mèng)中頻得句，拈筆又忘荃?！薄澳辍?、“眠”、“便”和“荃”押韻，“便”也有平仄兩讀的情況，平聲，安靜也；仄聲（去聲），方便也；如作“就”字講，也念去聲。“冠”、“看”和“便”，讀平聲與仄聲時(shí)，意義有不同。不過也有平仄兩讀時(shí)意義不變的字。宋代陳師道的《和冠十一晚登白門》：“重樓杰觀屹相望，表里山河自一方。小市張燈歸意動(dòng)，輕衫當(dāng)戶晚風(fēng)長(zhǎng)。孤臣白首逢新政，游子青春見故鄉(xiāng)。富貴本非吾輩事，江湖安得便相忘！”“望”、“方”、“長(zhǎng)”、“鄉(xiāng)”和“忘”入韻，其中“望”平仄兩讀時(shí)意義不變，但是“聲望”中的“望”，必須讀去聲；“忘”也是平仄兩讀時(shí)意思不變的?！逗凸谑煌淼前组T》中的“望”和“忘”，當(dāng)讀平聲。平仄兩讀意義不變的字有“看”、“過”、“望”、“忘”、“聽”和“醒”等；平聲表示的意義和仄聲有不同的字有“中”、“重”、“雍”、“從”、“供”、“離”、“吹”、“騎”、“為”、“施”、“治”、“思”、“衣”、“汙”、“疏”、“分”、“殷”、“聞”、“論”、“觀”、“冠”、“判”、“翰”、“難”、“間”、“先”、“燕”、“扇”、“便”、“扁”、“傳”、“旋”、“要”、“調(diào)”、“燒”、“教”、“荷”、“那”、“頗”、“和”、“華”、“行”、“王”、“浪”、“傍”、“當(dāng)”、“強(qiáng)”、“長(zhǎng)”、“相”、“正”、“令”、“興”、“勝”、“乘”、“稱”、“不”、“任”、“禁”和“占”等。

關(guān)于某字歸某韻，除了硬記之外，沒有其他辦法。宋代陸游的《西村》：“亂山深處小桃源，往歲求漿憶叩門。高柳簇橋初轉(zhuǎn)馬，數(shù)家臨水自成村。茂林風(fēng)送幽禽語，壞壁苔侵醉墨痕。一首清詩(shī)憶今夕，細(xì)云新月耿黃昏?！痹?shī)中“源”、“門”、“村”、“痕”和“昏”押韻。依據(jù)現(xiàn)代漢語的讀音，“源”似與其他幾個(gè)字不押韻，但在詩(shī)韻里，“源”、“門”、“村”、“痕”和“昏”屬上平聲中的“元”韻。又如宋代楊萬里的《虞丞相挽詞三首（其一）》：“負(fù)荷偏宜重，經(jīng)綸別有源。雪山真將相，赤壁再乾坤。奄忽人千古，凄涼月一痕。世無生仲達(dá)，好手未須論?！薄霸础薄ⅰ袄ぁ?、“痕”、“論”屬“元”韻，其中“論”讀平聲時(shí)，作動(dòng)詞討論說，讀仄聲時(shí)，其意是言論，作名詞。此詩(shī)中的“論”，意為“討論”，故讀平聲。

知曉了一些字的平仄兩讀，還可以判斷近體詩(shī)的首句是否入韻。宋代姜夔的《釣雪亭》：“闌干風(fēng)冷雪漫漫，惆悵無人把釣竿。時(shí)有官船橋畔過，白鷗飛去落前灘?！薄奥弊x平聲時(shí)，表大水貌；讀去聲時(shí)，表完全及隨便之意。此詩(shī)中的“漫”，讀平聲，因此這是一首首句入韻的七絕。

三

通過一些近體詩(shī)的入韻分析，可知在律詩(shī)中，避免在第三五七句中入韻，在絕句中，避免在第三句中入韻，已然是一種規(guī)則。唐代杜甫《絕句漫興九首（其七）》：“糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠?！钡谌渲校耙姟弊植蝗腠?。唐代裴迪《華子崗》：“日落松風(fēng)起，還家草露稀。云光侵履跡，山翠拂人衣?！薄跋　焙汀耙隆毖喉崱Ｋ未皱汀渡綀@小梅》：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽?！薄皥@”、“昏”、“魂”和“樽”押韻，是詩(shī)韻里上平聲中的“元”韻，“妍”是詩(shī)韻里下平聲中的“先”韻，這是借用鄰韻入韻的例子（宋人作詩(shī)首句用鄰韻是故意的，在當(dāng)時(shí)可說是一種時(shí)髦。首句入韻而不同韻，只可稱之為“襯韻”，《山園小梅》是以“先”韻稱“元”韻）。宋代唐庚《春歸》：“東風(fēng)定何物？所至輒蒼然。小市花間合，孤城柳外圓。禽聲犯寒食，江色帶新年。無計(jì)驅(qū)愁得，還推到酒邊?！薄叭弧?、“圓”、“年”和“邊”是平聲押韻，“物”、“合”、“食”和“得”卻都是入聲字，十分有趣。相同的例子還有宋代梅堯臣的《寄題徐都官新居假山》：“太湖萬穴古山骨，共結(jié)峰嵐勢(shì)不孤。苔徑三層平木末，河流一道接墻隅。已知谷口多花藥，只欠林間落狖鼯。誰持中鞲此游樂，里中遺老肯相呼？”“孤”“隅”、“鼯”和“呼”是平聲（入韻），“骨”、“末”、“藥”和“樂”則是入聲（不入韻），《春歸》和《寄題徐都官新居假山》兩首詩(shī)的出句用仄腳，是因?yàn)榻w詩(shī)以平韻為原則，對(duì)句既然用平腳，那么出句用仄腳才能相對(duì)，由此形成抑揚(yáng)頓挫的聲韻變化。

對(duì)于律詩(shī)的第三五七句及絕句的第三句避免入韻的規(guī)則，還可以從詩(shī)人之間的和（hè）詩(shī)中得到證明。唐代白居易和同時(shí)代的張仲素《燕子樓》，用的是“霜”、“床”和“長(zhǎng)”三韻，第三句因?yàn)椴蝗腠?，所以用字就不同一。張仲素原?shī)：“樓上殘燈伴曉霜，獨(dú)眠人起合歡床。相思一夜情多少，地角天涯未是長(zhǎng)?！卑拙右缀驮?shī)：“滿床明月滿簾霜，被冷燈殘拂臥床。燕子樓中霜月夜，秋來只為一人長(zhǎng)。”張仲素原詩(shī)中的第三句最后一個(gè)字是“少”，白居易和詩(shī)中的第三句最后一個(gè)字則是“夜”，并不違反入韻的規(guī)則。

唐以后的古風(fēng)和樂府在七言詩(shī)中以隔句用韻為常，句句用韻為變。唐代韓偓的《寄遠(yuǎn)》：“眉如半照云如鬟。梧桐葉落敲并乾。孤燈亭亭公署寒；微霜凄凄客衣單。想佳人兮云一端。夢(mèng)魂悠悠關(guān)山難?？沾舱罐D(zhuǎn)懷悲酸；銅壺漏盡開金鸞?！边@是屬于柏梁體（相傳漢武帝作柏梁臺(tái)，與群臣共賦句句入韻的七言聯(lián)句）的古風(fēng)，即漢魏古體，不是近體詩(shī)。

總之，近體詩(shī)入韻辨析失誤的原因，在于對(duì)近體詩(shī)的寫作規(guī)則（特別是平仄和入韻）不知不熟所致，解決的辦法只能是下功夫熟知熟記近體詩(shī)的寫作規(guī)則，才能避免近體詩(shī)入韻辨析的失誤。

參考文獻(xiàn)：

[1]王力.漢語詩(shī)律學(xué)[M].上海：上海教育出版社，1979.