胡衛(wèi)娜

摘 要：觀畫(huà)面的形、色、動(dòng)、靜，賞詩(shī)歌的畫(huà)面之美；由畫(huà)面的色調(diào)，把握詩(shī)人的思想感情；神以象通，物以貌求，意象營(yíng)造意境，通過(guò)意象體會(huì)意境，感知詩(shī)的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：形象；感悟；詩(shī)歌；畫(huà)面美；情感；意象；意境

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-21-0-01

鑒賞評(píng)價(jià)古典詩(shī)歌的形象，是解讀詩(shī)歌的重要途徑。所謂詩(shī)歌的形象，即詩(shī)人在作品中借以表達(dá)思想感情的具體可感的物象或畫(huà)面，是詩(shī)人形象思維的產(chǎn)物。這類詩(shī)詞可以從以下幾個(gè)方面來(lái)鑒賞：

一、詩(shī)中尋畫(huà)——從畫(huà)面的形、色、動(dòng)、靜，欣賞詩(shī)的畫(huà)面美

古代許多寫(xiě)景詩(shī)多具有“詩(shī)中有畫(huà)[1]”的特征。欣賞詩(shī)的畫(huà)面美，主要從四個(gè)方面著手：一是物象的組合方式；二是畫(huà)面的色彩，三是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，四是靜態(tài)描寫(xiě)。

山居秋暝

唐 王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

這首詩(shī)描寫(xiě)了皎皎明月，郁郁青松，幽幽清泉，森森翠竹，濯濯青蓮，是山居所見(jiàn)秋山雨后黃昏時(shí)分迷人的景色。春天的美景讓人不忍離去。寫(xiě)了空山，雨 ，晚來(lái)，明月，松樹(shù)，清泉，石竹林，漁舟，蓮花，句句寫(xiě)景，營(yíng)造出一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面。以“清泉石上流”襯托出空山寂靜，以有聲襯無(wú)聲。

二、畫(huà)中尋景——由形象畫(huà)面的色調(diào)，把握詩(shī)人的思想感情

讀一首詩(shī)首先要看它描繪了什么景物，它呈現(xiàn)一種怎樣的色調(diào)，并由此推及其內(nèi)在感情。一般而言，作品所描繪的外在形象具有鮮活、明麗、歡快的色調(diào)，其內(nèi)在的情感則是高昂樂(lè)觀的；反之，外在色調(diào)具有陰暗、凄冷、低沉的色調(diào)，其內(nèi)在情感多是低落傷感的。

楓橋夜泊

唐 張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

這首詩(shī)四句話，一句一景，互相照應(yīng)。寫(xiě)了“月、烏、江、山寺、鐘聲、客船”等等這些意象。詩(shī)人精確而細(xì)膩地講述了一個(gè)客船夜泊者對(duì)江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫(huà)了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，有景有情有聲有色。

惠崇春江晚景

宋 蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

初春，大地復(fù)蘇，竹林已被新葉染成一片嫩綠，更引人注目的是桃樹(shù)上也已綻開(kāi)了三兩枝早開(kāi)的桃花，色彩鮮明，向人們報(bào)告春的信息。接著，詩(shī)人的視線由江邊轉(zhuǎn)到江中，那在岸邊期待了整整一個(gè)冬季的鴨群，早已按捺不住，搶著下水嬉戲了。這首題畫(huà)詩(shī)保留了畫(huà)面的形象美。

三、象中索意——神以象通，物以貌求，意象的組合形成意境，把握意向，感知意境，感知意境，從中感知并探究詩(shī)句的內(nèi)涵

意象是意與象的融合，是生活外在意象與詩(shī)人內(nèi)在情感的統(tǒng)一，是主觀心意與客觀物象在語(yǔ)言文字中融合的表現(xiàn)，是一首詩(shī)的構(gòu)成單位，是詩(shī)歌構(gòu)成單位，是詩(shī)歌構(gòu)思的核心。

通過(guò)意象的把握，品位詩(shī)歌意境?！段男牡颀垺穂2]中說(shuō)：“神以象通，物以貌求”。意境是作者主觀情感，與客觀自然物象融合的統(tǒng)一體，品位意境要借助意象。

浣溪沙

晏殊

小閣重簾有燕過(guò)，晚花紅片落庭莎。曲闌干影如涼波。

一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷，酒醒人散得愁多。

古人談到詩(shī)歌創(chuàng)作是說(shuō)：“作詩(shī)不過(guò)情景二端?！闭?qǐng)從景和情的角度賞析這首詩(shī)。這首詩(shī)寫(xiě)了“小閣”“燕過(guò)”“晚花”“庭莎”“闌干”“涼波”“翠幕”“圓荷”，這些形象組合在一起，描繪了一種富貴優(yōu)游的生活情景，小閣燕過(guò)，晚花落庭，闌影入波，好風(fēng)生木，疏雨滴荷。描寫(xiě)得都是美好的情景，這種細(xì)膩的描寫(xiě)，其實(shí)就是詩(shī)人對(duì)生活細(xì)膩得體會(huì)，正因?yàn)橛辛诉@種體會(huì)自然“酒醒人散得愁多”，閑愁就自然而生。

天仙子

張先

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈。風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

這首詞描寫(xiě)了人們的生活情景。有歌、有酒、有睡、有春、有晚境、有流景，有池上禽，關(guān)鍵是有“云破月來(lái)花弄影”。詞人抓住大自然一瞬間的現(xiàn)象，攝入詞中。一個(gè)“弄”字境界全出。

四、一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)

《人間詞話》里寫(xiě)道：“昔人論詩(shī)，有景語(yǔ)情語(yǔ)之別，不知一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！逼肺哆@話的含意，不外乎兩點(diǎn)：一是一切環(huán)境描寫(xiě)的文字都是作者表情寄意的載體，都必須為文章所要表達(dá)的情感服務(wù)，二是一切景物又必然引起作者情感波動(dòng)，進(jìn)而付諸文字，形成景語(yǔ)。景與情，情與景，二者相因相成，不可分離。

鳥(niǎo)鳴澗

王維

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

落花、空山、月出、鳥(niǎo)鳴、深澗。春桂自開(kāi)自落，春山空寂寧?kù)o，宿鳥(niǎo)被初升的明月驚醒，在深澗中發(fā)出鳴叫聲。畫(huà)面溫馨優(yōu)美，意境寧?kù)o幽深而又充滿生機(jī)。由此讓我們感受到世人對(duì)大自然的熱愛(ài)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)、名利、人事糾紛等塵世煩擾的厭惡和回避。

參考文獻(xiàn)：

[1]井永戰(zhàn).在形象中感悟詩(shī)歌之美——詩(shī)歌形象鑒賞技巧點(diǎn)撥.《滿分閱讀：高中版》， 2009 （11） ：63-65.

[2]鮑珊珊.功能對(duì)等理論視角下中國(guó)詩(shī)歌文本俄譯過(guò)程中形象性傳遞問(wèn)題研究.《陜西師范大學(xué)》， 2015.