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《雨巷》是戴望舒的成名作，作于政治風(fēng)云激蕩、詩(shī)人內(nèi)心苦悶彷徨的1927年夏天。詩(shī)作寫成后，作者將它投寄到《小說月報(bào)》。當(dāng)時(shí)代理《小說月報(bào)》編輯的葉圣陶一看到這首詩(shī)就非常喜歡，稱它“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”，并送給作者“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)。這一年，作者才22歲。

戴望舒的詩(shī)留有中國(guó)古典詩(shī)詞中婉約詩(shī)風(fēng)的遺韻，又受到法國(guó)象征詩(shī)派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現(xiàn)出孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。《雨巷》就是這樣。這首詩(shī)寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行。

“撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷，/我希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘。”這是詩(shī)的第一節(jié)，也是全詩(shī)的主旋律。反復(fù)吟詠，浮現(xiàn)于我們腦海中的是這樣的情景：以情而言，是彷徨、寂寥、愁怨；以景而言，是紙傘、雨巷、丁香、姑娘。此情此景，水乳交融，幻化為一體。這是孤獨(dú)的袒露嗎？這是愛情的渴求嗎？也許都是，也許都不是。我們不必追問得那么具體，也不必回答得那么確切。正如前人所說：“詩(shī)有可解，不可解，不必解?！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑?shī)，大都不是直接對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如戴望舒的好友杜衡在《〈望舒草〉序》中所說：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí)，在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境中我們體味到，詩(shī)是一種吞吞吐吐的東西，它的動(dòng)機(jī)是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間?！?/p>

詩(shī)的第2、3、4節(jié)，詩(shī)人又抒寫道，他所希望逢著的那個(gè)丁香一樣的姑娘，飄然迎面而來(lái)了。她有“丁香一樣的顏色，/丁香一樣的芬芳，/丁香一樣的憂愁”。她也撐著油紙傘，像詩(shī)人一樣，彷徨在這悠長(zhǎng)而寂寥的雨巷。她從詩(shī)人對(duì)面而來(lái)，她與詩(shī)人只是瞬間相遇，又像夢(mèng)一般地飄散而去。這是從正面寫詩(shī)人與那位姑娘相逢。而第5、6節(jié)，則是詩(shī)人回過頭，目送從身旁飄過的女郎遠(yuǎn)去，一直看見她“到了頹圮的籬墻，/走盡這雨巷”，她的顏色，她的芬芳，都消散了，甚至她的太息般的眼光、丁香般的惆悵也都消失了。雨巷里又只剩下“我”一個(gè)人，孤獨(dú)地彳亍著，繼續(xù)渺茫地希望著、期待著……

這首詩(shī)寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚?！拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事，無(wú)限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來(lái)?！拔摇彼坪踉谄诖裁础⒆非笫裁?，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫?！八背霈F(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣的快，逝去也是那樣的快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”認(rèn)為是詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對(duì)未來(lái)渺茫的憧憬。

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丁香花纖小文弱，清香幽雅。古代詩(shī)人以此立意，寫出不少古今傳誦的名作，丁香因此成了古代詩(shī)詞中人們熟知的意象之一。閱讀下面的詩(shī)詞，說說“丁香”在這里被賦予了什么含義。試依照《雨巷》一詩(shī)的情境，展開合理的想象，描述一下你心目中的“丁香一樣的姑娘”的形象。

代 贈(zèng)

◎〔唐〕李商隱

樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。

芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。

浣溪沙

◎〔南唐〕李 璟

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。

點(diǎn)絳唇·素香丁香

◎〔宋〕王十朋

落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹，雅稱幽人趣。

無(wú)意爭(zhēng)先，梅蕊休相妒。含春雨。結(jié)愁千緒，似憶江南主。

詩(shī)人筆下那位匆匆相逢又離散的姑娘，顯然具有象征意義。詩(shī)人戴望舒運(yùn)用象征的手法，進(jìn)行意象的攝取，這正如他自己后來(lái)在譯古爾蒙詩(shī)作的“譯后記”中所說，他的詩(shī)有著絕端的微妙──心靈的微妙與感覺的微妙，他的詩(shī)情完全是呈給讀者的神經(jīng)?！队晗铩分心俏欢∠阋话愕墓媚?，其實(shí)只不過是一個(gè)飄然而來(lái)又飄然而去的影子。詩(shī)人對(duì)這一形象并沒有實(shí)摹細(xì)描，而是在追求一種“心靈的微妙與感覺的微妙”。

因而，對(duì)于這首詩(shī)的欣賞，不知時(shí)代背景和詩(shī)人身世的讀者，也許會(huì)把它當(dāng)成一首單純抒寫幽怨或抒寫愛情的作品去理解，去品嘗；而知道時(shí)代背景和詩(shī)人身世的讀者，卻可以更深一層地去發(fā)掘它的象征意義，即領(lǐng)略出這是詩(shī)人在以雨巷中丁香一樣的姑娘的飄然而去，抒寫大革命退潮后無(wú)法排遣的憂郁與惆悵。詩(shī)人以象征手法所寫的這種感情，自然是一種無(wú)可奈何的低沉哀怨之情，是一種在挫折和失敗面前的惶惑空虛之情，是一種對(duì)時(shí)代洪流的回避之情。

詩(shī)人將外國(guó)的表現(xiàn)手法與中國(guó)古典詩(shī)歌的美妙意境完美地融為一體。所以，著名詩(shī)人、學(xué)者卞之琳說：“《雨巷》讀起來(lái)好像舊詩(shī)名句‘丁香空結(jié)雨中愁的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充或者‘稀釋?！?/p>