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        至美至性

        2018-10-22 09:56:04
        作文周刊·高一版 2018年26期

        《雨巷》是戴望舒的成名作,作于政治風(fēng)云激蕩、詩(shī)人內(nèi)心苦悶彷徨的1927年夏天。詩(shī)作寫成后,作者將它投寄到《小說月報(bào)》。當(dāng)時(shí)代理《小說月報(bào)》編輯的葉圣陶一看到這首詩(shī)就非常喜歡,稱它“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”,并送給作者“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)。這一年,作者才22歲。

        戴望舒的詩(shī)留有中國(guó)古典詩(shī)詞中婉約詩(shī)風(fēng)的遺韻,又受到法國(guó)象征詩(shī)派的影響,因而他的早期詩(shī)作總體上表現(xiàn)出孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。《雨巷》就是這樣。這首詩(shī)寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中,“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望,撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行。

        “撐著油紙傘,獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷,/我希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘。”這是詩(shī)的第一節(jié),也是全詩(shī)的主旋律。反復(fù)吟詠,浮現(xiàn)于我們腦海中的是這樣的情景:以情而言,是彷徨、寂寥、愁怨;以景而言,是紙傘、雨巷、丁香、姑娘。此情此景,水乳交融,幻化為一體。這是孤獨(dú)的袒露嗎?這是愛情的渴求嗎?也許都是,也許都不是。我們不必追問得那么具體,也不必回答得那么確切。正如前人所說:“詩(shī)有可解,不可解,不必解?!庇绕涫谴魍嬖缙诘脑?shī),大都不是直接對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫,而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如戴望舒的好友杜衡在《〈望舒草〉序》中所說:“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí),在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂,然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境中我們體味到,詩(shī)是一種吞吞吐吐的東西,它的動(dòng)機(jī)是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間?!?/p>

        詩(shī)的第2、3、4節(jié),詩(shī)人又抒寫道,他所希望逢著的那個(gè)丁香一樣的姑娘,飄然迎面而來(lái)了。她有“丁香一樣的顏色,/丁香一樣的芬芳,/丁香一樣的憂愁”。她也撐著油紙傘,像詩(shī)人一樣,彷徨在這悠長(zhǎng)而寂寥的雨巷。她從詩(shī)人對(duì)面而來(lái),她與詩(shī)人只是瞬間相遇,又像夢(mèng)一般地飄散而去。這是從正面寫詩(shī)人與那位姑娘相逢。而第5、6節(jié),則是詩(shī)人回過頭,目送從身旁飄過的女郎遠(yuǎn)去,一直看見她“到了頹圮的籬墻,/走盡這雨巷”,她的顏色,她的芬芳,都消散了,甚至她的太息般的眼光、丁香般的惆悵也都消失了。雨巷里又只剩下“我”一個(gè)人,孤獨(dú)地彳亍著,繼續(xù)渺茫地希望著、期待著……

        這首詩(shī)寫得既實(shí)又虛,朦朧恍惚?!拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事,無(wú)限的煩憂,但又不愿明說,或者是說不出來(lái)?!拔摇彼坪踉谄诖裁础⒆非笫裁?,而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫?!八背霈F(xiàn)了,這或許是在幻覺中,或者是真的,但“她”的出現(xiàn)是那樣的快,逝去也是那樣的快,一剎那間擦肩而過,消失在前方,“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾,自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”,我們可以認(rèn)為是實(shí)指,是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”認(rèn)為是詩(shī)人心中朦朧的理想和追求,代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí),對(duì)未來(lái)渺茫的憧憬。

        丁香花纖小文弱,清香幽雅。古代詩(shī)人以此立意,寫出不少古今傳誦的名作,丁香因此成了古代詩(shī)詞中人們熟知的意象之一。閱讀下面的詩(shī)詞,說說“丁香”在這里被賦予了什么含義。試依照《雨巷》一詩(shī)的情境,展開合理的想象,描述一下你心目中的“丁香一樣的姑娘”的形象。

        代 贈(zèng)

        ◎〔唐〕李商隱

        樓上黃昏欲望休,玉梯橫絕月如鉤。

        芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁。

        浣溪沙

        ◎〔南唐〕李 璟

        手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主,思悠悠。

        青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁?;厥拙G波三楚暮,接天流。

        點(diǎn)絳唇·素香丁香

        ◎〔宋〕王十朋

        落木蕭蕭,琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹,雅稱幽人趣。

        無(wú)意爭(zhēng)先,梅蕊休相妒。含春雨。結(jié)愁千緒,似憶江南主。

        詩(shī)人筆下那位匆匆相逢又離散的姑娘,顯然具有象征意義。詩(shī)人戴望舒運(yùn)用象征的手法,進(jìn)行意象的攝取,這正如他自己后來(lái)在譯古爾蒙詩(shī)作的“譯后記”中所說,他的詩(shī)有著絕端的微妙──心靈的微妙與感覺的微妙,他的詩(shī)情完全是呈給讀者的神經(jīng)?!队晗铩分心俏欢∠阋话愕墓媚?,其實(shí)只不過是一個(gè)飄然而來(lái)又飄然而去的影子。詩(shī)人對(duì)這一形象并沒有實(shí)摹細(xì)描,而是在追求一種“心靈的微妙與感覺的微妙”。

        因而,對(duì)于這首詩(shī)的欣賞,不知時(shí)代背景和詩(shī)人身世的讀者,也許會(huì)把它當(dāng)成一首單純抒寫幽怨或抒寫愛情的作品去理解,去品嘗;而知道時(shí)代背景和詩(shī)人身世的讀者,卻可以更深一層地去發(fā)掘它的象征意義,即領(lǐng)略出這是詩(shī)人在以雨巷中丁香一樣的姑娘的飄然而去,抒寫大革命退潮后無(wú)法排遣的憂郁與惆悵。詩(shī)人以象征手法所寫的這種感情,自然是一種無(wú)可奈何的低沉哀怨之情,是一種在挫折和失敗面前的惶惑空虛之情,是一種對(duì)時(shí)代洪流的回避之情。

        詩(shī)人將外國(guó)的表現(xiàn)手法與中國(guó)古典詩(shī)歌的美妙意境完美地融為一體。所以,著名詩(shī)人、學(xué)者卞之琳說:“《雨巷》讀起來(lái)好像舊詩(shī)名句‘丁香空結(jié)雨中愁的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充或者‘稀釋?!?/p>

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