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        制作工藝對(duì)民族樂器改良的影響

        2018-10-21 14:16:27袁壽玉
        黃河之聲 2018年16期
        關(guān)鍵詞:民族樂器

        袁壽玉

        摘 要:民族樂器經(jīng)歷百年的改良?xì)v程,從最初民間自發(fā)性的活動(dòng)到國(guó)家支持下的系統(tǒng)改良,樂器改良事業(yè)逐漸走向規(guī)?;S绊憳菲鞲牧嫉囊蛩囟鄻?,從樂器改良的歷史脈絡(luò)中可以發(fā)現(xiàn),音樂工作者主要圍繞音律與轉(zhuǎn)調(diào)、音域等方面進(jìn)行樂器改良。并且,中國(guó)民族樂器通??梢苑譃榇倒?、拉弦、彈撥和打擊樂器四類,其中對(duì)于拉弦樂器的改良居多。因此,本文以拉弦樂器,尤其是低音拉弦樂器為主,探討制作工藝對(duì)樂器改良產(chǎn)生的影響。

        關(guān)鍵詞:樂器改良;民族樂器;拉弦樂器

        一、不同材料影響樂器音色

        民族樂器的制作材料多樣,從中國(guó)古代八音分類法中就可看出,音色是由物體的振動(dòng)狀態(tài)決定的聲音聽覺屬性。由于材料與構(gòu)造的不同,因而樂器在制造過程中產(chǎn)生不同音色,同一樂器在不同音區(qū),以不同力度、方法演奏也會(huì)導(dǎo)致音色出現(xiàn)差異。

        以拉弦樂器二胡為例,明清以來,二胡一直是以伴奏樂器的形式出現(xiàn)在人們的“視野”中,無論形制或是制作工藝都較為簡(jiǎn)單。當(dāng)時(shí)的二胡“琴筒以竹為主,尺寸較小且多呈圓形,制作規(guī)格不統(tǒng)一。當(dāng)時(shí)所使用的琴弦都是由蠶絲制成的絲弦,這一時(shí)期的二胡普遍存在著音量較小,音色生硬,音域較窄等缺點(diǎn)[1]。”針對(duì)這些問題,民國(guó)時(shí)期的劉天華研制新型二胡——“劉氏二胡”:使用質(zhì)地細(xì)密的紅木或紫檀木作為材料,由于制作材料的統(tǒng)一、制作工藝的提升,使木質(zhì)二胡在音色上較竹制二胡有了明顯改善,變得明亮、淳厚。其次,二胡制作材料由“竹子”轉(zhuǎn)變?yōu)椤澳静摹钡某跗冢雌げ牧铣J褂酶鞣N動(dòng)物皮,比如羊、馬、牛、蛇等,經(jīng)過一段時(shí)間的研究發(fā)現(xiàn)蛇皮或蟒蛇皮的鞔皮效果最佳。另外,琴弦和琴碼等構(gòu)件材料的不同,也會(huì)對(duì)二胡樂器音色產(chǎn)生影響。1950年張子銳將原來的絲弦改為鋼絲弦,音量較大、音色明亮,具爆發(fā)力和穿透力。劉天華則使用質(zhì)地較硬的電報(bào)紙制成的琴碼。后來又出現(xiàn)了木制琴碼、鉛筆碼、油煎碼等,使二胡的音色變得更加的優(yōu)美、淳厚,對(duì)改善二胡的音色也起到了積極的作用。

        二、形制改變擴(kuò)展樂器音域

        樂器音域和音量的拓展,一直是民族樂器改良的重點(diǎn),從制作工藝角度看,影響音域與音量最大的因素與形制有關(guān)。樂器的音量大小主要取決于形制大小、面積、厚度等。通過系列西洋提琴不難發(fā)現(xiàn),琴箱體積越大越有利于低頻的響應(yīng),其音色愈加低沉。同時(shí),較大面積的面板,有利于推動(dòng)更多空氣傳導(dǎo)振動(dòng),以獲得最佳的頻率響應(yīng)以及最大的音量[2]。

        從民族樂器四胡中可以看出,傳統(tǒng)四胡因四根琴弦而得名,音色渾厚深沉,多用于獨(dú)奏、合奏和伴奏。以中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所的中國(guó)樂器博物館收藏的多件傳統(tǒng)四胡為例,全長(zhǎng)80~83.5厘米,筒長(zhǎng)11.2~14,2厘米,直徑8.5~10厘米。四胡規(guī)格有大、中、小四胡三種,音域?yàn)閮蓚€(gè)八度,小四胡清脆,中四胡明亮,大四胡渾厚。其中大胡的音域?yàn)間~g2。新中國(guó)成立后,為響應(yīng)國(guó)家要求,音樂工作者開始關(guān)注低音四胡的研究,尤其是蒙古低音四胡的改良較為成功。20世紀(jì)50年代,由張純?nèi)A等技師改革制成復(fù)音筒四胡,并將低音四胡的形制統(tǒng)一。琴筒呈把放行,筒身由內(nèi)、外兩層組成,沒成都有八塊長(zhǎng)方形應(yīng)木板條拼合膠粘而成。全長(zhǎng)105厘米,筒長(zhǎng)20厘米,直徑11、5厘米,接口處包有5厘米長(zhǎng)銅皮。常以d、d、a、a定弦,音域?yàn)閐~d2。改良過的低音四胡相比于傳統(tǒng)四胡在形制上,無論是全長(zhǎng)、琴筒或是直徑都更大,因此造成音域更低,更適用于樂隊(duì)合奏使用,且發(fā)音圓潤(rùn)優(yōu)美,音色也更加渾厚深沉。

        另外,形制的改變對(duì)樂器的音量有所提升。以大革胡為例,大革胡的音色和外形與大低胡相似,主要區(qū)別是在大低胡的基礎(chǔ)上改變了形制,增加了其他部件,不但能擴(kuò)大音量,也給解放琴弓、擴(kuò)大音域、清晰音質(zhì)提供了優(yōu)越條件。具體來說,當(dāng)琴弦受到摩擦或彈撥而產(chǎn)生振動(dòng)時(shí),振動(dòng)力由一根音柱頂傳導(dǎo)六只音柱腳上,由于分布的面積較大,所以能使皮膜的振動(dòng)范圍擴(kuò)大而發(fā)出較強(qiáng)的聲音。

        三、構(gòu)件增加促進(jìn)音律轉(zhuǎn)調(diào)

        所謂律制,是以某種特定音程為依據(jù),并運(yùn)用數(shù)學(xué)方法規(guī)定一系列樂音高度的體系。目前常用的律制有五度相生律、純律、平均律等,而中國(guó)樂器采用的多為五度相生律和a純律,如二胡、古琴等。由于受到西方樂隊(duì)形式的影響,中國(guó)音樂工作者開始對(duì)民族樂器的音域和轉(zhuǎn)調(diào)問題進(jìn)行嘗試。而實(shí)現(xiàn)民族樂器自由轉(zhuǎn)調(diào)和音律統(tǒng)一的問題,樂器改良工作者常使用增加構(gòu)件的方式進(jìn)行。

        以民族樂器笙為例,從20世紀(jì)50年代起對(duì)其進(jìn)行系列改革。如1958年李英在河南方笙和河北圓笙的基礎(chǔ)上,研制出依十二平均律排列的“廿四簧笙”。但仍存在音域不夠?qū)挕㈦y以轉(zhuǎn)調(diào)、演奏費(fèi)力以及冬季性能不穩(wěn)定、演奏音高變化較大等問題[3]。另外,在20世紀(jì)60年代還出現(xiàn)了轉(zhuǎn)盤笙。笙斗部分為圓形,分為兩截并可以轉(zhuǎn),按所需要的曲調(diào)對(duì)準(zhǔn)后就可演奏。24支笙苗的按音孔由鍵子控制,并且可以運(yùn)用一種指法就能吹出12個(gè)不同的調(diào)。

        四、結(jié)語

        從民族樂器改良的歷程來看,主要圍繞音律與轉(zhuǎn)調(diào)、音域、音量和音色等方面展開。其中,對(duì)拉弦樂器的改良尤為突出,并極力對(duì)低音拉弦樂器進(jìn)行探索。但由于經(jīng)驗(yàn)不足和制作工藝方面的缺陷,導(dǎo)致樂器改良工作的發(fā)展盡管迅速繁榮,但并未完全付諸實(shí)踐,也并未被廣大群眾和音樂人士接受,仍需要努力探索。

        [參考文獻(xiàn)]

        [1] 蘇州民族樂器一廠.蘇州民族樂器一廠志.

        [2] 靜恩濤.民族低音拉弦樂器改良存在的問題[J].演藝科技,2017:2.

        [3] 高舒.樂改 紀(jì)事本末[D].中國(guó)藝術(shù)研究院,2012:38.

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