羅娟

摘 要：在當前現(xiàn)有的各類舞蹈中，民族舞構(gòu)成了其中典型性的舞蹈種類。長期以來，各地民眾通過編創(chuàng)民族舞的方式來抒發(fā)深層次的內(nèi)心情感，對于自身的寄托也將其融入了民族舞蹈中。因此在目前的現(xiàn)狀下，對于民族舞有必要全面明確其中核心性的舞蹈特征，在此基礎(chǔ)上探析民族舞在未來階段的發(fā)展趨向。

關(guān)鍵詞：民族舞；特點；發(fā)展趨勢

相比于其他種類的舞蹈，民族舞體現(xiàn)為更加厚重的民俗風(fēng)格與民俗氣息，同時也寄托著當?shù)孛癖娖诖篮蒙畹膹娏毅裤健Ｒ虼丝梢?，民族舞具備獨有的舞蹈特色，具體在表演此類舞蹈時也要全面突顯其中獨有的舞蹈特色，運用適當?shù)呐e措來傳承并且發(fā)展優(yōu)良的民族舞文化。

一、民族舞種類及特點分析

從本質(zhì)上來講，民族舞本身富于濃厚的區(qū)域特色以及地方特色，舞蹈演員通常需要憑借特定的肢體方式來表述相應(yīng)的舞蹈形象，在此前提下突顯了民族舞蘊含的獨特地方特色。因此可見，民族舞還能夠憑借相應(yīng)的舞蹈內(nèi)容、舞蹈方式與舞蹈類型來呈現(xiàn)當?shù)鬲氂械拿袼滋匦砸约叭粘Ｉ盍?xí)性，其中涉及到舞蹈服飾、舞蹈樂曲與其他相關(guān)要素。民族舞由于具備了獨有的魅力，因此其能夠喚醒深層次的美好追求，在各種各樣的舞蹈動作中也蘊藏了勞動創(chuàng)造以及美好向往等獨特的舞蹈意境。

（一）民族舞具備的舞蹈種類

經(jīng)過長期性的轉(zhuǎn)型與演變，現(xiàn)階段的民族舞已經(jīng)具備了多樣化與豐富性的民俗特征。具體在劃分多種多樣的民族舞類型時，通常來講可以將其分成傣族舞、新疆舞、蒙古舞、維吾爾族舞蹈、朝族舞與藏族舞等。因此可見，對于民族舞現(xiàn)有的各類表現(xiàn)形式以及舞蹈內(nèi)涵都要予以全面的關(guān)注。例如針對新疆舞而言，其本身體現(xiàn)為鮮明的舞蹈節(jié)奏感以及流暢的舞蹈韻律，同時也能夠憑借柔美的舞姿來表述特有的舞蹈內(nèi)涵[1]。

再如，藏族地區(qū)以及云南地區(qū)呈現(xiàn)了多樣化的舞蹈風(fēng)格，其中的舞蹈風(fēng)格也體現(xiàn)為獨特性。每當節(jié)假日來臨，當?shù)孛癖娋蜁憩F(xiàn)出其自身具備的能歌善舞特征，運用多彩性的舞蹈動作來呈現(xiàn)深層次的內(nèi)心向往。此外，傣族舞更多側(cè)重于塑造優(yōu)美的孔雀形象，其中包含漫步或者飛跑狀態(tài)的孔雀形象。通過塑造當?shù)靥赜械奈璧感蜗?，民眾將自身懷有的美好期待蘊含于舞蹈形象中，在此前提下為受眾呈現(xiàn)了民族舞特有的美感。

（二）民族舞具備的特點

民族舞本身具備濃厚的地域性以及民俗性特征，其主要側(cè)重于創(chuàng)造獨特的舞蹈意象，在此前提下表述文化審美與民俗習(xí)慣。例如對于蒙古舞而言，舞蹈內(nèi)容的側(cè)重點就在于塑造豪爽與正直的當?shù)孛癖娦蜗?，舞蹈中善于模仿蒼鷹或者其他偉岸的舞蹈形象。由于受到地域性給民族舞帶來的顯著影響，民族舞本身也體現(xiàn)為厚重的民俗氣息，民眾在整個舞蹈中蘊含了深層次的內(nèi)心追求[2]。

除此以外，民族舞還應(yīng)當體現(xiàn)為鮮明的舞蹈形象以及娛樂性的特征。這是由于，民族舞不僅蘊含了特定區(qū)域的民俗內(nèi)容，同時還能夠借助富于民俗氣息的舞蹈曲目以及舞蹈內(nèi)容來表述當?shù)孛癖姷钠饺丈盍?xí)俗與其他生活特征。民族舞之所以能夠得以傳承，其中根源就在于借助舞蹈來呈現(xiàn)鮮活性的人物風(fēng)格，進而引發(fā)了強烈的共鳴。

二、民族舞發(fā)展趨勢

首先是舞蹈技巧的情感化。對于多種多樣的舞蹈而言，其在根本上都不能欠缺全方位的情感融入。反之，民族舞如果欠缺了全面性的情感融入，那么將會呈現(xiàn)無力與蒼白的狀態(tài)[3]。由此可見，對于當前的民族舞有必要全面滲透舞蹈技巧，確保將深層次的情感要素融入整個舞蹈中。從情感的視角來看，應(yīng)當保持自然性的情感表露，同時也要關(guān)注精湛性的民族舞技巧。通過運用上述的改進舉措，受眾就能夠真切領(lǐng)悟到民族舞本身蘊含的感染力以及魅力。

其次是舞蹈技巧的風(fēng)格化。針對各個區(qū)域的民族舞而言，與之有關(guān)的舞蹈風(fēng)格都會體現(xiàn)為差異性。因此可見，舞蹈風(fēng)格以及舞蹈技巧具備密不可分的內(nèi)在聯(lián)系。在創(chuàng)新民族舞的相關(guān)實踐中，應(yīng)當更多著眼于風(fēng)格化的舞蹈技巧，在全面突顯創(chuàng)新性的前提下就可以呈現(xiàn)各異的舞蹈風(fēng)格。例如對于民族舞來講，此類舞蹈本身包含旋轉(zhuǎn)技巧、翻身技巧與其他各類技巧，對于上述技巧有必要將其靈活運用于多種多樣的舞蹈表演中[4]。

第三是舞蹈技巧的藝術(shù)化。在目前看來，受眾在欣賞各種各樣的舞蹈時，針對舞蹈技巧都給予了更多的關(guān)注。通過運用藝術(shù)化的途徑與方式，就可以從根源上改進現(xiàn)有的舞蹈技巧，從而全面突顯了舞蹈技巧具備的藝術(shù)化特性。與此同時，舞蹈藝術(shù)化還應(yīng)當體現(xiàn)于塑造柔美的舞蹈形象，對于深層次的人物心態(tài)與人物性格也要全面加以描述。舞蹈演員如果能為受眾呈現(xiàn)藝術(shù)感染力更強的新型舞蹈形象，那么有助于創(chuàng)造靈活性與趣味性的民族舞形象。

三、結(jié)語

經(jīng)過分析可知，民族舞包含了深層次的舞蹈內(nèi)涵，其中的舞蹈特色也是尤為鮮明的。因此在未來實踐中，有關(guān)部門針對民族舞還需著眼于全面加以保護，對于此類特殊的民族藝術(shù)予以演進與傳承，服務(wù)于民族舞的全面發(fā)展。

[參考文獻]

[1] 歐陽秋慧.對民族舞的特點和發(fā)展趨勢的研究[J].藝術(shù)評鑒，2017，17： 60-61+90.

[2] 謝華.淺談廣場舞與地方民族舞相結(jié)合的發(fā)展趨勢[J].藝術(shù)評鑒， 2017，08：86-87.

[3] 楊帆.民族舞的特點和發(fā)展趨勢的探討[J].戲劇之家，2015，12：142.

[4] 谷勝鵬.淺談民族舞的特點和發(fā)展趨勢[J].現(xiàn)代農(nóng)村科技，2014，16：6-7.