艾麗芳

摘 要：歌劇《命運(yùn)之力》是弗蘭杰·皮亞偉以18世紀(jì)末期西班牙的舞臺(tái)戲曲《唐·阿爾瓦羅的命運(yùn)之力》為題材寫成的劇本，而后由朱塞佩·威爾第編曲而成的一部偉大著作?！栋矊?，安寧》是該歌劇第四幕第二場(chǎng)中萊奧諾娜的唱段，該作品曲式復(fù)雜、結(jié)構(gòu)緊湊、伴奏織體豐富，并具有強(qiáng)烈的戲劇性色彩。本文在搜集整理相關(guān)文獻(xiàn)以及影像資料的基礎(chǔ)上，對(duì)該作品的音樂(lè)特征進(jìn)行了深入探究，從而給初次接觸此作品的聲樂(lè)學(xué)習(xí)者理論上的借鑒。

關(guān)鍵詞：威爾第;萊奧洛娜;《命運(yùn)之力》;音樂(lè)特征

一、復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)

《安寧，安寧》全曲有93個(gè)小節(jié)，由引子、主體、尾聲三個(gè)部分組成。引子部分（1-18小節(jié)）由全曲的主題音樂(lè)即人物的音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)奏出，緊張、不安的音樂(lè)情緒暗示了萊奧諾娜的悲慘命運(yùn);主體部分（19-76小節(jié)）是全曲的詠嘆部分，該部分曲式結(jié)構(gòu)復(fù)雜，分為三個(gè)小部分，第一部分A（17-36小節(jié)）為單三部曲式，其中出現(xiàn)兩次轉(zhuǎn)調(diào)，降B大調(diào)→降b小調(diào)→降B大調(diào)，該部分旋律流暢、節(jié)奏舒緩，表現(xiàn)出萊奧諾娜的悲痛的心理;第二部分B（38-68小節(jié)）為單二部曲式，四次轉(zhuǎn)調(diào)，降B大調(diào)→降E大調(diào)→降B大調(diào)→降b小調(diào)→降B大調(diào)，音樂(lè)寫作上旋律線條時(shí)而舒緩時(shí)而激昂，突顯出了萊奧諾娜對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞以及對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈，同時(shí)體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的戲劇性色彩;第三部分C（76-93小節(jié)）是全曲的宣敘部分，速度突轉(zhuǎn)為小快板，使用震音、和弦及上行半音階的伴奏音型來(lái)描繪出萊奧洛娜的精神崩潰狀態(tài)，最后以雙“ff”小字二組的降b長(zhǎng)音結(jié)束，該部分以敘述、吟唱性質(zhì)的曲調(diào)進(jìn)行，其中同音反復(fù)的進(jìn)行也堅(jiān)定了萊奧諾娜的詛咒，讓情緒淋漓盡致的得以宣泄。

《安寧，安寧》曲式結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜，情感極為豐富，其中七次轉(zhuǎn)調(diào)和大小調(diào)和聲色彩的轉(zhuǎn)換把萊澳諾娜對(duì)愛(ài)情與命運(yùn)之間矛盾不安的心情發(fā)揮到極致。

二、代表人物角色的音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)

筆者在收集整理及觀看整部歌劇影像資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)該作品有一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題音樂(lè)，每次萊奧諾拉出現(xiàn)時(shí)便會(huì)響起，這便是《安寧，安寧》中引子部分的降b小調(diào)弱起的級(jí)進(jìn)上行的滾動(dòng)旋律音型，如此連續(xù)三次，像是命運(yùn)的敲門聲，小調(diào)的色彩是暗淡的，與此同時(shí)也暗示著了萊奧諾拉的悲慘命運(yùn)，這就是代表著萊奧諾娜的音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，該主導(dǎo)動(dòng)機(jī)左手使用的是柱式和弦，反復(fù)出現(xiàn)在前兩拍，給音樂(lè)制造出了緊張的氛圍，表現(xiàn)出了萊奧諾娜焦慮不安的情緒，在主體部分的間奏處也再一次出現(xiàn)了這個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。其中主體部分與尾聲部分的間奏在原有的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)上做了小小的變化，節(jié)奏時(shí)值擴(kuò)大了一倍，音色頓時(shí)由之前的灰暗變得雄壯明亮起來(lái)。左手和右手一問(wèn)一答的交錯(cuò)伴奏將音樂(lè)的情緒慢慢推動(dòng)起來(lái)，為尾聲的宣敘部分做足了鋪墊。

三、伴奏與人聲的完美結(jié)合

威爾第認(rèn)為：“歌劇就是歌劇，交響樂(lè)就是交響樂(lè)?！钡湎嗷オ?dú)立又相互依存。威爾第平衡了器樂(lè)和聲樂(lè)的比重。從歌劇《命運(yùn)之力》中的序曲我們就能看出，序曲一開(kāi)始就預(yù)示了整部歌劇的情緒，暗示了命運(yùn)力量是無(wú)可違逆的。該序曲頗為有名，經(jīng)常被單獨(dú)演繹?！栋矊?，安寧》中伴奏織體極為豐富，與人聲完美結(jié)合，每個(gè)部分都有獨(dú)特的處理。前奏部分以Allegro agitato（激動(dòng)的快板）、緊湊的3/8節(jié)奏突顯出了整首作品的中心情感。全曲的主體部分節(jié)拍為4/4，而鋼琴伴奏并不以規(guī)則的節(jié)奏出現(xiàn)，威爾第運(yùn)用的是三對(duì)二的復(fù)雜伴奏，音樂(lè)與人聲有著鮮明的矛盾沖突，在這種矛盾沖突中音樂(lè)與人聲交替前行，相互呼應(yīng)，使得音樂(lè)更為飽滿。在第一次間奏（23-26小節(jié)）中，右手伴奏重復(fù)主旋律，再次強(qiáng)調(diào)出了主人公絕望的心境;在52小節(jié)中，短暫、緊張的主題間奏迅速將舒緩的情緒轉(zhuǎn)換到緊張不安的情緒之中，此時(shí)人聲的后十六分音符休止也再一次加強(qiáng)了情感的表達(dá);在60-61小節(jié)中伴奏出現(xiàn)了小二度的主題音樂(lè)，與人聲達(dá)到了情感的一致;最后一次間奏中（69-73小節(jié)），威爾第一改之前的伴奏風(fēng)格，使用柱式和弦伴奏，在二、四弱拍上做了突出處理，緊接著在76小節(jié)處以極為不諧和的三全音與純四度音程連續(xù)反復(fù)伴奏，讓緊張不安的情緒達(dá)到高潮，最后以快速上行音階將情緒推到最高點(diǎn);尾奏反復(fù)和弦，最后以三個(gè)八度莊嚴(yán)結(jié)束，人聲也以最具有爆發(fā)力的小字二組的降b延長(zhǎng)音結(jié)束，使情緒宣泄到極致，得到音樂(lè)、人聲與情緒統(tǒng)一和諧的完美釋放。

四、結(jié)語(yǔ)

威爾第是繼貝里尼、羅尼、和多尼采蒂之后的一位璀璨的歌劇創(chuàng)作巨星，他是十九世紀(jì)意大利乃至歐洲最偉大的歌劇作曲家。也可以說(shuō)“他的藝術(shù)生涯本身就是一部19世紀(jì)下半葉的意大利歌劇史”。歌劇《命運(yùn)之力》是威爾第在人性沖突上較為成熟的作品，具有強(qiáng)烈戲劇性，音樂(lè)織體極為豐富，層次鮮明，人物內(nèi)心情感豐富，是聲樂(lè)學(xué)習(xí)者較為熟知的作品。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 王榮.“聆聽(tīng)”命運(yùn)的力量—解讀威爾第女高音詠嘆調(diào)《安寧，安寧》[J].大眾文藝，2012，09.

[2] 張寧.威爾第不同時(shí)期女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)特色與演唱風(fēng)格之研究[D].陜西師范大學(xué)，2007.