李建華

脫穎而出

1833年的一個星期五的下午，米蘭費拉劇院要舉行“交響樂之父”海頓的清唱劇《創(chuàng)世紀》的排練，負責排練的是劇院經(jīng)理瑪吉尼。

眼看著排練就要開始，可負責指揮的3位指揮家都沒來，樂手們一個個顯得有些心煩意亂，排練廳里的許多旁聽者也是坐立不安。

瑪吉尼更是急得團團轉，他自己并不能彈奏《創(chuàng)世紀》的總譜，更談不上指揮樂隊。猛然間，他把目光落在了威爾第身上，他把威爾第請到了臺上。

排練廳里一陣譏笑，一個面黃肌瘦、稚氣未脫的鄉(xiāng)巴佬，能做什么？

瑪吉尼也對威爾第能否勝任樂曲的伴奏很懷疑。畢竟救場如救火，他附在威爾第耳邊，輕聲說道：“你只彈低音伴奏部分就行了……”

威爾第沒在意別人的冷嘲熱諷，他嫻熟地抬起雙手，開始彈奏。樂手們也紛紛拿起自己的樂器，隨著威爾第的音樂開始了演奏。漸漸地，威爾第用左手繼續(xù)伴奏，而用右手開始指揮……

排練還沒結束，場內(nèi)就響起了熱烈的掌聲和歡呼聲。樂手們興高采烈地將威爾第高高舉過頭頂，他的指揮得到了大家的贊賞和認可。這次偶然的機會，使威爾第在米蘭意外地成為一顆脫穎而出的音樂之星。

第一部歌劇

1835年，威爾第返回布塞托，接替已經(jīng)去世的老師普洛瓦西的工作。此后的3年間，威爾第創(chuàng)作了一系列器樂作品，還組織并演出了多場音樂會。布塞托成為威爾第邁向成功之路的第一個臺階。

可威爾第并不滿足于在布塞托的成功，他最大的愿望是能夠在米蘭上演自己的歌劇。1838年，威爾第帶著他創(chuàng)作的歌劇《奧貝托》再次來到米蘭。

3年后的米蘭已經(jīng)物是人非，老師拉維尼亞去世了，勞拉也不再擔任歌劇院經(jīng)理。在威爾第的多次努力下，斯卡拉歌劇院勉強答應排練威爾第新歌劇的請求。

角色分配妥當，排練也正式開始，一切進展似乎是那樣的順利。可就在演出前的最后一次排練時，扮演主角的男高音歌唱家突然病倒了，所有的努力瞬間化成了泡影。

威爾第沮喪極了，一股腦兒跑回旅館，準備打道回府。

“真可惜！”

“是??！《奧貝托》的確是一部好歌劇，咱們歌劇院好長時間都沒上演過這么好的新作品了?！?/p>

“難道不能換一位男高音演員嗎？”

排練廳里，兩位女歌唱家一邊卸妝，一邊議論。主持人莫列里剛巧路過，聽到倆人的對話，如夢初醒，他飛快地跑到威爾第的住處，勸他另換一批演員。

一句話提醒了威爾第。直到1839年11月17日，斯卡拉歌劇院終于成功上演了《奧貝托》，威爾第的第一部歌劇一經(jīng)問世便大獲成功，讓他一鳴驚人。

“飛吧，讓思想插上金色的翅膀”

1840年，威爾第的妻子瑪格麗塔和兩個孩子相繼被病魔奪去性命，這給威爾第帶來了沉重的打擊。他被推向痛苦的深淵，發(fā)誓永不再作曲。

1842年初，莫列里升任斯卡拉歌劇院經(jīng)理，他一直為歌劇院不能上演新歌劇而一籌莫展。

一天晚上，威爾第從展覽館出來，正巧碰上準備去歌劇院的莫列里。莫列里一把拉住威爾第的手，邀他一同前往。

“你想想看，索萊拉的劇本《納布科》簡直妙極啦！尼克拉就是個大傻瓜，非說歌詞不行。”莫列里幾乎吼叫著。

說著，兩人進了劇院的檔案室。莫列里取出《納布科》手稿遞給威爾第。

“這就是索萊拉的劇本，你拿去，好好讀一讀。”

“可我已經(jīng)不作曲了?！?/p>

“先拿著，讀完了，再還給我?！?/p>

威爾第拿著劇本回到自己的房間，他將手稿扔到桌上。手稿散落開來，一行詩句映入他的眼簾：“飛吧！讓思想插上金色的翅膀。”他拿起手稿讀下，一遍、兩遍……他輾轉反側，徹夜未眠。到天亮時，他已經(jīng)能夠?qū)⑷康膭”灸浻谛摹?/p>

第二天，他忍不住拿起筆，一行行樂譜從他的筆下流出……

1842年3月9日，《納布科》在斯卡拉歌劇院隆重上演，合唱曲《飛吧，讓思想插上金色的翅膀》在劇院唱響。它像一把火炬，迅速將長期飽受侵略的米蘭人民懷念祖國的心聲點燃。而《納布科》的一炮走紅，為威爾第最終成為“歌劇之王”奠定了堅實的基礎。

（未完待續(xù)）