郭風(fēng)雷

摘要：電視節(jié)目在錄制的過程中，對于電視記者有著一定的要求，需要記者能夠有效的掌握鏡頭語言，進(jìn)而保證拍攝到的信息能夠被更準(zhǔn)確且客觀的傳遞給大眾。本文首先介紹了鏡頭語言的基本概念和基本原則，接著分析了電視記者掌握語言鏡頭的必要性，最后重點(diǎn)提出了一些掌握鏡頭語言的策略，以期為相關(guān)從業(yè)人員提供參考。

關(guān)鍵詞：電視；記者；鏡頭語言

在新聞類型相同，或者文化背景相同的情況下，不同的電視記者使用的鏡頭語言也有所差別，部分電視記者的鏡頭語言比較情感化，而部分記者的鏡頭語言則是更為理性化。從中就可以看出，記者會將自己所見、所聞的事情，記錄下來并傳遞給大眾，所以，電視記者應(yīng)該擁有較高的專業(yè)能力，可以熟練的掌握鏡頭語言，向觀眾傳遞出更為準(zhǔn)確的信息。

一、鏡頭語言的基本概念

隨著電視媒體技術(shù)的快速發(fā)展，時(shí)至今日，電視節(jié)目作為一種視覺和聽覺上的信息產(chǎn)物，具備足夠豐富的內(nèi)容。同時(shí)，人們在觀看電視的過程中，往往會通過觀看這些靈活的影像來明白創(chuàng)作者想要傳遞的信息與內(nèi)容，而這種獨(dú)特的語言表達(dá)方式便可以被稱之為鏡頭語言。鏡頭語言首先是出現(xiàn)在電影中，其次再延伸到電視行業(yè)，從現(xiàn)階段的發(fā)展形式來看，鏡頭語言的應(yīng)用形式已經(jīng)非常的廣泛。這就需要電視記者，找準(zhǔn)自身的角色定位，熟練的掌握鏡頭語言，更為清楚的去編制電視節(jié)目。

二、鏡頭語言的基本原則

（一）真實(shí)性

真實(shí)性實(shí)際上也是電視節(jié)目制作的前提，電視記者要想良好的應(yīng)用鏡頭語言，就需要應(yīng)用特定的方式和手段對個體生命以及當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)象進(jìn)行特定的描述。最好是要揭露出事物的本質(zhì)，這樣才能保障電視節(jié)目的真實(shí)性。

（二）邏輯性

鏡頭語言往往會跟隨某個特定的邏輯線索，進(jìn)而逐漸成為一個整體。電視記者要想掌握好鏡頭語言，就需要跟隨這條邏輯線索，讓事件變得更加的清晰和明確，最好是可以完美的銜接在一起。只有通過這樣的方式，才能突出主題，并將整個事件聯(lián)系在一起，讓電視節(jié)目的內(nèi)容更容易被人所接受。

三、電視記者掌握鏡頭語言的必要性

（一）鏡頭語言引導(dǎo)拍攝工作的順利進(jìn)行

記者在拍攝電視節(jié)目的時(shí)候，需要對各個位置、視線和方向等進(jìn)行綜合的考量，然后利用不同的場景來呈現(xiàn)出現(xiàn)場的真實(shí)情況。例如，在遠(yuǎn)景的拍攝中，首先就要對這個場景進(jìn)行一個大概的描述，讓觀眾對事件本身有一個清晰的印象。而全景展示則是要呈現(xiàn)出空間的環(huán)境狀態(tài)，近景一般是以人物為主的，要將重點(diǎn)放置人物的心理活動上，不要忽視掉細(xì)節(jié)的部分。從中就可以看出，鏡頭中所涵蓋的信息是非常多樣化的，電視記者必須要客觀且全面的將這些內(nèi)容呈現(xiàn)出來，才能向大眾傳遞一個最為準(zhǔn)確的電視效果，促進(jìn)電視媒體的全面發(fā)展。

（二）鏡頭語言是編輯工作的基礎(chǔ)

電視中的編輯寫作工作，應(yīng)該根據(jù)實(shí)際的畫面需求來完成，所以，電視記者并不能只是一味的照搬紙面上的解說詞，而是應(yīng)該根據(jù)實(shí)際的情況，保證內(nèi)容和畫面的協(xié)調(diào)性，讓聲音和畫面可以成為一個對立的效果。然后通過聲音對畫面進(jìn)行更為深入的補(bǔ)充與說明，這樣也能保障電視畫面的真實(shí)性，這種傳播的效果同文字表達(dá)有所區(qū)別。如果要運(yùn)用文字表達(dá)方式，則可以讓文字表達(dá)在鏡頭表達(dá)之后，也可將其看作是鏡頭語言的輔助，對鏡頭的畫面進(jìn)行補(bǔ)充與說明。電視記者也應(yīng)該對鏡頭畫面進(jìn)行一個全面的了解，在大局的基礎(chǔ)上，為之后的寫作提供保障，按照鏡頭語法的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行組編。

四、電視記者對鏡頭語言的掌握策略

（一）找準(zhǔn)角色定位，注重節(jié)目的真實(shí)性和客觀性

電視記者首先就是要擁有一個現(xiàn)場感，在現(xiàn)場的時(shí)候，不僅要仔細(xì)觀察，更要注重情境交融，給觀眾一種身臨其境的感覺。大部分情況下，要讓大眾對于現(xiàn)場認(rèn)同，使其通過嚴(yán)謹(jǐn)實(shí)際看到往往比口頭的播報(bào)更為的有效。所以，記者在鏡頭前向觀眾講解事件的經(jīng)過，現(xiàn)場的氣氛以及自身的感受等等，都要熟練的應(yīng)用鏡頭語言。

例如，在電視新聞的報(bào)道中，記者在鏡頭語言前，就需要表達(dá)得直觀，要充分展現(xiàn)出這件事情的客觀性。同時(shí)，記者在了解了事件發(fā)生的經(jīng)過之后，要對所發(fā)生的新聞事件進(jìn)行必要的還原，在還原的過程中，盡量以新聞敘述的方式，通過一系列的抓拍、長鏡頭，來展示整個新聞的直觀性。由于這些鏡頭語言對于攝影師的個人能力有一定的要求，所有，還需要配備專門的攝影師來配合工作。在現(xiàn)場報(bào)道的過程中，記者最好是使用第一人稱的方式，這樣可以縮短同觀眾之間的距離，感情色彩也更為的濃烈，進(jìn)而更容易引導(dǎo)受眾去發(fā)現(xiàn)真相。

（二）靈活的運(yùn)用攝像技巧，注重現(xiàn)場報(bào)道中的屏幕形象

鏡頭語言對于電視記者而言具有非常重要的作用，有時(shí)候記者為了突出事件的主題，需要深入的發(fā)掘拍攝的對象，然后按照拍攝的基本邏輯來組織鏡頭語言。而靈活的鏡頭語言，更能保障新聞事件的說服力，例如，在拍攝的時(shí)候，攝影師利用對比的方式，以此來突出新聞的核心點(diǎn)?；蛘呤峭ㄟ^創(chuàng)造故事情境的方式，增強(qiáng)新聞實(shí)踐的說服力，保證節(jié)目可以被更多的人所接受。

一個電視記者所代表的則是這個節(jié)目的風(fēng)格，他的說話、做事方式等對于節(jié)目都有一定的影響。這就要求電視記者具備豐富的學(xué)識和經(jīng)驗(yàn)，而這些專業(yè)技能并不是與生俱來的，是在后來不斷地努力所形成的。所以，記者必須要充分的利用各種資源條件，多多實(shí)踐，對于事物要有一定的洞察能力，從創(chuàng)新的過程中去尋求突破。只有這樣，才能構(gòu)建一個良好的熒幕形象，保障語言同鏡頭的一致性，讓受眾更能清楚的知道其中的價(jià)值。在這種全媒體的時(shí)代下，電視記者所經(jīng)歷的事情不同，他們表達(dá)的方式也有所差異，這就需要記者在報(bào)道或者是節(jié)目錄制的過程中，時(shí)刻注意自己的言行舉止，盡量給大眾營造出一種親和力的感覺，才能讓節(jié)目更加的真實(shí)、精彩。

（三）充分利用環(huán)境語言來傳遞節(jié)目信息

語言鏡頭實(shí)際上也是對事物的一種表達(dá)方式，使用電視或者是電影的融合畫面。就鏡頭而言，最普通的有遠(yuǎn)、近、中和全鏡頭，還要根據(jù)方位的主、客鏡頭等，這些拍攝方式都擁有自己的含義，記者要熟練的掌握鏡頭語言，就要利用多種途徑，保證節(jié)目的風(fēng)格、內(nèi)涵能夠得到直觀體現(xiàn)。

例如，電視記者在外景節(jié)目錄制的過程中，就可以充分的利用環(huán)境語言，烘托節(jié)目的氛圍。在外景的選擇上，也要有足夠的功夫，盡量選擇那些具有代表性的事物，如在江南一帶的時(shí)候，就可以選擇那些有特殊的景色，山水、小橋等，記者也要將自己融入到這些景色中。盡量是站在一個比較顯眼的位置上，讓大眾從自己的身后就可以看到整體的環(huán)境，感受到當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)景。此外，還可以從服飾等方面來傳遞信息，利用無聲的語言，為節(jié)目增添更為多樣化的色彩。外景記者的服飾或者是造型在某種程度上，代表了節(jié)目整體的特點(diǎn)，所以在服飾的要求上，就需要記者的服飾同節(jié)目的特征相互符合，這樣也會讓節(jié)目產(chǎn)生一種與眾不同的效果，更容易被觀眾所接受。例如，在“走遍中國”這檔節(jié)目中，外景一般就是穿著簡單的運(yùn)動裝，背著旅行背包，就很容易將觀眾帶入到這個情景中，給予大眾一種身臨其境的感覺。

五、結(jié)束語

電視媒體在現(xiàn)階段仍舊是社會中非常重要的傳播手段，也被廣大的受眾所接受，可以為他們帶來了許多豐富的信息資源。新媒體在快速發(fā)展的過程中，給電視的發(fā)展帶來了一定的挑戰(zhàn)，因此，必須更加的深入的去挖掘電視的優(yōu)勢，通過提升電視記者的報(bào)道質(zhì)量來保證電視在整個行業(yè)中的競爭力。

參考文獻(xiàn)：

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