摘要：2010年的北京新春晚會上，龔琳娜以一首《忐忑》一戰(zhàn)成名，人們被這種新穎的演唱風格和音樂風格所吸引。她借鑒了中國民歌的音樂精髓，從陳舊老套的規(guī)矩中走出，找到屬于自己最原本的聲音。龔琳娜這種敢于突破自己和創(chuàng)新新藝術(shù)的想法和行為是值得我們稱贊的。與此同時，龔琳娜豐富又多元的演唱技巧，個性化的表演形式和其夸張大膽的表情，豐富的音樂形式為我國聲樂界帶來一股新的氣息

關(guān)鍵詞： 龔琳娜；中國民歌；繼承；創(chuàng)新

龔琳娜是當今活躍在聲樂舞臺上的一個特色特色鮮明的歌手。多年來她潛心鉆研“中國新藝術(shù)音樂”的研究，在演唱技巧上面不斷的創(chuàng)新，是一位具備創(chuàng)新思想和獨特藝術(shù)精神的聲樂歌唱家。龔琳娜基于對民歌的繼承與創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，結(jié)合科學演唱方法，以一種夸張大膽的藝術(shù)風格、個性化表演、多元獨特的演唱方式，為我國民族聲樂加入了一種新穎的氣息。

一、龔琳娜藝術(shù)風格的形成

1975年龔琳娜出生于貴州貴陽。1999年從中國音樂學院畢業(yè)時榮獲“民歌狀元”的稱號。2000年，龔琳娜代表中央民族樂團參加第九屆青年歌手大賽，以一首《斑竹淚》獲得專業(yè)組民族唱法第二名。青歌賽之后，龔琳娜陷入迷茫中。雖然龔琳娜歌唱技巧已經(jīng)超群，但是她認為這不是她一直追尋的音樂夢想。她開始反思，認為自己的能力還遠遠不夠，沒有自己獨有一套的演唱特色。她想從“千人一嗓”中跳出來，她需要一個創(chuàng)新，需要從舊腐的聲樂民歌的各種規(guī)矩中走出來，加入新鮮的血液，新穎的音樂特色來進行二次“創(chuàng)作”。

2002年，通過一次音樂上的合作，龔琳娜認識了老鑼。老鑼出生于德國，1989年考上德國漢斯·艾斯勒音樂學院，1993年獲得DAAD獎學金，同年留學于上海音樂學院，師從龔一，開始學習古琴。老鑼對中國、西藏以及蒙古音樂有非常深的研究。他將不同文化的中國古典音樂元素融入到作品中，將中西方音樂合二為一，形成自己獨特的音樂風格，這為龔琳娜藝術(shù)風格的形成起到了關(guān)鍵性影響。

二、龔琳娜對中國民歌的繼承

中國民歌是我國民族民間音樂題材的一種，這些民歌大都偏重于民間抒情、反映社會生活的民歌。我國的這些傳統(tǒng)民歌內(nèi)容豐富、具有很強的表現(xiàn)力。隨著社會的發(fā)展，中國傳統(tǒng)民歌在年輕人的心中不受關(guān)注，他們更多的關(guān)注流行通俗的歌曲。龔琳娜在不改變中國民歌音樂精髓的情況下，又融入新鮮的音樂血液而創(chuàng)作出來的歌曲，既符合現(xiàn)代人們的音樂審美，又使人們對中國民歌有了新的認識和了解。

（一）《忐忑》中器樂編配的繼承

歌曲一般由歌詞，作曲，編曲，演唱幾部分構(gòu)成，缺一不可。不同的編曲會演繹出不同的風格，中國特色民族樂器演奏出的歌曲體現(xiàn)出中國特色音樂風格——中國風?！鹅芬磺饕扇寺?、竹笛、揚琴、笙、大提琴所構(gòu)成。竹笛是用天然的竹子所制，是中國流傳最廣的的吹管樂器。笙是中國古老的樂器之一，屬于簧片樂器，是當今世界上現(xiàn)存大多簧片樂器的鼻祖。揚琴在明代傳入中國，后經(jīng)中國民間藝人的一些改造逐漸演變成中國民族樂器。曲中運用大量中國傳統(tǒng)民間樂器，使其各司其職，將中國傳統(tǒng)音樂發(fā)揮的濃墨重彩。再加上西洋樂器大提琴的伴奏和中國戲曲中鑼鼓的加入，增加了音樂的色彩和層次感，使之更加輝煌、更加豪邁?！逗芫靡郧啊分袆t加入了中國樂器之王——古箏，古老樂器——笙的相互配合，灑脫而綿延，將曲子的憂傷之情演繹的淋漓盡致。

（二）《相思染》中唱詞的繼承

唱詞即歌曲中歌唱的文字，也稱歌詞。唱詞對于歌曲是很重要的一部分，不僅能體現(xiàn)出歌曲中的敘事性，也能表現(xiàn)出歌曲中的情感及意境。《相思染》這首歌曲是2010年龔琳娜與葡萄牙歌唱家伊莎貝拉在上海的一場音樂會演唱的。這首歌的唱詞由中文和葡萄牙語兩部分組成，中文由龔琳娜填寫，葡萄牙語由伊莎貝拉填寫。雖加入了葡萄牙歌詞，但整首曲子并沒有改變其風格及意境?！断嗨既尽愤@首歌雖已相思為主題，但歌詞是由龔琳娜填寫，曲由老鑼創(chuàng)作，這也是他們夫妻二人對對方的情義以及刻骨銘心的愛情的向往。它的歌詞更多的是龔琳娜對中國古代詩詞的借鑒與運用，中間也穿插了她自己創(chuàng)作的一些詞，使得這首歌詞更加貼切。

三、龔琳娜對中國民歌的創(chuàng)新

（一）《忐忑》中戲曲唱腔的創(chuàng)新

《忐忑》是一首旋律多變，速度極快，情緒緊張的歌曲。在歌曲的演唱中，龔琳娜從一個造型夸張，搖頭晃腦的“山野村姑”形象出發(fā)，帶著夸張的表情和生動的動作來演唱這首歌曲。作曲家老鑼在創(chuàng)作中加入了中國戲曲的老旦，老生、花旦、黑頭等多種音色相融合，創(chuàng)新了民歌的新唱法。在傳統(tǒng)唱腔的基礎(chǔ)上，戲曲的加入使歌曲再次升華，將情緒發(fā)揮的淋漓盡致，引人入勝?！鹅分械某~不同于其他歌曲。它主要以語氣詞為主，與旋律的快速轉(zhuǎn)變相配合，在音速快，變化多的一瞬間將字來回轉(zhuǎn)變。從唱腔上講，龔琳娜在沒有改變傳統(tǒng) 唱法的基礎(chǔ)上，運用她特有的音色，在演唱中發(fā)揮了極大的作用。多變的音色的完美轉(zhuǎn)換使聽眾嘆為觀止。這首歌的難度充分證明了龔琳娜的演唱技巧，飽滿唱腔和成功，有著極高的功底，同時她對聲音的掌控力、對舞臺的把控力、音準、節(jié)奏方面都是世界一流，她的音質(zhì)極為豐富，藝術(shù)創(chuàng)造極有深度，并非常人所能夠媲美的。

（二）《相思染》中西方音樂的創(chuàng)新

《相思染》是一首由中國傳統(tǒng)音樂與葡萄牙音樂的相融合的歌曲，這首歌曲的歌詞由兩個部分構(gòu)成，一部分是龔琳娜填的中文歌詞，另一部分是由葡萄牙法朵女歌手伊莎貝拉填的葡萄牙語。意為中土兩國源源不斷的文化關(guān)系。開頭兩位歌唱家都以哼唱的方式來演唱旋律。葡萄牙女歌手伊莎貝拉，由6 7 1 的小三度上行音階的展開，那種空靈中帶著滄桑的音色，將曲中悲切的憂傷之情，演繹得淋漓盡致。龔琳娜由1 2 3 的大三度上行音階進行發(fā)展，那種清亮又透徹的嗓音，將這首歌發(fā)揮的也是極致萬分。兩位歌唱家不同的音色，卻將情緒含蓄又婉轉(zhuǎn)的發(fā)揮出情感。將此吊鐘的音色特色的韻味拿捏的十分到位。兩位演唱的風格鮮明，卻又和諧統(tǒng)一。這首歌中將西方吉他和中國的傳統(tǒng)樂器笙來作為音樂伴奏，以這兩種不同的樂器代表兩國不同的歌唱家，形象而生動。中西兩種樂器共同彈奏出的美好旋律，互相交錯，余音繞梁。當然，龔琳娜對民歌的繼承和創(chuàng)新遠遠不止上文談到的這幾個方面，優(yōu)秀藝術(shù)家的創(chuàng)作是多元化的，亟需不斷地梳理為我們的音樂創(chuàng)作開啟新的思路，為我們的新時代譜寫新的樂章！

（作者單位：平頂山學院）

作者簡介：湯莉，1980年生，女，河南大學聲樂專業(yè)碩士研究生畢業(yè)，平頂山學院副教授，從事聲樂教學與理論研究。