摘要：本文分別對中國民族聲樂和美聲唱法做出概述，從而對兩者在情感表達方式、文化內(nèi)涵和技巧運用方面進行了比較分析。

關(guān)鍵詞：中國民族聲樂;美聲唱法;比較分析

一、民族聲樂的特點概述

民族聲樂是基于傳統(tǒng)民間藝術(shù)的基礎(chǔ)，隨著社會文化發(fā)的發(fā)展演變二形成的一種唱法形式。它經(jīng)歷了古代歌舞、戲曲、說唱、民歌等等多個階段，是我國民族藝術(shù)的結(jié)晶。伴隨的時代的發(fā)展，民族聲樂也在不斷的改變?，F(xiàn)在我們所說的民族聲樂是以我國民族的審美原則和欣賞習慣為前提，將唱與情融合在一起的一種歌唱方法。它越來越多的表現(xiàn)出當代人們極具創(chuàng)新意識的音樂風格。

我國民族聲樂唱法中著重強調(diào)歌唱者對于氣息的運用。通過腹式呼吸的歌唱方法體現(xiàn)共鳴、用嗓、型腔的技巧運用。民族聲樂唱法的特點講究以情帶聲、聲情并茂，要求歌唱者的聲音甜脆、圓潤，對于情感的表達要飽滿并且吐字咬字要清晰。是對情、氣、字、聲的完美統(tǒng)一。

民族聲樂具有專業(yè)音樂特征是從“新音樂運動”開始的，在這一階段涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的音樂作品。如《繡金匾》《擁軍花鼓》《白毛女》等等。其中歌劇《白毛女》的成功是我國民族聲樂進入新紀元的一個重要標志。這些音樂作品引導(dǎo)人們對現(xiàn)代民族聲樂演唱方法開始了新的探索。隨著新中國的成立，民族聲樂的發(fā)展也進入了一個全新的時期，全國各地相繼開辦音樂院校，并逐漸成立了民間演唱組織等，對民族聲樂唱法進行有組織的學習和整理。民族聲樂唱法也被廣大音樂學者作為一項專門的研究不斷的深入和探索新的唱法和表現(xiàn)形式。改革開放以后，中外文化的交流不斷深入，我國民族聲樂在中外文化交流碰撞的大環(huán)境下借鑒了西方聲樂的元素，融合進民族聲樂的民族特色中，使民族聲樂日益成熟，成為音樂藝術(shù)中一顆璀璨的明星。

二、美聲唱法的特點概述

美聲唱法源于意大利歌劇，同樣經(jīng)歷了復(fù)雜的發(fā)展階段。美聲唱法及其注重歌唱者發(fā)聲的科學性，在科學方法的前提下最大限度地追求歌唱者最具美妙的歌聲。美聲唱法中歌唱者的音域?qū)拸V，音量可塑性大，發(fā)聲方法科學，音色優(yōu)美且富于變化。在歌唱的過程中，能夠混合使用真假音，通過共鳴腔體提升聲音的表現(xiàn)力。美聲唱法經(jīng)過其自身不斷的發(fā)展完善，在國際社會上廣泛流行，被眾多音樂歌唱者所歡迎和喜愛。

美聲唱法是通過西方的文藝復(fù)興運動興起的。大批的留洋歌唱家回歸祖國的藝術(shù)舞臺，在舞臺上所表現(xiàn)出來的美聲唱法為我國的音樂藝術(shù)帶來的勃勃生機。一些歌唱者將美聲唱法帶進了我國民族聲樂中，同樣也促進了民族聲樂的多樣化發(fā)展。

三、民族聲樂與美聲唱法的比較

（一）情感表達方式的比較

因為兩者所處的地域、發(fā)展環(huán)境以及創(chuàng)作者生活環(huán)境等等許多因素的影響。民族聲樂和美聲唱法的情感表達方式存在著巨大的差異。我國民族聲樂由于受到封建禮儀的限制，在歌曲表現(xiàn)形式上注重通過不同的演奏方法表達歌曲的情感，從而引發(fā)觀眾情感上的共鳴。美聲唱法則是通過聲音來反應(yīng)真實的內(nèi)心感受，運用聲音的感染力營造出相應(yīng)的情感氛圍，從而使觀眾理解音樂中所包含的情感。

（二）文化內(nèi)涵方面的比較

不同的傳統(tǒng)文化和風俗習慣對于音樂的表現(xiàn)形式有著不盡相同的影響。由于我國的多民族生活方式以及生活習慣的不同。通過民族聲樂的表現(xiàn)形式也是多種多樣的，在富含文化情感的基礎(chǔ)上，各族人民的文化背景不同，審美觀念不同，因此我國民族聲樂作品的藝術(shù)形式具有多樣性和廣泛性。美聲唱法則多是受特殊因素的影響，在作品的文化內(nèi)涵中多包含特殊文化元素，通過聲音對氛圍的塑造，是觀眾能夠體會到表演者內(nèi)心的真實情感。

（三）技巧運用方面的比較

1.語言及咬字運用

由于語言基礎(chǔ)的不同，民族聲樂和美聲唱法在咬字上運用的技巧也不同。漢語因為存在“四聲”的音調(diào)區(qū)別，因此在咬字上強調(diào)發(fā)音服從咬字，咬字和發(fā)聲的轉(zhuǎn)換較慢，因此在表現(xiàn)形式上形成了其獨特的韻味。美聲唱法的語言基礎(chǔ)沒有像漢語這樣復(fù)雜，其發(fā)音與漢語發(fā)音比較簡單很多，因此在咬字和發(fā)聲的轉(zhuǎn)換過程中簡單許多，使其在發(fā)音過程中較民族聲樂更輕松。

2.共鳴運用

由于美聲唱法比民族聲樂唱法在聲音的運用上更注重科學性，所以兩者在共鳴的運用上也存在著很大的差異。美聲唱法將頭腔、口腔、咽腔、胸腔等共鳴腔體都運用在歌唱過程中，強調(diào)以腔帶字，以腔傳情。民族聲樂唱法對共鳴器官運用相對于美聲唱法少許多，只使用部分腔體產(chǎn)生共鳴，注重聲音靠前，使聲音更加清脆明亮。

3.氣息運用

氣息的運用不管在民族聲樂還是美聲唱法中都有著十分重要的作用。氣息的靈活運用能夠使聲音更加的流暢優(yōu)美，對于歌曲情感的表達更加具有感染力。民族聲樂對于氣息的運用注重集中小腹到口腔的氣息，使發(fā)音能夠更加清脆、明亮;美聲唱法強調(diào)氣息集中在肺部，吸氣時肺下擴張，從而使音色更加飽滿，聲音更加洪亮。

四、結(jié)語

民族聲樂和美聲唱法在各自長期不斷的發(fā)展過程中更加的完善，兩者在唱法和表演形式等方面有著各自的特點。我們在繼承本土藝術(shù)的同時，也要不斷注意吸收國外優(yōu)秀的唱法，從而進一步促進我國民族聲樂藝術(shù)性的提高。

（作者單位：貴州財經(jīng)大學藝術(shù)學院）

作者簡介：林欽，1989年生，男，講師，研究方向：聲樂。

參考文獻

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