摘要：對于演奏者來說，在演奏民族音樂作品時要需要考慮如何將鋼琴的表現特點與民族音樂很好地融合起來，以體現出民族音樂的魅力。因此演奏者要注重把握中國民族音樂鋼琴曲的主要特征，體現出中國民族音樂的藝術表現力。

關鍵詞：鋼琴;演奏;民族音樂

鋼琴演奏中國民族音樂實現了中國民族音樂和西方樂器的結合。中國民族音樂的藝術特色不同于西方音樂。使用鋼琴演奏中國民族音樂時，要注重分析作品的思想內涵，分析音色、節(jié)奏、裝飾音等要素應用，以提升鋼琴演中國民族音樂的藝術效果。

一、鋼琴演奏中國民族音樂的特點

（一）分析作品的思想內涵

許多中國民族音樂從題目可以體現出樂曲所要表現的思想內涵，因此在演奏由民族音樂改編后的鋼琴曲要注重原作品的思想內容。比如琵琶曲《夕陽蕭鼓》的創(chuàng)作基于白居易的《琵琶行》，體現出琵琶女的孤寂傷感的心情況，改編后的鋼琴曲《夕陽簫鼓》在演奏時要去除原曲中的憂傷情緒，要傳遞出積極的情緒。

（二）音色的模仿方式

部分古曲和民族音樂經過改編成為鋼琴曲，如《陽關三疊》和《二泉映月》等作品。在演奏這些改編后的曲目時，要分析原曲采用的器樂，分析發(fā)聲的特點。比如《二泉映月》是在二有原曲基礎上進行改編的，這就要求演奏者對音色的變化加以理解，借助音色聯想探索觸鍵方法，盡可能地還原民族器樂的音色。

（三）節(jié)奏的把握

西方鋼琴音樂多采用固定的節(jié)奏，而中國民族音樂的節(jié)奏體現出自由化的特點。比如王建中的代表作《山丹丹花開紅艷艷》，在樂曲開頭部分就提示演奏者可以依據個人意愿來處理速度和風格。所以采用鋼琴演奏中國民族作品要注意在節(jié)奏上留出自由發(fā)揮的空間。鋼琴演奏要注重把握民族音樂存在的散節(jié)拍，為欣賞者留出藝術想象的空間。

（四）裝飾音的分辨

在鋼琴演奏中國民族音樂時，要注重裝飾音的分辨。對于裝飾音的處理要結合西方鋼琴音樂的技法，還要借鑒中國民族音樂中裝飾音的處理技巧，這可以形成具有中國民族音樂風格的演奏方式。用鋼琴演奏中國民族音樂中裝飾音可以采用“虛”和“實”兩種方式，演奏古曲改編的鋼琴曲對于裝飾音的處理，為了突出深沉、古樸的風格，裝飾音用“虛”的方式，比如《梅花三弄》的演奏;而部分由民間音樂改編的鋼琴曲可以采用“虛”的方式處理裝飾音，比如《百鳥朝鳳》的演奏。

二、鋼琴演奏中國民族音樂的要點

（一）技巧應用

和中國傳統(tǒng)樂器相比，鋼琴的音色比較單調，演奏民族音樂改編的鋼琴曲要注意風格的變化，還要考慮到曲式結構和西方鋼琴曲存在的差異，所以要注重演奏技巧的應用，以更好地體現民族音樂的特色。比如借助鋼琴演奏中的觸鍵、踏板技巧的突出曲目的民族特點。在演奏陜北民歌《蘭花花》時，可以采用變奏的方式突出“蘭花花”不甘于命運安排，敢于追求自由叛逆性格。鋼琴作為西方樂器的代表形式，要想提升中國民族音樂的表現力，必須以民族音樂為基礎，將西方鋼琴的技巧應用和民族音樂相結合，以推動鋼琴音樂民族化發(fā)展。

（二）情感表現

音樂具有情感渲染的特點，不同的音樂風格會產生不同的情感。在鋼琴演奏中國民族音樂作品時，演奏者要深入理解鋼琴作品的情感，將鋼琴作品包含的情感借助旋律加以呈現。演奏者對于鋼琴作品情感的理解，要實現情感上的共鳴，要將鋼琴作品的情感借助指法組合、觸鍵速度和力度加以體現。比如對于曲目時的轉音，音量的轉換，可以改變音樂的情感。在鋼琴演奏中國民族音樂時，要結合個人對鋼琴曲目的感受來控制觸鍵，體現音樂的情感。

（三）突出想象力

境界具有抽象性，音樂境界的體現需要借助演奏者來實現，演奏者對于作品的表演要通過個人的藝術想象，表達出音樂內在的情感。鋼琴演奏對于作品的表現在于實現鋼琴的音色美和演奏內容的融合。鋼琴演奏者對于音色美的理解要結合鋼琴演奏對于情感表現的特點。通過情感可以提升鋼琴的藝術表現力。在鋼琴的演奏中，想象力是表達情感的重要推動力量，鋼琴具有的藝術價值通過情感加以提升，所以鋼琴表演中要重視情感的作用。鋼琴與情感通過相互結合可以提升鋼琴的藝術效果。

（四）突出民族性

旋律最能突出音樂的表現力。中國民族音樂的特點體現在調式分明、性格突出。鮮明的旋律是其主要特點。所以鋼琴演奏民族音樂要注重繼承傳統(tǒng)音樂旋律突出的特點。雖然鋼琴的缺陷存在延音困難的不足條件，對于歌唱性旋律的表現存在局限性。但是鋼琴演奏中國民族音樂要考慮音樂作品需要實現的多聲交織，要考慮到中國傳統(tǒng)音樂在旋律方面的特點，突出民族性。

三、結束語

鋼琴演奏中國民族音樂，演奏者要注重分析作品的風格與韻味，要意識到旋律表現的特殊性，掌握民族音樂的演奏技巧。只有明確中國民族音樂的文化內涵，才能結合風格意蘊，更好地體現中國民族音樂的風格特點。

（作者單位：貴州財經大學藝術學院）

作者簡介：孫婧軒，1987年生，女，助教，研究方向：鋼琴。

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