倪娜

摘 要：動畫是憑借想象和隱喻，通過突出表現(xiàn)對象某些特征改變其原有形態(tài)等方式來表達作品的思想。影視動畫中的場景設(shè)計是在物質(zhì)原料的基礎(chǔ)上運用多種造型因素，如顏色和紋理等在二維或三維空間中構(gòu)建的可見藝術(shù)形象。場景要有豐富的空間和獨特的造型形式，能快速且準確地傳達信息，突出主題。動畫場景具有營造氛圍、刻畫角色的功能，而且具有敘事和隱喻功能，對動畫影片中的情節(jié)發(fā)展起著非常重要的作用。

關(guān)鍵詞：場景；審美；藝術(shù)

一、場景設(shè)計的概念及任務(wù)

“場景”是組合詞，依據(jù)《現(xiàn)代漢語詞典》的詮釋，是指“戲劇影視中在一定的時間和環(huán)境中互相發(fā)生關(guān)系而形成的生活情景”。在動畫作品中，刨開角色設(shè)計外的所有事物的造型設(shè)計就是動畫場景設(shè)計，場景隨著時間的變化而轉(zhuǎn)換。設(shè)計和繪制是動畫場景設(shè)計的兩個重要任務(wù)。首先，創(chuàng)作人員在確定了解導(dǎo)演意圖后，依據(jù)文字腳本所描述的時空和地域等開始藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)意設(shè)計，總體把握作品主題和基調(diào)，把場景歸納整理成多個單位場景。然后，收集資料并繪制草圖，上色時要準確的把握好整體色調(diào)，利用光影和色彩表達空間感和氛圍。

二、影視動畫中場景空間的主要表現(xiàn)形式

（一）動畫場景的空間表現(xiàn)方式

動畫場景的空間因素包含：a物質(zhì)因素：道具、裝飾、景觀、建筑、人物等；b效果因素：燈光、顏色、外觀等。

物質(zhì)空間與心理空間是影視動畫場景空間的兩大分類。人或物所表現(xiàn)出來的空間即是物質(zhì)空間；而心理空間卻是并不客觀存在但又能切實感受到的空間，也就是所謂的空間張力。物體尺寸相似，卻隨距離推遠而縮小，這種視覺上的“真實感”應(yīng)用在場景畫面中，是產(chǎn)生空間感和深度感的基本方法。遮擋即是疊壓，不僅能體現(xiàn)物體前后關(guān)系，同時也是在畫面中營造縱深感和空間感的一種極為主要的方法。場景中明暗的分布也是描繪心理空間的主要方式。鏡頭的調(diào)度我們通常通過鏡頭的運動和景別的變換來實現(xiàn)。我們通過鏡頭的推、拉等運動方法和景別的變換能輕易的塑造立體的空間效果。在《小雞快跑》中，展現(xiàn)巴迪找到新的生財技巧的情節(jié)中，以一個大全景開始，然后通過推鏡頭轉(zhuǎn)入屋子內(nèi)部，再搖鏡轉(zhuǎn)換人物，然后通過景別的變化來塑造了三維空間。

（二）動畫場景的造型

影視動畫的場景設(shè)定要從大的方向上駕馭整體的場景造型形式，有意識的把握作品主題。場景整體造型務(wù)必以主題為基礎(chǔ)，總體思考到部分構(gòu)成再到整體概括是場景設(shè)計的精確且完整的思考方法。即具有一個總體的想法后，再著手部分的設(shè)計，最后進行整體的概括和總結(jié)。

完美的結(jié)合故事內(nèi)容和場景的造型形式，是成為一部優(yōu)秀的動畫影片的先決條件。不管是“圓弧”造型風(fēng)格的《白雪公主》中的場景，還是“方角”造型風(fēng)格的《亞特蘭蒂斯》中的場景等其他造型形式的影片。這些影片的成功，說明了創(chuàng)作不同主題的動畫作品務(wù)必使用獨特的造型形式。因此，只有從劇本出發(fā)、把握主題、定下基調(diào)、收集海量的資料再結(jié)合場景表達意圖及角色的造型特點才能成功。

三、影視動畫中場景的主要功能和作用解析

（一）動畫場景具有交代時空關(guān)系的功能

物質(zhì)空間是人物生存與活動所需要的空間，是動畫故事發(fā)生及發(fā)展過程中所依賴的環(huán)境空間。它反映故事發(fā)展的時間、地點、當?shù)匚幕敖巧愿?、身份等特點，介紹了角色的生活氛圍。

社會空間是人們之間的社會關(guān)系的綜合性情景。它是物質(zhì)空間的虛擬，是抽象的，但有具體的性能特點，它交代了地域、時代文化及特點等客觀訊息。

（二）動畫場景具有塑造角色的功能

在動畫片中，角色與場景是相輔相成的，場景不但能夠描繪角色性格和精神風(fēng)貌還能刻畫角色心理。

比如在影片《鐘樓怪人》中，兇狠的傳教士弗洛本想殺死小嬰兒，因為害怕遭天譴，而沒有行動。在這段情景中，弗洛位于整個大場景的左下角，感覺非常渺小和卑微。雕像在右上角斜看著他，大雪紛飛。整個場景描繪出佛羅的冷酷又懦弱的性格及內(nèi)心的膽怯。哥特式的建筑風(fēng)格，描繪出佛羅心理的痛苦斗爭及弗洛心中對教堂場景的振動。

（三）動畫場景具有營造情緒氛圍的功能

情緒基調(diào)的營造是動畫場景設(shè)計的首要任務(wù)，復(fù)雜的設(shè)計以及不同的氣候和色調(diào)能給觀者帶來不一樣的感受。

眾所周知，場景空間越繁復(fù)，人物就越容易害怕，遭遇危險的繁復(fù)程度與遭遇危險的概率也越高。比如影片《魔女宅急便》中，琪琪去到不熟悉的海邊小城，面包店老板娘收容了她，她早上起床去衛(wèi)生間的遭遇就是很好的例子。這段戲的內(nèi)容并不復(fù)雜，但是場景空間的設(shè)計十分繁雜，包含了各種空間轉(zhuǎn)換。這個場景就準確的營造出了恐懼危險的情緒氛圍，形象的描繪出琪琪在來到一個新環(huán)境時心中的陌生感和戰(zhàn)栗。

四、影視動畫中場景設(shè)計的藝術(shù)表達

（一）場景設(shè)計追求藝術(shù)性的合理

場景可以體現(xiàn)角色的情景動作和性格舉止，它的視覺藝術(shù)和美感體現(xiàn)在造型方式、色彩配比和明暗效果等方面。場景藝術(shù)需要交代時空關(guān)系、塑造角色、營造氛圍、體現(xiàn)敘事和隱喻功能。因此，設(shè)計場景之前要理解并分析文字劇本，知曉故事描述的時代背景及當?shù)匚幕卣?，分析角色特征，?chuàng)作出合情合理的畫面。合理的場景設(shè)計必須要有審美的真實感，避免與生活脫離。但是動畫中的場景也要有藝術(shù)形式感。如果只追求真實，就會失去獨特的視覺美感和想象力。所以，場景的設(shè)計不能是單純的復(fù)制，設(shè)計人員可以依據(jù)意境的需求，合理的夸大或凸顯視覺效果，用生動形象的畫面吸引觀眾的注意力。

（二）場景設(shè)計決定作品的藝術(shù)風(fēng)格

場景設(shè)計決定了動畫作品的藝術(shù)風(fēng)格，定位著創(chuàng)作者的藝術(shù)追求。設(shè)計人員主要通過傳統(tǒng)繪畫、剪影、雕刻和噴繪來繪制場景。場景設(shè)計中異樣的造型形式和造形語言構(gòu)建了不一樣的影片藝術(shù)風(fēng)格。

如獲得“奧斯卡最佳動畫短片”的《父與女》中，采用了非常簡潔精練的線條繪制的傳統(tǒng)繪畫性質(zhì)的鋼筆速寫的場景，粗獷的筆調(diào)、質(zhì)樸的造型和簡單的色彩讓影片極具藝術(shù)感。相對比較寫實的《天空之城》，則在視覺上大肆渲染動畫場景，利用魔幻的星空和云霧交織而成的極具立體感的“天空之城”構(gòu)建了極具藝術(shù)感染力的藝術(shù)空間。

結(jié)論

場景設(shè)計中優(yōu)秀的氣氛營造與造型的夸張取舍，組成了動畫影片的藝術(shù)風(fēng)格，來決定作品的成功與否。動畫創(chuàng)作人員應(yīng)該重視場景設(shè)計的專業(yè)培養(yǎng)和理論研究，增強對傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)力度，理解并使之與作品融合。大膽創(chuàng)新，放開想象，創(chuàng)作出屬于我們自己的獨特的風(fēng)格的影片，讓我國動畫走向輝煌。

參考文獻

[1]劉鳳.動畫影片中的場景設(shè)計.文學(xué)與藝術(shù).2010.

[2]楊曉楠.動畫場景設(shè)計中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建.科學(xué)導(dǎo)報.2013.

（作者單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）