淺析西方浪漫主義早期音樂(lè)以貝多芬、門(mén)德?tīng)査蔀橹?/h1>
2018-10-20 11:39:16黃智超
炎黃地理 2018年10期
黃智超
摘 要：19世紀(jì)初期的歐洲依次發(fā)生了法國(guó)大革命、歐洲民主革命和民族解放運(yùn)動(dòng)，在這些革命的影響下，在思想和文化方面出現(xiàn)了一股強(qiáng)烈的浪漫主義思潮。在不同的歷史時(shí)期出現(xiàn)的浪漫主義音樂(lè)有著不同的影響，同時(shí)浪漫主義音樂(lè)又有著不同于古典主義音樂(lè)的形式，它更注重主觀感情，對(duì)民間音樂(lè)也越來(lái)越重視，帶著明顯的民族音樂(lè)特色，本文將以浪漫主義早期重要代表人物的生平、成長(zhǎng)環(huán)境、創(chuàng)作作品為主進(jìn)行分析。
關(guān)鍵詞：浪漫主義；貝多芬；門(mén)德?tīng)査?/p>
第一節(jié)
貝多芬的一生，跨越了古典主義和浪漫主義兩個(gè)時(shí)期，是兼有兩種音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)家，他繼承傳統(tǒng)又開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)，成為古典主義的大師和浪漫主義音樂(lè)的先導(dǎo)。他的音樂(lè)及古典主義之大成，開(kāi)浪漫主義之先河。
路德維?！し病へ惗喾?，誕生于德國(guó)波恩，他的祖籍是荷蘭平民，后來(lái)由于經(jīng)商，全家遷到德國(guó)。父親喜歡酗酒是一位男高音歌手，母親是女仆。艱苦的童年不像莫扎特一樣享受家庭的溫情，由于父親想要培養(yǎng)他成為第二個(gè)莫扎特，既可以榮耀家族，也可以?huà)赍X(qián)養(yǎng)家，把他當(dāng)做音樂(lè)神童一樣的炫耀。盡管他的童年充滿(mǎn)悲慘，但他對(duì)這個(gè)時(shí)代和消磨這時(shí)代的地方，永遠(yuǎn)保持著一種凄涼而又溫柔的回憶。他離開(kāi)波恩，動(dòng)身去維也納投靠海頓，從此再也沒(méi)有回過(guò)波恩。此后的維也納，成了貝多芬后半生的新舞臺(tái)。
到達(dá)維也納的貝多芬虛心向海頓學(xué)習(xí)作曲，但是沒(méi)過(guò)多久就發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人情趣不合，很難再學(xué)習(xí)下去。貝多芬迫于生計(jì)不得不參加各種貴族的演奏會(huì)，在參加力西諾夫斯基親王的社交晚會(huì)時(shí)演奏了他的鋼琴三重奏，獲得了大家的贊賞，接著演出頻繁聲譽(yù)也就傳開(kāi)了。但是生活對(duì)他總是殘忍的，漸漸地他發(fā)現(xiàn)他的理想與社會(huì)格格不入，失戀的痛苦加上耳機(jī)越累越嚴(yán)重，他徘徊在了生死的邊緣。在維也納海利根施塔特居所內(nèi)寫(xiě)下了自己的遺囑“海利根施塔特遺囑”，用他自己的話(huà)說(shuō)就是“把我從無(wú)窮的痛苦之中解出來(lái)?！被蛟S這這是一種解脫方法，面對(duì)殘酷的命運(yùn)，不能改變，起碼能逃避。最終，他為藝術(shù)留下了自己的生命，并以頑強(qiáng)的意志戰(zhàn)勝了痛苦，堅(jiān)持著他的創(chuàng)作。他經(jīng)歷了矛盾復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)和生理上的痛苦，從而影響著他的思想，促進(jìn)了他每一部作品都附有戲劇性。
早期的貝多芬基本都在學(xué)習(xí)作曲，創(chuàng)作器樂(lè)曲，創(chuàng)作風(fēng)格基本是以海頓莫扎特的風(fēng)格為主。在維也納時(shí)期貝多芬出現(xiàn)了聽(tīng)覺(jué)障礙，但他寫(xiě)下了《第一交響曲》《第二交響曲》，鋼琴協(xié)奏曲，鋼琴奏鳴曲（悲愴月光、暴風(fēng)雨在內(nèi)的20首）。創(chuàng)作風(fēng)格已顯示出自己的創(chuàng)作個(gè)性，具有朝氣蓬勃的情感，對(duì)比強(qiáng)烈的特點(diǎn)。
在維也納中期步入了創(chuàng)作的成熟期，以《 第三交響曲》為標(biāo)志，前衛(wèi)、挑戰(zhàn)個(gè)性，浪漫主義時(shí)期理性控制以交響曲（第三交響曲到第八交響曲）、歌劇、有15首鋼琴奏鳴曲，大膽追求結(jié)構(gòu)上的鴻篇巨制、不協(xié)和并矛盾突出，貫穿“通過(guò)斗爭(zhēng)，取得勝利”的理念。1815年到1827年是貝多芬的創(chuàng)作晚期，他經(jīng)歷了失聰?shù)耐纯啵魳?lè)作品卻更加靈活、更加復(fù)雜，放棄方正音樂(lè)結(jié)構(gòu)不搶點(diǎn)終止式，《第九交響曲》五首鋼琴奏鳴曲、聲樂(lè)套曲，創(chuàng)作風(fēng)格以抒情為主，更強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)性。
《降E大調(diào)第三“英雄”交響曲》是貝多芬成熟時(shí)期的代表作品，在這部作品中，貝多芬首次將葬禮進(jìn)行曲運(yùn)用到交響曲的創(chuàng)作中，在美學(xué)趣味上，《第四首》與《第五首》形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。貝多芬具有標(biāo)題傾向的交響曲作品是他的《F大調(diào)第六“田園”交響曲》，給浪漫主義作曲家?guī)?lái)了一定的影響，這部作品將四個(gè)樂(lè)章改為五個(gè)樂(lè)章。
貝多芬的《第九交響曲》是他的登峰造極之作，迄今無(wú)人能超越。這首作品在1824年5月7日首演，第一樂(lè)章以快板奏鳴曲式，斗爭(zhēng)為主題；第二樂(lè)章以快板，詼諧曲進(jìn)行；第三樂(lè)章是慢板，抒情性、整理性的；第四樂(lè)章為急板，代表作《歡樂(lè)頌》首次將合唱（人聲）引入交響曲，倡導(dǎo)“自由 平等 博愛(ài)”。
有鋼琴協(xié)奏曲5部，其中以《第五鋼琴協(xié)奏曲》最具代表性?！督礒大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》有名“皇帝”，被譽(yù)為“協(xié)奏曲之王”，是貝多芬鋼琴協(xié)奏曲中規(guī)模最大的。
這位來(lái)自波恩的維也納藝術(shù)家，“所有藝術(shù)都屬于他，屬于他那徹底直接的藝術(shù)作品。他是個(gè)有血有肉的人，從各方面來(lái)看都是個(gè)偉人?！钤谑郎希缃袼廊?，卻將永生?！?/p>
第二節(jié)
門(mén)德?tīng)査傻聡?guó)作曲家、鋼琴家（費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕希?。門(mén)德?tīng)査杀皇廊朔Q(chēng)為最幸福的音樂(lè)家，他的一生雖然短暫，但是不曾受過(guò)任何經(jīng)濟(jì)方面的困擾。他的成長(zhǎng)非常順利，得益于一個(gè)經(jīng)濟(jì)、精神、文化、音樂(lè)都十分豐富的家庭。他的創(chuàng)作領(lǐng)域分為四大類(lèi)管弦作品、鋼琴、室內(nèi)樂(lè)、聲樂(lè)對(duì)后世的影響最大。作品圓潤(rùn)流暢，輕松自如，是浪漫主義時(shí)期第一個(gè)風(fēng)景畫(huà)家。
門(mén)德?tīng)査墒且魳?lè)上第一個(gè)用指揮棒的人，還是第一位將序曲作為音樂(lè)的體裁形式獨(dú)立出來(lái)并為之創(chuàng)作了6部標(biāo)題性管弦樂(lè)作品的作品家。門(mén)德?tīng)査梢还矂?chuàng)作了5部交響曲《第四意大利交響曲》，6首管弦樂(lè)序曲《仲夏夜之夢(mèng)》影響最大，及具有幻想性的作品，8首協(xié)奏曲《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是沒(méi)有引子的，主題直接切入?！兜谌K格蘭交響曲》描寫(xiě)北方的交響曲。
門(mén)德?tīng)査墒讋?chuàng)了無(wú)詞歌形式，無(wú)詞歌屬于浪漫派特性曲的體裁之一，這些將聲樂(lè)體裁歌曲與器樂(lè)獨(dú)奏曲相結(jié)合的鋼琴小品，在鋼琴上表達(dá)歌曲的藝術(shù)性和歌唱性，他的兩部清唱?jiǎng) 妒ケＡ_》、《伊利亞》，歌曲《乘著歌聲的翅膀》最具有代表性。他的序曲具有標(biāo)題性音樂(lè)的有《芬格爾山洞（赫布里德序曲）》具有描繪性、《仲夏夜之夢(mèng)》具有幻想性。門(mén)德?tīng)査傻摹秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是世界上最偉大的小提琴協(xié)奏曲，細(xì)膩柔美，光彩照人。開(kāi)始即是主題，華彩部分的炫技明確譜寫(xiě)出來(lái)。他的器樂(lè)協(xié)奏曲的原則寫(xiě)作在大局上還是遵循莫扎特的。在他的藝術(shù)歌曲中鋼琴部分不僅與聲樂(lè)處于平等地位，有時(shí)甚至有更重要的意義，舒曼的文學(xué)性很強(qiáng)，在他的作品中，文學(xué)精神賦予了強(qiáng)烈的感情色彩，這些為其音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格以及音樂(lè)評(píng)論中的情感美學(xué)特征起到了鋪墊作用。
無(wú)論是貝多芬還是門(mén)德?tīng)査桑麄兊囊魳?lè)在西方的浪漫主義時(shí)期留下的一筆寶貴的財(cái)富，而且他們對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的執(zhí)著精神是值得我們當(dāng)代學(xué)生所學(xué)習(xí)。
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關(guān)鍵詞：浪漫主義；貝多芬；門(mén)德?tīng)査?/p>
第一節(jié)
貝多芬的一生，跨越了古典主義和浪漫主義兩個(gè)時(shí)期，是兼有兩種音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)家，他繼承傳統(tǒng)又開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)，成為古典主義的大師和浪漫主義音樂(lè)的先導(dǎo)。他的音樂(lè)及古典主義之大成，開(kāi)浪漫主義之先河。
路德維?！し病へ惗喾?，誕生于德國(guó)波恩，他的祖籍是荷蘭平民，后來(lái)由于經(jīng)商，全家遷到德國(guó)。父親喜歡酗酒是一位男高音歌手，母親是女仆。艱苦的童年不像莫扎特一樣享受家庭的溫情，由于父親想要培養(yǎng)他成為第二個(gè)莫扎特，既可以榮耀家族，也可以?huà)赍X(qián)養(yǎng)家，把他當(dāng)做音樂(lè)神童一樣的炫耀。盡管他的童年充滿(mǎn)悲慘，但他對(duì)這個(gè)時(shí)代和消磨這時(shí)代的地方，永遠(yuǎn)保持著一種凄涼而又溫柔的回憶。他離開(kāi)波恩，動(dòng)身去維也納投靠海頓，從此再也沒(méi)有回過(guò)波恩。此后的維也納，成了貝多芬后半生的新舞臺(tái)。
到達(dá)維也納的貝多芬虛心向海頓學(xué)習(xí)作曲，但是沒(méi)過(guò)多久就發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人情趣不合，很難再學(xué)習(xí)下去。貝多芬迫于生計(jì)不得不參加各種貴族的演奏會(huì)，在參加力西諾夫斯基親王的社交晚會(huì)時(shí)演奏了他的鋼琴三重奏，獲得了大家的贊賞，接著演出頻繁聲譽(yù)也就傳開(kāi)了。但是生活對(duì)他總是殘忍的，漸漸地他發(fā)現(xiàn)他的理想與社會(huì)格格不入，失戀的痛苦加上耳機(jī)越累越嚴(yán)重，他徘徊在了生死的邊緣。在維也納海利根施塔特居所內(nèi)寫(xiě)下了自己的遺囑“海利根施塔特遺囑”，用他自己的話(huà)說(shuō)就是“把我從無(wú)窮的痛苦之中解出來(lái)?！被蛟S這這是一種解脫方法，面對(duì)殘酷的命運(yùn)，不能改變，起碼能逃避。最終，他為藝術(shù)留下了自己的生命，并以頑強(qiáng)的意志戰(zhàn)勝了痛苦，堅(jiān)持著他的創(chuàng)作。他經(jīng)歷了矛盾復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)和生理上的痛苦，從而影響著他的思想，促進(jìn)了他每一部作品都附有戲劇性。
早期的貝多芬基本都在學(xué)習(xí)作曲，創(chuàng)作器樂(lè)曲，創(chuàng)作風(fēng)格基本是以海頓莫扎特的風(fēng)格為主。在維也納時(shí)期貝多芬出現(xiàn)了聽(tīng)覺(jué)障礙，但他寫(xiě)下了《第一交響曲》《第二交響曲》，鋼琴協(xié)奏曲，鋼琴奏鳴曲（悲愴月光、暴風(fēng)雨在內(nèi)的20首）。創(chuàng)作風(fēng)格已顯示出自己的創(chuàng)作個(gè)性，具有朝氣蓬勃的情感，對(duì)比強(qiáng)烈的特點(diǎn)。
在維也納中期步入了創(chuàng)作的成熟期，以《 第三交響曲》為標(biāo)志，前衛(wèi)、挑戰(zhàn)個(gè)性，浪漫主義時(shí)期理性控制以交響曲（第三交響曲到第八交響曲）、歌劇、有15首鋼琴奏鳴曲，大膽追求結(jié)構(gòu)上的鴻篇巨制、不協(xié)和并矛盾突出，貫穿“通過(guò)斗爭(zhēng)，取得勝利”的理念。1815年到1827年是貝多芬的創(chuàng)作晚期，他經(jīng)歷了失聰?shù)耐纯啵魳?lè)作品卻更加靈活、更加復(fù)雜，放棄方正音樂(lè)結(jié)構(gòu)不搶點(diǎn)終止式，《第九交響曲》五首鋼琴奏鳴曲、聲樂(lè)套曲，創(chuàng)作風(fēng)格以抒情為主，更強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)性。
《降E大調(diào)第三“英雄”交響曲》是貝多芬成熟時(shí)期的代表作品，在這部作品中，貝多芬首次將葬禮進(jìn)行曲運(yùn)用到交響曲的創(chuàng)作中，在美學(xué)趣味上，《第四首》與《第五首》形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。貝多芬具有標(biāo)題傾向的交響曲作品是他的《F大調(diào)第六“田園”交響曲》，給浪漫主義作曲家?guī)?lái)了一定的影響，這部作品將四個(gè)樂(lè)章改為五個(gè)樂(lè)章。
貝多芬的《第九交響曲》是他的登峰造極之作，迄今無(wú)人能超越。這首作品在1824年5月7日首演，第一樂(lè)章以快板奏鳴曲式，斗爭(zhēng)為主題；第二樂(lè)章以快板，詼諧曲進(jìn)行；第三樂(lè)章是慢板，抒情性、整理性的；第四樂(lè)章為急板，代表作《歡樂(lè)頌》首次將合唱（人聲）引入交響曲，倡導(dǎo)“自由 平等 博愛(ài)”。
有鋼琴協(xié)奏曲5部，其中以《第五鋼琴協(xié)奏曲》最具代表性?！督礒大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》有名“皇帝”，被譽(yù)為“協(xié)奏曲之王”，是貝多芬鋼琴協(xié)奏曲中規(guī)模最大的。
這位來(lái)自波恩的維也納藝術(shù)家，“所有藝術(shù)都屬于他，屬于他那徹底直接的藝術(shù)作品。他是個(gè)有血有肉的人，從各方面來(lái)看都是個(gè)偉人?！钤谑郎希缃袼廊?，卻將永生?！?/p>
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門(mén)德?tīng)査傻聡?guó)作曲家、鋼琴家（費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕希?。門(mén)德?tīng)査杀皇廊朔Q(chēng)為最幸福的音樂(lè)家，他的一生雖然短暫，但是不曾受過(guò)任何經(jīng)濟(jì)方面的困擾。他的成長(zhǎng)非常順利，得益于一個(gè)經(jīng)濟(jì)、精神、文化、音樂(lè)都十分豐富的家庭。他的創(chuàng)作領(lǐng)域分為四大類(lèi)管弦作品、鋼琴、室內(nèi)樂(lè)、聲樂(lè)對(duì)后世的影響最大。作品圓潤(rùn)流暢，輕松自如，是浪漫主義時(shí)期第一個(gè)風(fēng)景畫(huà)家。
門(mén)德?tīng)査墒且魳?lè)上第一個(gè)用指揮棒的人，還是第一位將序曲作為音樂(lè)的體裁形式獨(dú)立出來(lái)并為之創(chuàng)作了6部標(biāo)題性管弦樂(lè)作品的作品家。門(mén)德?tīng)査梢还矂?chuàng)作了5部交響曲《第四意大利交響曲》，6首管弦樂(lè)序曲《仲夏夜之夢(mèng)》影響最大，及具有幻想性的作品，8首協(xié)奏曲《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是沒(méi)有引子的，主題直接切入?！兜谌K格蘭交響曲》描寫(xiě)北方的交響曲。
門(mén)德?tīng)査墒讋?chuàng)了無(wú)詞歌形式，無(wú)詞歌屬于浪漫派特性曲的體裁之一，這些將聲樂(lè)體裁歌曲與器樂(lè)獨(dú)奏曲相結(jié)合的鋼琴小品，在鋼琴上表達(dá)歌曲的藝術(shù)性和歌唱性，他的兩部清唱?jiǎng) 妒ケＡ_》、《伊利亞》，歌曲《乘著歌聲的翅膀》最具有代表性。他的序曲具有標(biāo)題性音樂(lè)的有《芬格爾山洞（赫布里德序曲）》具有描繪性、《仲夏夜之夢(mèng)》具有幻想性。門(mén)德?tīng)査傻摹秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是世界上最偉大的小提琴協(xié)奏曲，細(xì)膩柔美，光彩照人。開(kāi)始即是主題，華彩部分的炫技明確譜寫(xiě)出來(lái)。他的器樂(lè)協(xié)奏曲的原則寫(xiě)作在大局上還是遵循莫扎特的。在他的藝術(shù)歌曲中鋼琴部分不僅與聲樂(lè)處于平等地位，有時(shí)甚至有更重要的意義，舒曼的文學(xué)性很強(qiáng)，在他的作品中，文學(xué)精神賦予了強(qiáng)烈的感情色彩，這些為其音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格以及音樂(lè)評(píng)論中的情感美學(xué)特征起到了鋪墊作用。
無(wú)論是貝多芬還是門(mén)德?tīng)査桑麄兊囊魳?lè)在西方的浪漫主義時(shí)期留下的一筆寶貴的財(cái)富，而且他們對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的執(zhí)著精神是值得我們當(dāng)代學(xué)生所學(xué)習(xí)。
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