亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        中國歌劇及其演唱風(fēng)格與技巧的演變

        2018-10-20 03:30:34祝君
        藝術(shù)評(píng)鑒 2018年11期
        關(guān)鍵詞:中國歌劇演唱技巧

        祝君

        摘要:在中國歌劇將近100年的發(fā)展歷史中,問世了許許多多膾炙人口的歌劇作品,而《秋子》《白毛女》《江姐》和《原野》等分別代表著不同時(shí)期的歌劇創(chuàng)作藝術(shù)審美、演唱風(fēng)格與技巧運(yùn)用及觀眾的欣賞取向,堪稱是不同歷史時(shí)期歌劇作品的“里程碑”。本文基于對(duì)中國歌劇發(fā)展的整體性回顧,在明確中國歌劇發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上,以《秋子》《白毛女》《江姐》和《原野》等為范例,探討中國歌劇在演唱風(fēng)格與技巧上的演變,以期站在西洋歌劇與中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)相結(jié)合的歷史節(jié)點(diǎn),思考中國歌劇未來的發(fā)展道路。

        關(guān)鍵詞:中國歌劇 演唱風(fēng)格 演唱技巧 演變

        中圖分類號(hào):J822 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2018)11-0141-03

        自從上世紀(jì)20年代中國歌劇誕生以來,盡管伴隨著的是風(fēng)風(fēng)雨雨的坎坷歷程,但在演唱風(fēng)格與技巧上的發(fā)展改革和演變創(chuàng)新一刻也沒有停息。這期間,出現(xiàn)了幾次中國歌劇發(fā)展的高潮,產(chǎn)生了《秋子》《白毛女》《江姐》和《原野》等代表不同時(shí)期歌劇發(fā)展特色的杰出劇目。作為歌劇藝術(shù)工作者應(yīng)全面回顧中國歌劇的百年發(fā)展歷程,通過研究發(fā)展過程中不同時(shí)期具有里程碑意義的杰出劇目,探討中國歌劇在演唱風(fēng)格與技巧上的演變,以期明確中國歌劇在演唱風(fēng)格與技巧上的優(yōu)化取向,促進(jìn)西洋歌劇藝術(shù)與中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合,推動(dòng)自成體系的、富有本民族特色的中國歌劇藝術(shù)的健康、長(zhǎng)足發(fā)展。

        一、中國歌劇發(fā)展的百年歷程

        中國歌劇誕生于西方文化在中國的傳播中。隨著新文化運(yùn)動(dòng)的蓬勃開展,一批又一批中國聲樂藝術(shù)工作者把眼光投向了世界,在引入西洋歌劇藝術(shù)的同時(shí),也從不同的角度探索和實(shí)踐著中國歌劇藝術(shù)的獨(dú)特發(fā)展之路,并形成了幾次有標(biāo)志意義的中國歌劇發(fā)展高潮。中國歌劇藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高潮在20世紀(jì)的20-30年代,黎錦暉先生創(chuàng)作的《麻雀與小孩》《小小畫家》等十幾部?jī)和鑴。瑯?biāo)志著中國歌劇的萌芽破土而生。此后,閻述詩、齊爾品、錢仁康、聶耳、黃源洛等作曲家紛紛借鑒西洋歌劇的演唱風(fēng)格與技巧,創(chuàng)作出多部歌劇作品,這其中黃源洛的《秋子》在解決音樂戲劇化問題方面成就較高、影響最大。20世紀(jì)40年代,在毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》指引下,馬可、瞿維、劉熾等集體作曲的《白毛女》,將中國傳統(tǒng)戲曲唱腔和西洋歌劇的種種有益成分相結(jié)合,以全新的視角、全新的內(nèi)容、全新的音樂、全新的形式和全新的演唱,尋找到一條中國歌劇獨(dú)具特色的發(fā)展道路。受《白毛女》的創(chuàng)作影響,《赤葉河》《王貴與李香香》《劉胡蘭》等優(yōu)秀劇作應(yīng)運(yùn)而生,形成了中國歌劇發(fā)展的又一個(gè)高潮。新中國成立后的上世紀(jì)50-60年代,中國歌劇的創(chuàng)作更趨成熟,一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家大膽突破傳統(tǒng)禁忌,努力向西方歌劇演唱借鑒和學(xué)習(xí),為中國歌劇的創(chuàng)作和演唱做出了開拓性的貢獻(xiàn)。這期間的代表性歌劇作品《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《紅珊瑚》《江姐》等,成功地運(yùn)用了中西結(jié)合的精湛演唱技巧,受到了民眾的普遍和熱烈歡迎,也將中國歌劇的發(fā)展推向了一個(gè)新的高潮。改革開放以后,中國歌劇從創(chuàng)作到演唱都徹底敞開了胸襟,在借鑒吸收國際先進(jìn)歌劇聲樂藝術(shù)思潮的同時(shí),弘揚(yáng)中國民族聲樂藝術(shù)的精髓?!缎枪獍⌒枪狻贰豆盘m丹姆》《傷逝》《原野》等優(yōu)秀歌劇作品的問世,逐步實(shí)現(xiàn)了中國傳統(tǒng)民族聲樂風(fēng)情韻味與西洋歌劇演唱風(fēng)格的完美融合,使中國歌劇的創(chuàng)作和演唱藝術(shù)上升到了一個(gè)前所未有的歷史高度。特別是由曹禺先生同名話劇改變的四幕歌劇《原野》以恢弘龐大的氣魄和完整的音樂結(jié)構(gòu),突破了中國歌劇原有的藝術(shù)表現(xiàn)模式,翻開了中國歌劇新的一頁,不僅榮膺了文化部第九屆“文華大獎(jiǎng)”,而且成為第一部被搬上國外舞臺(tái)的中國歌劇,并獲得慕尼黑第三屆國際研究會(huì)“特別榮譽(yù)證書獎(jiǎng)”。

        二、中國歌劇發(fā)展過程中演唱風(fēng)格與技巧的演變

        中國歌劇藝術(shù)的百年發(fā)展歷史,深深地鐫刻著一代代歌劇藝術(shù)工作者探索的足跡,從中我們能夠體味到先輩在藝術(shù)道路上跋涉的艱辛與執(zhí)著,也能夠清晰地認(rèn)識(shí)在一次次歌劇發(fā)展高潮中展現(xiàn)出的演唱風(fēng)格與技巧的演變。而對(duì)《秋子》《白毛女》《江姐》和《原野》等代表不同時(shí)期歌劇發(fā)展特色杰出劇目的剖析,有助于我們實(shí)現(xiàn)對(duì)中國歌劇發(fā)展過程中演唱風(fēng)格與技巧的演變從感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)的跨越。

        (一)在《秋子》中發(fā)現(xiàn)西洋歌劇的影子

        黃源洛作曲的歌劇《秋子》完成于1939年,是一部以反戰(zhàn)為主題,用理性反思戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典之作。該劇之所以被稱為中國有史以來第一部歌劇,是因?yàn)槠湓谖覈状握宫F(xiàn)了西洋歌劇的理念和模式,劇中第一次出現(xiàn)了女高音、男高音、男低音等聲部和音域上的不同唱段。劇中女主角日軍軍妓秋子的女高音《為了我正在想他》用飽滿而空靈的頭聲將那些極端的高音表現(xiàn)得淋漓盡致,劇中男主角日軍士兵宮毅的男高音《抗命之歌》以厚實(shí)飽滿的音色和高音A4的強(qiáng)音宣泄出的憤怒痛苦心情,以及中國軍隊(duì)?wèi)?zhàn)勝日軍后合唱的《自由勝利》,都讓我們領(lǐng)略了與中國傳統(tǒng)戲劇演唱風(fēng)格和唱法迥異的新的演唱形式,發(fā)現(xiàn)了西洋歌劇在東方這篇古老土地上的清晰影子,襯托出《秋子》在中國歌劇發(fā)展史上的劃時(shí)代意義。

        (二)在《白毛女》中體味“戲歌唱法”的新奇

        《白毛女》創(chuàng)作于1945年,是一部詩、歌、舞三者融合的中國新歌劇?!栋酌芬灾袊鴤鹘y(tǒng)戲曲音樂和北方民歌為發(fā)揮創(chuàng)造的基礎(chǔ),吸收和運(yùn)用了西洋歌劇音樂的某些表現(xiàn)方法,形成了具有鮮明時(shí)代特色和民族韻味的“戲歌唱法”,為中國歌劇的建設(shè)開辟了一條富有生命力的道路。在演唱風(fēng)格上,《白毛女》以獨(dú)唱和合唱為主,也少量運(yùn)用了一些對(duì)唱、重唱和伴唱和,如獨(dú)唱《恨是高山仇是?!贰妒镲L(fēng)雪》,混聲合唱《雷暴雨來了》和二聲部合成《太陽出來了》、對(duì)唱《扎紅頭繩》。在演唱技巧上,《白毛女》以較深的呼吸為支持,以口腔共鳴為主和真聲為主,注重氣情結(jié)合及根據(jù)唱段的情感表述采用不同的運(yùn)氣方法,講究咬字吐字的“字正腔圓”。特別是創(chuàng)造性地采用了拖腔、哭腔、滑音、漱音、波音等演唱手法,產(chǎn)生了強(qiáng)有力的聲音效果和歌唱渲染效果。

        (三)在《江姐》中領(lǐng)會(huì)民族唱法基礎(chǔ)上的美聲唱法借鑒

        歌劇《江姐》是在中國歌劇創(chuàng)作和演唱藝術(shù)日趨成熟的大背景下誕生的革命歷史題材作品??v觀一部《江姐》,四川民歌的音樂基調(diào)及對(duì)京劇、川劇、越劇和說唱音樂的有機(jī)融合清晰明了,而對(duì)西洋歌劇的創(chuàng)造性吸收更能讓我們深刻地領(lǐng)會(huì)民族唱法基礎(chǔ)上的美聲唱法借鑒?!督恪吩谘莩L(fēng)格上進(jìn)行了大膽的嘗試,除了采用獨(dú)唱、合唱和重唱等形式,還更多地運(yùn)用了幫腔伴唱。如當(dāng)江姐聞知老彭犧牲后,隨即響起“天昏昏,野茫茫,高山古城暗悲傷”的伴唱,這種富有渲染性的伴唱更有力地抒發(fā)了江姐的悲憤之情。與此相類似的幫腔伴唱還有《局勢(shì)如麻亂紛紛》《干革命后繼有人》《一條大路過山頭》等?!督恪返难莩记赏怀龅伢w現(xiàn)了民族唱法和美聲唱法的科學(xué)結(jié)合,在唱腔和潤(rùn)腔方面大多借鑒民族唱法的戲劇元素,而在氣息、咬字吐字和共鳴位置方面,則更多地結(jié)合了美聲唱法。

        (四)在《原野》中享受美聲唱法的優(yōu)美旋律

        改革開放的大潮推動(dòng)了西方文化在中國的傳播,帶來了中國社會(huì)在音樂審美上的多元化變革,也增強(qiáng)了西洋歌劇對(duì)中國歌劇的本質(zhì)性影響,歌劇《原野》的問世就得益于這份開放、包容的社會(huì)氛圍。作曲家金相以美聲唱法為基礎(chǔ),踐行了西洋歌劇以音樂為主引領(lǐng)戲劇發(fā)展的創(chuàng)作理念,使得《原野》有著明顯的戲劇和音樂雙重結(jié)構(gòu)。《原野》的演唱形式包括對(duì)唱、重唱、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)等,其中對(duì)唱和重唱所占的比例和形式之豐富是中國歌劇史上前所未見的。至于演唱技巧的發(fā)揮,《原野》在氣息控制、腔體共鳴、音域?qū)挾鹊确矫嫱耆裱缆暢ǖ囊话阋?guī)律,通過呼吸、共鳴和真假聲的轉(zhuǎn)換,完美地演繹了不同音色的平穩(wěn)過渡,保證了聲音更加渾厚寬廣,樂句更加圓潤(rùn)連貫,讓每個(gè)觀眾充分地享受美聲唱法的優(yōu)美旋律。

        三、結(jié)語

        中國歌劇的發(fā)展史是西洋歌劇與中國民族聲樂不斷融匯的過程。隨著對(duì)西洋歌劇理念和美聲唱法的吸收消化,中國歌劇與世界的接軌越來越順暢。與之對(duì)應(yīng)的是,中國歌劇的演唱形式日趨多樣化,聲樂表現(xiàn)力由抒情性演繹到戲劇性,器樂曲與歌劇聲樂體裁的融合更加完美,氣息、咬字、唱腔、共鳴等演唱技巧越來越符合美聲唱法的要求和規(guī)律。我們有理由相信,在廣大歌劇藝術(shù)工作者的潛心探索下,中國歌劇的藝術(shù)水平必將得到歷史性的跨越,中國歌劇的明天一定會(huì)更加燦爛輝煌。

        參考文獻(xiàn):

        [1]詹橋玲.論我國歌劇演唱風(fēng)格及技巧的多元化[J].藝海,2009,(12).

        [2]曹金,盛雯.中國歌劇表演藝術(shù)發(fā)展的啟示與前瞻[J].歌劇,2014,(07).

        [3]鄧彥睿.淺談中國歌劇發(fā)展的歷程、基本特征與演唱技巧[J].文藝生活·文海藝苑,2015,(03).

        [4]陳思儀,歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中韓英唱段中歌唱技巧的運(yùn)用[J].音樂時(shí)空,2016,(06).

        [5]韓華.淺析中國歌劇詠嘆調(diào)《?。∥业幕⒆痈纭穂J].北方音樂,2016,(08).

        [6]安曉燕.現(xiàn)代中國歌劇表演的藝術(shù)形式與價(jià)值體現(xiàn)[J].藝術(shù)科技,2016,(09).

        [7]殷寧.簡(jiǎn)析歌劇演唱風(fēng)格及技巧的多元化[J].祖國,2016,(12).

        [8]趙鷹男.中國歌劇表演藝術(shù)的時(shí)代特征[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2016,(13).

        猜你喜歡
        中國歌劇演唱技巧
        關(guān)于“中國歌劇”定義之我見
        歌劇(2017年1期)2017-03-11 10:05:02
        分析《白毛女》試談中國歌劇的發(fā)展方向
        戲劇之家(2017年2期)2017-03-07 09:06:29
        陸在易藝術(shù)歌曲《祖國,慈祥的母親》的演唱分析
        東方教育(2016年8期)2017-01-17 15:16:40
        民族聲樂演唱中的情感表達(dá)研究
        基于普契尼歌劇《圖蘭朵》的演唱技巧鑒賞
        中國歌劇在美聲教學(xué)中的重要性
        淺析詠嘆調(diào)《我懷著滿腔熱情》旋律特點(diǎn)及情感表達(dá)
        人間(2016年28期)2016-11-10 23:56:57
        淺談中國歌劇未來創(chuàng)作的發(fā)展前景
        戲劇之家(2016年17期)2016-10-17 10:25:25
        論情感控制在流行聲樂演唱教學(xué)中的應(yīng)用
        戲劇之家(2016年13期)2016-07-07 11:17:49
        論聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧
        戲劇之家(2016年8期)2016-05-23 11:17:09
        日本免费人成视频播放| 中文字日产幕码三区的做法步| 国产精品久久久久久人妻无| 国产又爽又粗又猛的视频| 欧美精品中文| 日韩久久免费精品视频| 最新中文字幕日韩精品| 国产精品免费av片在线观看| 亚洲免费观看在线视频| 手机AV片在线| 中文字幕亚洲一二三区| 亚洲午夜久久久久久久久久| 97精品伊人久久大香线蕉| 动漫av纯肉无码av在线播放| 熟女少妇精品一区二区三区| 欧洲多毛裸体xxxxx| 国产免费午夜a无码v视频| 国产精品98福利小视频| 精品成人av人一区二区三区| 亚洲av无码无限在线观看| 亚洲人成网7777777国产| 区无码字幕中文色| av免费网站免费久久网| 久久久久久久综合综合狠狠| 另类免费视频在线视频二区| 搡老女人老妇女老熟妇69| 91精品国产综合久久久密臀九色| 一本色道无码道dvd在线观看| 国产黄三级三·级三级| 国产成人精品中文字幕| 国产精品人成在线观看免费| 成人久久久久久久久久久| 欧美精品一区二区精品久久| 精品一区二区三区牛牛| 精品乱人伦一区二区三区| 少妇人妻在线视频| 亚洲综合原千岁中文字幕| 中文乱码字字幕在线国语| 亚洲性啪啪无码av天堂| 久久中文字幕日韩精品| 日本视频在线播放一区二区|