李岷 董皓

摘要：真人秀節(jié)目在近些年的電視節(jié)目類型中是一支重要的力量，在國(guó)內(nèi)國(guó)外的電視節(jié)目形式中都占有極大的份額，并且貢獻(xiàn)了相當(dāng)大的收視率和關(guān)注度。

關(guān)鍵詞：真人秀節(jié)目;多機(jī)位拍攝

當(dāng)下真人秀電視節(jié)目制作當(dāng)中，多機(jī)位現(xiàn)場(chǎng)拍攝，DIT數(shù)字影像管理、后期海量素材挑選剪輯等新的電視節(jié)目制作手段被廣泛充分地應(yīng)用。接下來(lái)，筆者僅對(duì)于目前真人秀綜藝節(jié)目電視前期拍攝過程中的多機(jī)位攝像機(jī)布置和配合進(jìn)行討論。

一、大量的攝像機(jī)位布置

真人秀節(jié)目，無(wú)論是在演播室置景錄制還是戶外錄制，從攝像機(jī)位設(shè)置的數(shù)量上來(lái)說(shuō)比傳統(tǒng)的電視節(jié)目要多許多。這是根據(jù)其節(jié)目中參與嘉賓的數(shù)量，節(jié)目?jī)?nèi)容安排嘉賓的調(diào)度范圍，節(jié)目要求參與人員的活動(dòng)范圍以及數(shù)個(gè)表演區(qū)的要求而確定的。

對(duì)于演播室或攝影棚搭景錄制的真人秀來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在一般設(shè)置多個(gè)表演區(qū)，有環(huán)形表演區(qū)，有第二第三副舞臺(tái)，有主表演區(qū)和評(píng)審或者觀察區(qū)域，甚至還有互動(dòng)區(qū)域，這樣多表演區(qū)域的設(shè)置勢(shì)必要求現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)位比傳統(tǒng)的演播室電視節(jié)目的機(jī)位更多。并且，除了在數(shù)量上增加之外，攝像機(jī)的種類也更多，除了傳統(tǒng)的座機(jī)之外，各種便攜式、隱藏式、水下攝影機(jī)等攝影設(shè)備也被運(yùn)用到節(jié)目錄制當(dāng)中。尤其在戶外的真人秀電視節(jié)目中，航拍、穩(wěn)定器、Gopro攝像機(jī)等新型攝影攝像設(shè)備越來(lái)越多地被加入到真人秀節(jié)目的拍攝當(dāng)中。

湖南衛(wèi)視《向往的生活》一共設(shè)置了60多個(gè)機(jī)位，各自隱藏在類似搭建起來(lái)的草垛里面，門口鞋架上，房檐下柱子上，房間里的大立柜里等等。由樂視視頻和樂禧文化聯(lián)合出品的大型生存式社交實(shí)驗(yàn)真人秀《單身戰(zhàn)爭(zhēng)》更是有200多個(gè)機(jī)位。

在真人秀節(jié)目中大量攝像機(jī)位設(shè)置的原因在于在類似節(jié)目的錄制中需要多角度的紀(jì)錄，每一個(gè)機(jī)位承擔(dān)的任務(wù)不同，盡可能多的機(jī)位詳細(xì)分解者現(xiàn)場(chǎng)的每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)和導(dǎo)演設(shè)計(jì)。真人秀節(jié)目從某種意義上說(shuō)強(qiáng)調(diào)情節(jié)上的意外和突發(fā)，雖然絕大部分真人秀節(jié)目都有事先的劇本，但如何把劇本完成充分，讓設(shè)計(jì)出來(lái)的內(nèi)容沒有那么牽強(qiáng)，一方面在于參與表演的演員配合，另一方面，在于多機(jī)位設(shè)置下的多角度素材，從后期剪輯的層面進(jìn)行剪輯渲染，增強(qiáng)設(shè)計(jì)的張力，放大情節(jié)點(diǎn)。

二、海量的素材拍攝

多機(jī)位布置意味著海量的素材拍攝。在傳統(tǒng)的電視節(jié)目錄制過程中，導(dǎo)播切換之后從導(dǎo)播臺(tái)輸出一路經(jīng)過切換之后主信號(hào)，最多外掛一兩路其他信號(hào)，一般為全景角度的攝像機(jī)信號(hào)，方便在后期剪輯中過渡和補(bǔ)漏。大型的晚會(huì)攝像機(jī)多至十臺(tái)往上的時(shí)候會(huì)采取二級(jí)甚至三級(jí)導(dǎo)播，但也是采集一路導(dǎo)播臺(tái)輸出的主信號(hào)為主。

在現(xiàn)在的真人秀電視節(jié)目中，無(wú)論現(xiàn)場(chǎng)多少攝像機(jī)位，一般每一臺(tái)攝像機(jī)的正常錄帶或者錄卡，實(shí)時(shí)錄制素材信號(hào)，接下來(lái)通過DIT部門進(jìn)行素材的整理，最后將海量的素材轉(zhuǎn)移給后期剪輯部門。

這樣的要求同樣是基于真人秀節(jié)目拍攝錄制不可控因素眾多的特點(diǎn)。所以，在絕大多數(shù)的真人秀節(jié)目錄制過程中，要求參與拍攝的機(jī)位實(shí)施開機(jī)，即便此時(shí)被拍攝的嘉賓暫時(shí)沒有出現(xiàn)在畫面里面?，F(xiàn)場(chǎng)的突發(fā)和意外往往是比較出彩的地方，但也是導(dǎo)演無(wú)法控制的。等到狀況發(fā)生，導(dǎo)演再通知攝像師開機(jī)錄制，往往會(huì)丟失信息，錯(cuò)過最佳的情節(jié)點(diǎn)。所以，目前的做法是即便空錄畫面，也要求攝像機(jī)一直開著。

同樣以《向往的生活》舉例，蘑菇屋有一條小狗叫H。H很受大家的喜愛，無(wú)論是蘑菇屋的常駐居民還是外來(lái)的嘉賓，都對(duì)它非常友好。其中有一期，小H本來(lái)和其他人在屋子里玩兒，已經(jīng)持續(xù)了很久，此時(shí)院子里空無(wú)一人。就在這時(shí)，小H忽然不開心，從人群中跑掉，越過門檻跑向了院子里。于是一群人就從屋里追出來(lái)到院子里。這一個(gè)過程在最終的片子里非常流暢，看起來(lái)很有趣，但是我們也應(yīng)該看到，在所有嘉賓在房間里聊天的幾十分鐘過程中，蘑菇屋門口右側(cè)矮墻后面的一排十幾個(gè)機(jī)位一直處于開機(jī)錄制狀態(tài)，否則，小狗從房間里跑出，越過門檻跑到院子里這一連串發(fā)生在瞬間的動(dòng)作就不能被記錄。

三、多機(jī)位拍攝和多級(jí)剪輯的配合

多機(jī)位拍攝得到的超大素材量給現(xiàn)在真人秀節(jié)目的后期剪輯工作提出了相當(dāng)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)?，F(xiàn)在真人秀節(jié)目的后期剪輯工作不再是一兩個(gè)人能夠完全勝任得了的。在成熟的后期制作流程中，這一部分工作基本上由幾組剪輯小組通過多級(jí)剪輯完成。

與其他的電視節(jié)目完全按照腳本進(jìn)行拍攝不同，真人秀節(jié)目在完成劇本的同時(shí)，也存在著大量的變數(shù)。比如在現(xiàn)場(chǎng)錄制過程中嘉賓之間的某個(gè)突發(fā)的矛盾，嘉賓與環(huán)境之間特殊的關(guān)聯(lián)等等。這樣的意外之舉往往能帶來(lái)非常精彩的觀賞點(diǎn)，而這些素材的抓取依賴于現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)攝像師的細(xì)心和預(yù)判以及臨場(chǎng)反應(yīng)能力。在素材得來(lái)之后，這些未經(jīng)設(shè)計(jì)的情節(jié)點(diǎn)會(huì)被后期剪輯部門重新理出一條線索，與事前的劇本一起平行存在于最終的成片上。甚至有時(shí)候，這些意外之舉卻成為了節(jié)目的精彩之處。

四、結(jié)論

現(xiàn)在的真人秀節(jié)目中大量攝像機(jī)布置以及海量素材分組剪輯已經(jīng)成為節(jié)目制作的常規(guī)配置。多機(jī)位的設(shè)置實(shí)際上是基于多視角的需求，導(dǎo)演需要多視角地展現(xiàn)一個(gè)設(shè)計(jì)，觀眾也需要多視角地去看一個(gè)情節(jié)。而設(shè)置多機(jī)位同時(shí)開機(jī)拍攝又是應(yīng)對(duì)意外和呈現(xiàn)意外的必須。

在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境發(fā)達(dá)的現(xiàn)在，國(guó)與國(guó)之間的文化交流變得異常緊密，無(wú)論電視節(jié)目形式的版權(quán)在哪一個(gè)國(guó)家，電視觀眾或者說(shuō)網(wǎng)絡(luò)受眾對(duì)于好節(jié)目的需求確實(shí)是全球性的。電視行業(yè)，在影視行業(yè)全球化深度合作的大環(huán)境下，行業(yè)之間的互通有無(wú)，從業(yè)者之間的相互學(xué)習(xí)交流和借鑒正在使得我們所看到的，聽到的以及感受到的，越來(lái)越豐富，越來(lái)越充滿趣味。