梁學(xué)勇

摘 要：我國傳統(tǒng)的人物畫以水墨畫為主流，人物造型有受水墨畫的影響。在當今我國水墨畫的任務(wù)造型借鑒西方造型，中西結(jié)合，充分體現(xiàn)出民族和時代特征。

關(guān)鍵詞：水墨畫 人物畫 任務(wù)造型

水墨畫是我國重要的文化傳承標志，現(xiàn)代水墨人物畫是我國傳統(tǒng)繪畫技法與西方人物造型相結(jié)合產(chǎn)生的，具有濃厚的傳統(tǒng)文化的特色。在水墨人物畫中，造型是繪畫的基本要素。在現(xiàn)階段的水墨畫人物造型中，以中國傳統(tǒng)水墨畫為根據(jù)，充分借鑒外來優(yōu)秀藝術(shù)形式，在此基礎(chǔ)上反映我國的社會現(xiàn)實。

一、水墨人物畫的傳統(tǒng)繪畫技法

水墨人物畫是中國的現(xiàn)代藝術(shù)畫種，筆墨是中國的畫種內(nèi)核，水墨人物畫的工具材料符合中國傳統(tǒng)水墨畫的特點，是中國畫的分支。同時又借鑒了新的畫法特質(zhì)，又有現(xiàn)代畫的特點。宋元以前，工筆畫占據(jù)主導(dǎo)地位，人物畫追求“以形寫神”和“神形兼?zhèn)洹?，宋元以后，人物畫受文人畫影響，追求“以書入畫”和“書畫同源”?/p>

傳統(tǒng)的水墨任務(wù)人物畫表達“形神”意趣，也強調(diào)筆墨在人物造型上的表現(xiàn)力。在傳統(tǒng)水墨人物畫的用筆上，南齊謝赫提出“骨法用筆”的標準法則，體現(xiàn)傳統(tǒng)水墨畫中用筆的重要性。傳統(tǒng)畫法在用筆上具有沉穩(wěn)、厚重、滯留的氣韻，講究自然、靈動。傳統(tǒng)水墨畫的用墨上，講究層次分明，變化豐富，巧妙體現(xiàn)神韻，具備藝術(shù)感染力。

中國傳統(tǒng)水墨人物畫造型觀念深受中國傳統(tǒng)哲學(xué)的影響，儒家“禮、仁”思想、道家“天人合一”的思想以及佛家“靜心、自悟”的思想共同影響著中國傳統(tǒng)水墨人物畫的造型觀念，形成了追求自然與人的和諧統(tǒng)一，更加重視人物的神韻，通過以客觀形象的描繪突出自我的情感意志，與意象融為一體。

二、水墨人物畫的現(xiàn)代繪畫造型發(fā)展歷程

隨著西方寫實主義繪畫逐漸進入中國傳統(tǒng)水墨人物畫體系，改良中國傳統(tǒng)水墨人物畫的造型觀念，在中國水墨人物畫中逐漸出現(xiàn)寫實主義人物畫創(chuàng)作流派。西方的寫實技巧更加注重科學(xué)嚴謹，追求精確寫實的人體結(jié)構(gòu)，完善中國傳統(tǒng)水墨人物畫造型技巧，使水墨畫的審美意趣產(chǎn)生很大改變。

（一）人體形體結(jié)構(gòu)更加寫實

20世紀初，部分畫家倡導(dǎo)中西繪畫融合與創(chuàng)新，以西方的造型補救傳統(tǒng)水墨人物畫造型不準的缺陷，力求人物形體的準確度。人物的身體結(jié)構(gòu)、造型骨骼都能有更科學(xué)的造型表現(xiàn)，構(gòu)建更加注重空間透視關(guān)系，符合現(xiàn)代人的審美要求，滿足現(xiàn)實社會中人們的生活狀態(tài)的水墨語言體系，為中國水墨人物畫的發(fā)展創(chuàng)造動力。

（二）人物造型中的光影效果更加明顯

中國人物畫的造型規(guī)律主要在于用心去勾劃具體物象的結(jié)構(gòu)，重視人物畫的曲直、濃淡、虛實、底線和無限的質(zhì)感以及量感，將素描融合于人物畫造型規(guī)律中，吸取某些因素，將光影效果融入中國傳統(tǒng)的人物水墨畫中，將人物造型與筆墨黑白的變化有機結(jié)合，達到一種更加寫實的視覺效果，增加人物畫的造型空間，加強人物造型的真實感。代表人物比如徐悲鴻將透視引入中國傳統(tǒng)水墨人物畫，更加注重人物的結(jié)構(gòu)造型，使水墨人物畫更加接近真實，蔣兆和將素描引入水墨人物畫，同時重視光影素描，實現(xiàn)造型和虛實變化的有機結(jié)合，加深人物水墨畫的視覺效果，黃胄則拋棄了光影明暗的創(chuàng)作方法，以速寫入畫，線條與筆墨相融合，注重人物精神氣度的的刻畫和內(nèi)心世界的展現(xiàn)，人物造型更加寫實，形神兼?zhèn)?，栩栩如生?/p>

三、當代水墨人物畫的造型設(shè)計

（一）墨色相結(jié)合，以色為主的人物造型

當代的水墨人物畫家具有另辟蹊徑的勇氣，力求能表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的造型方法，將其大規(guī)模地介入到水墨人物畫藝術(shù)中來，將特殊的色彩作為主要的造型元素，強化色彩在人物造型中的作用，使人物與畫面構(gòu)成光影斑駁、色彩絢爛的夢幻般意境。

（二）大膽抽象造型，筆墨關(guān)系對比強烈

傳統(tǒng)的水墨人物畫對表現(xiàn)方式的追求，比較容易與西方表現(xiàn)主義對接，比如強調(diào)用筆的自由、個性的表現(xiàn)，所以一些藝術(shù)家可以借鑒西方表現(xiàn)主義的觀念，保持筆墨及宣紙使用的傳統(tǒng)，人物畫的造型上比較夸張，表現(xiàn)比較激烈動蕩的沖突以及私密性的內(nèi)在體驗表現(xiàn)，水墨人物畫派在當代中國進入了一種光怪陸離的全新境界。在當代的水墨人物畫的造型中，筆墨語言的發(fā)展才會真正促進當代水墨藝術(shù)的發(fā)展。無論如何創(chuàng)新的觀點，傳統(tǒng)在造型上與畫的筆墨脫不了關(guān)系，發(fā)展的根本之處在于筆墨的運用與造型的平穩(wěn)運行下兩者的共存關(guān)系，才能促進中國水墨人物畫的發(fā)展和創(chuàng)新。

（三）形神合一，重視人物的神態(tài)和精髓

在水墨人物畫繪制的過程中，水墨人物造型要充分表現(xiàn)出畫的精髓，注重造型與筆墨的關(guān)系。在造型過程中，要通過形的塑造，充分的展現(xiàn)人物的神韻，達到形神兼?zhèn)涞男Чf(xié)調(diào)形與神的關(guān)系是當代水墨畫人物造型的當務(wù)之急。意識到水墨人物畫形神的重要程度，通過造型將人物的神情和態(tài)度都表現(xiàn)出來，更好地表現(xiàn)出畫家線面結(jié)合的造型方式，對于水墨人物畫的繪制能更好地展現(xiàn)獨特的風格，增加表現(xiàn)力，為水墨人物畫的發(fā)展提供更加廣闊的空間。

中國傳統(tǒng)的美學(xué)主要以深色和淺色為主，通過色彩將人物神韻充分的表現(xiàn)出來，從而達到形神兼?zhèn)涞男Ч?。水墨畫中色彩元素的展現(xiàn)，主要表現(xiàn)在精神傳達方面，要求能夠真實表達人物思想與內(nèi)心的真實情感，展現(xiàn)人物的真實面，將生活中真實發(fā)生的鮮活的人物形象展現(xiàn)出來，實現(xiàn)貼近社會的真實反映。水墨人物畫呈現(xiàn)出來的畫面形象，是主觀和客觀高度融合的結(jié)果，成功的水墨人物畫可以展現(xiàn)出一個時代的形象，一個微小的側(cè)面和細節(jié)可以挖掘出社會的重大變遷。通過人物所處的時代背景和環(huán)境，深入的研究了解人物的真實想法，通過畫面展示出來，在對對象進行觀察的過程中，既要突出外表特征，又要顯示人物的內(nèi)心世界。

結(jié)語

水墨人物畫中人物造型的塑造是一個深度挖掘的過程，通過生活的環(huán)境背景，將人物的內(nèi)心世界表達出來，是中國水墨人物畫的獨到之處。水墨人物畫的造型有其自身的特征，是傳承發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化的重要元素，在當代人物水墨畫的造型方面，進行更加深入的研究，推陳出新，中西融合，為我國水墨畫的發(fā)展作出更大的貢獻。

參考文獻

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