程前　胡麗

摘要：在電視綜藝節(jié)目生命周期呈現(xiàn)縮短態(tài)勢(shì)的當(dāng)下，《演員的誕生》能吸引關(guān)注、突出重圍，這與其自身獨(dú)特的內(nèi)容、形式密不可分，而節(jié)目所蘊(yùn)含的內(nèi)在價(jià)值作為娛樂(lè)性的有力補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)了電視娛樂(lè)與文化價(jià)值的創(chuàng)新融合。作為大眾文化的電視娛樂(lè)節(jié)目，在給人以輕松愉悅的感受、具有休閑娛樂(lè)功能的同時(shí)，必須蘊(yùn)含積極的價(jià)值導(dǎo)向和審美取向。

關(guān)鍵詞：演員的誕生；電視；文化價(jià)值

中圖分類(lèi)號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：CN61-1487-（2018）08-0021-04

一、創(chuàng)建電視節(jié)目獨(dú)特亮點(diǎn)

《演員的誕生》是浙江衛(wèi)視2017年下半年推出的一檔綜藝節(jié)目，以考驗(yàn)演員演技為主題，首次將演員行業(yè)中最關(guān)鍵的“演技”因素作為獨(dú)立表現(xiàn)的重點(diǎn)，意在為有實(shí)力的普通演員和追夢(mèng)人搭建一個(gè)與演藝界知名人士面對(duì)面切磋的平臺(tái)。自開(kāi)播以來(lái)，該節(jié)目的收視率位列同時(shí)段前茅，與此同時(shí)，微博話題“演員的誕生”閱讀量突破53.8億，并引發(fā)了1482.1萬(wàn)的討論量，如此高流量的關(guān)注度為當(dāng)前我國(guó)電視媒體綜藝節(jié)目的創(chuàng)新提供了借鑒與啟示。

（一）演技競(jìng)演，內(nèi)容生產(chǎn)差異化

當(dāng)下，電視娛樂(lè)綜藝節(jié)目數(shù)量的爆發(fā)式增長(zhǎng)使得內(nèi)容同質(zhì)化越發(fā)嚴(yán)重，內(nèi)在活力日益流失，為了尋求進(jìn)一步的發(fā)展，拓寬綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容領(lǐng)域顯得刻不容緩。而《演員的誕生》作為國(guó)內(nèi)首檔演技競(jìng)演類(lèi)綜藝節(jié)目，以演技競(jìng)演作為生產(chǎn)內(nèi)容，為有實(shí)力的普通演員和追夢(mèng)人搭建一個(gè)與演藝界知名人士面對(duì)面切磋的平臺(tái)，一經(jīng)播出便引起廣泛關(guān)注，可以說(shuō)，這是踐行綜藝節(jié)目“內(nèi)容為王”理念的新嘗試。

首先，在節(jié)目定位上，《演員的誕生》符合受眾需求。近年來(lái)，我國(guó)影視行業(yè)內(nèi)部的問(wèn)題逐漸顯現(xiàn)，“摳圖”“面癱式表演”使得觀眾心生厭惡，一些演員因存在各種問(wèn)題而備受質(zhì)疑；而觀眾審美需求的提高也使得他們對(duì)于演員演技的要求逐漸提升，對(duì)于演員自身職業(yè)素養(yǎng)也有了新的定義標(biāo)準(zhǔn)。其次，不同于以往綜藝主持人、嘉賓的參演配置，《演員的誕生》節(jié)目組在這一方面實(shí)現(xiàn)了組合的多元化。從推薦人、導(dǎo)師、表演指導(dǎo)、挑戰(zhàn)演員、助夢(mèng)BOSS團(tuán)的陣營(yíng)中不難看出，參與節(jié)目的既有實(shí)力雄厚的一線演員，也有新生代流量擔(dān)當(dāng)，更有極具行業(yè)經(jīng)驗(yàn)的專(zhuān)業(yè)制作人，節(jié)目組滿足不同受眾內(nèi)容需求的心思躍然紙上。同時(shí)，賽制設(shè)置亦增加了節(jié)目的新鮮感——每場(chǎng)節(jié)目分成兩輪環(huán)節(jié)，第一輪為六名推薦的競(jìng)演演員PK，進(jìn)行舞臺(tái)劇表演，表演完成后由觀眾投票、助夢(mèng)BOSS團(tuán)點(diǎn)評(píng)（下面簡(jiǎn)稱(chēng)為助夢(mèng)團(tuán)）、導(dǎo)師投票，確定優(yōu)勝者；第二輪為獲勝選手任意選擇導(dǎo)師進(jìn)行挑戰(zhàn)，進(jìn)行“微電影拍攝”；導(dǎo)師身份的轉(zhuǎn)換使得選手與導(dǎo)師間的競(jìng)爭(zhēng)看點(diǎn)十足，觀眾對(duì)于“導(dǎo)師與選手誰(shuí)演技更佳”的評(píng)判與討論則大大增強(qiáng)了節(jié)目的吸引力，提升了節(jié)目的觀賞性。

（二）舞臺(tái)劇表演+微電影拍攝，凸顯專(zhuān)業(yè)性

《演員的誕生》節(jié)目主要采用舞臺(tái)劇表演和微電影拍攝兩種形式來(lái)考驗(yàn)演技。舞臺(tái)劇表演即場(chǎng)上的六名挑戰(zhàn)演員通過(guò)舞臺(tái)劇的形式，對(duì)經(jīng)典影視作品還原或進(jìn)行后續(xù)拍攝，挑戰(zhàn)成功的演員進(jìn)入挑戰(zhàn)之門(mén)，開(kāi)啟與導(dǎo)師的PK爭(zhēng)霸賽，由此進(jìn)入節(jié)目的第二部分——微電影拍攝。在這一環(huán)節(jié)中，節(jié)目組為了更好地考驗(yàn)演員及導(dǎo)師的綜合功力，規(guī)定必須在限定時(shí)間內(nèi)研讀劇本，完成服裝造型，并進(jìn)行磨合排練，合作完成一個(gè)作品，并通過(guò)影視方式呈現(xiàn)在觀眾面前，再由觀眾投票選出最終的優(yōu)勝者。在這一環(huán)節(jié)中，導(dǎo)師不再高高在上進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，而是進(jìn)入攝影棚，與選手進(jìn)行面對(duì)面的合作，而觀眾則成為了評(píng)判的主角。此外，節(jié)目借用雜志式的編排風(fēng)格，實(shí)行板塊化操作，編排具體流程為推薦人開(kāi)場(chǎng)、演員舞臺(tái)劇表演、觀眾投票、助夢(mèng)團(tuán)點(diǎn)評(píng)、導(dǎo)師投票、演員舞臺(tái)劇表演。這種編排方式，既細(xì)化了導(dǎo)師及助夢(mèng)團(tuán)對(duì)演員的表演要求，又能更好地展現(xiàn)出演員的實(shí)力水平，同時(shí)也幫助觀眾從更多方面去了解演員的表演層次。

作為一檔演技競(jìng)演類(lèi)勵(lì)志節(jié)目，《演員的誕生》采用“紀(jì)實(shí)”加“棚綜”兩種形式，通過(guò)“真人秀”的方式進(jìn)行串聯(lián)，真正實(shí)現(xiàn)從演技層面考察演員。挑戰(zhàn)演員及導(dǎo)師在表演前所做的準(zhǔn)備及所接受的評(píng)價(jià)都將以紀(jì)實(shí)手法進(jìn)行跟拍，每一位演員的臺(tái)前幕后將被充分展示，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的文化氛圍撲面而來(lái)；同時(shí)這也有助于觀眾對(duì)演員演技形成相對(duì)立體且真實(shí)的認(rèn)知。在棚錄環(huán)節(jié)，節(jié)目組層層深入，針對(duì)專(zhuān)業(yè)演員應(yīng)具備的聲樂(lè)、臺(tái)詞、形體和表演四大方面進(jìn)行綜合性的考核，最大程度地挖掘演員的表演潛力，全方位展示一名演員的誕生與蛻變。該節(jié)目將電視綜藝與戲劇表演、電影拍攝這三個(gè)原本獨(dú)立的概念融合，為電視綜藝節(jié)目開(kāi)辟了嶄新的表現(xiàn)形式，構(gòu)建了一檔容納豐富、內(nèi)容立體的深度復(fù)合式“大綜藝”節(jié)目，綜藝節(jié)目的內(nèi)涵與外延都被延伸[1]。

（三）精細(xì)化視聽(tīng)，營(yíng)造美學(xué)特質(zhì)

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，觀眾愈發(fā)追求高品質(zhì)的視聽(tīng)效果，以獲取更直觀的美的享受，電視節(jié)目為了迎合觀眾審美偏好，在制作上逐漸向“大片化”靠近，因此，精細(xì)化成為了保證節(jié)目高品質(zhì)的必要條件，也成為衡量觀眾是否喜愛(ài)該檔節(jié)目的重要影響因素。《演員的誕生》以競(jìng)演演員表演舞臺(tái)劇加微電影為主導(dǎo)方式，以最大程度地展現(xiàn)演員的演技?！堆輪T的誕生》均選取經(jīng)典影視作品供演員競(jìng)演，節(jié)目組在現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)進(jìn)行“一比一”實(shí)景搭建，同時(shí)追求服裝設(shè)計(jì)、演員造型的高質(zhì)量，力求為觀眾呈現(xiàn)出極佳的視覺(jué)體驗(yàn)。比如第四期節(jié)目中章子怡和周一圍演繹的《胭脂扣》里，節(jié)目組為了最大程度的還原這段民國(guó)戲，選用鑲有精致雕花的門(mén)窗、屏風(fēng)等搭建舞臺(tái)，整體色調(diào)復(fù)古華麗，給人感覺(jué)精美大氣。此外，章子怡還專(zhuān)程聯(lián)系殿堂級(jí)美術(shù)指導(dǎo)老師，挑選從刺繡到版型再到布料都很考究的旗袍，力求更好地演繹“如花”（影片《胭脂扣》中女主角）。

在微電影拍攝環(huán)節(jié)中，節(jié)目組采用電影制作的方式拍攝導(dǎo)師與選手演繹經(jīng)典作品的片段，時(shí)長(zhǎng)僅為五分鐘的內(nèi)容往往需要耗費(fèi)十幾個(gè)小時(shí)拍攝。節(jié)目組采用多機(jī)位、多景別的拍攝方式，在后期剪輯方面，把演員的表情、動(dòng)作以及臺(tái)詞中的情緒放大在鏡頭下，以便觀眾評(píng)判演技的高低。如第一期節(jié)目中，翟天臨與余少群表演電影《繡春刀》片段，余少群強(qiáng)忍怒氣，夸張又尖銳地大笑，把閹黨之首魏忠賢的陰柔、狠毒展現(xiàn)得淋漓盡致，特寫(xiě)鏡頭推進(jìn)，將這段精彩表演呈現(xiàn)在觀眾眼前。此外，背景音樂(lè)、音效的靈活運(yùn)用也提升了節(jié)目的娛樂(lè)效果，增強(qiáng)了趣味性。節(jié)目組對(duì)每一場(chǎng)戲劇中細(xì)節(jié)的苛求，使得演員的表演得到最大程度的還原，給觀眾帶來(lái)了更加直觀而立體的觀看感受。

（四）多元傳播渠道，強(qiáng)節(jié)目影響力

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展以及網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的日益完善，使得網(wǎng)絡(luò)媒體、手機(jī)媒體等新媒體滲透到人們生活的方方面面?！堆輪T的誕生》節(jié)目組利用微博、微信、微視頻等新媒體平臺(tái)加強(qiáng)觀眾與節(jié)目的溝通，實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目與網(wǎng)絡(luò)話題的高頻互動(dòng)，增強(qiáng)了節(jié)目的吸引力。節(jié)目播出期間，客戶(hù)端上的“實(shí)時(shí)彈幕”功能讓觀眾可以隨時(shí)隨地發(fā)表自己的看法，引起人們對(duì)于演技的討論與思考；而競(jìng)演演員及導(dǎo)師的微博賬戶(hù)則成為各方注意力的聚集地，有關(guān)微博網(wǎng)紅及自媒體人也根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容，制造熱點(diǎn)話題，使得信息快速?gòu)?fù)制、廣泛傳播，成功地將網(wǎng)民的注意力轉(zhuǎn)移到節(jié)目上來(lái)。比如第一期節(jié)目中，導(dǎo)師章子怡點(diǎn)評(píng)競(jìng)演嘉賓的表演時(shí)，提及“信念感”一詞在網(wǎng)絡(luò)上引起了激烈的討論，“演員是值得敬畏的職業(yè)，行業(yè)對(duì)不專(zhuān)業(yè)應(yīng)該零容忍?！边@句話更是激起了觀眾的共鳴；演員是信息的載體，更是影視作品意義傳輸?shù)募~帶，作為一名演員，角色扮演是工作的核心，因?yàn)椤澳鼙蝗藗冇肋h(yuǎn)記住的只有角色和作品”。

《演員的誕生》充分抓住觀眾獵奇心理，在非節(jié)目播出時(shí)間，利用各種新媒體對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行拓展，將節(jié)目中選手矛盾沖突設(shè)置為話題點(diǎn)，引發(fā)觀眾興趣，比如歐陽(yáng)娜娜的“你清醒一點(diǎn)”，黃圣依式哭泣，鄭昊“戲霸”等微博話題都有效地獲取了更廣泛的關(guān)注，雖然這種傳播方式引起了部分觀眾的不滿，但不可否認(rèn)的是，這種方式在一定程度上加劇和延長(zhǎng)了節(jié)目在信息傳播中的存在時(shí)間，并逐步實(shí)現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)短視頻病毒式的傳播。

二、深度拓展節(jié)目獨(dú)特的文化價(jià)值

近年來(lái)，電視娛樂(lè)綜藝節(jié)目同質(zhì)化、泛娛樂(lè)化、重引進(jìn)、輕原創(chuàng)等問(wèn)題凸顯，出現(xiàn)為了娛樂(lè)而愚樂(lè)的不良傾向。但是，作為大眾文化的電視娛樂(lè)節(jié)目，在給人以輕松愉悅的感受、具有休閑娛樂(lè)功能的同時(shí)，也必須蘊(yùn)含一定的價(jià)值導(dǎo)向和審美取向，或者說(shuō)是一種主流意識(shí)的導(dǎo)向功能，這是大眾傳媒必須擔(dān)當(dāng)?shù)纳鐣?huì)責(zé)任。沒(méi)有“引導(dǎo)”精神支撐的娛樂(lè)，單純?yōu)閵蕵?lè)而娛樂(lè)，注定不會(huì)有長(zhǎng)久的生命力[2]。

（一）演技視角，正面引導(dǎo)

2017年，我國(guó)影視行業(yè)生產(chǎn)了295部網(wǎng)絡(luò)電視劇、970部電影，這種急如星火的狀態(tài)使得原本衡量影視演員的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生偏移，流量、熱度成了簡(jiǎn)單粗暴、迅捷直白的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，這一變化使得人們尋求好演員、佳演技的呼聲日益高漲。

《演員的誕生》將自身定位于演技競(jìng)演類(lèi)勵(lì)志綜藝，通過(guò)舞臺(tái)劇表演和“微電影拍攝”兩種方式，用多重角度為觀眾解讀“真正的演技”，引導(dǎo)人們重新關(guān)注表演專(zhuān)業(yè)度，并為影視行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展尋求好演員。第五期節(jié)目中，演員凌瀟肅和藍(lán)盈瑩上演的《最?lèi)?ài)》片段，一經(jīng)播出便在網(wǎng)上引起軒然大波，再次引發(fā)了關(guān)于“什么是演技”的大討論。節(jié)目中藍(lán)盈瑩的表演打動(dòng)了在場(chǎng)觀眾、導(dǎo)師以及嘉賓，作為導(dǎo)師之一的章子怡毫不掩飾對(duì)她的喜愛(ài)，直呼“她讓我受益頗多”。藍(lán)盈瑩在節(jié)目后也表示光有演技沒(méi)有流量活不下去，光有流量沒(méi)有演技也活不下去；而作為一名演員，唯一能做的就是每一部戲都認(rèn)真去演、兢兢業(yè)業(yè)。除了導(dǎo)師和嘉賓，觀眾也毫不吝嗇對(duì)她演技的贊美，而她也在節(jié)目總決賽中奪得亞軍。

浙江衛(wèi)視副總監(jiān)周冬梅在談及這檔節(jié)目時(shí)表示：“我們做這檔節(jié)目的初衷就是要為‘演員正名。演技是怎么一回事兒？怎樣叫演技好？怎么才能演技好？PK只是一種載體，冠軍不是最重要的，輸贏不是重點(diǎn)。通過(guò)節(jié)目，讓圈內(nèi)的年輕人正確認(rèn)識(shí)到自己的職業(yè)和演員的使命，為現(xiàn)在的影視行業(yè)做一件有意義的事情，這才是我們最關(guān)注的點(diǎn)[3]。”

（二）以人為本，傳遞信念

《演員的誕生》以演技切入，旨在為有表演實(shí)力和演繹夢(mèng)想的追夢(mèng)人搭建一個(gè)展現(xiàn)才華、追逐夢(mèng)想的舞臺(tái)。了解節(jié)目后不難發(fā)現(xiàn)，競(jìng)演演員中處于“戲紅人不紅”狀態(tài)的居多，他們參加這檔節(jié)目，也是為了進(jìn)一步磨練自己的演技。而節(jié)目也著重凸顯追夢(mèng)演員通過(guò)自身努力收獲成功，實(shí)現(xiàn)自我蛻變的勵(lì)志故事，這一設(shè)定在一定程度上滿足了觀眾對(duì)于未知將來(lái)虛擬體驗(yàn)的心理需求，使其置身于一種與演員共同追尋夢(mèng)想的境況，從而喚起共鳴。此外，節(jié)目組還邀請(qǐng)多名國(guó)內(nèi)知名導(dǎo)演、編劇、制片組成助夢(mèng)BOSS團(tuán)，從專(zhuān)業(yè)與商業(yè)視角解析作品和演員對(duì)角色的演繹，并為優(yōu)秀的競(jìng)演演員提供影視簽約的寶貴機(jī)會(huì)，極大地增強(qiáng)了節(jié)目的價(jià)值引領(lǐng)功能。參加過(guò)節(jié)目的青年演員凌瀟肅在接受媒體采訪時(shí)坦言，節(jié)目播出后，他陸續(xù)收到好幾個(gè)劇本的參演邀請(qǐng)，接下來(lái)的日子仍會(huì)好好磨練演技，給大家?guī)?lái)更多的好作品。

《演員的誕生》節(jié)目組堅(jiān)持“演技大于一切”的理念，讓觀眾在傳承與創(chuàng)新藝術(shù)的情感中實(shí)現(xiàn)價(jià)值的傳輸，從競(jìng)選演員的節(jié)目表現(xiàn)中感悟辛勤努力、奮斗前行的文化信念，在增強(qiáng)節(jié)目吸引力與感召力的同時(shí)也進(jìn)一步傳遞了美好信念。

（三）匠心藝術(shù)，深化主題

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，商業(yè)化、浮躁化風(fēng)氣日益盛行，在影視行業(yè)內(nèi)，這一風(fēng)氣則表現(xiàn)為“天價(jià)片酬”現(xiàn)象愈演愈烈，而演員的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)則備受調(diào)侃與質(zhì)疑。2016年的“兩會(huì)”上“工匠精神”首次被寫(xiě)進(jìn)政府工作報(bào)告。倡導(dǎo)“工匠精神”，讓“匠心”回歸，正在成為社會(huì)共識(shí)[4]。演員作為影視行業(yè)的“工匠”，自然該擔(dān)起更多的社會(huì)責(zé)任?！堆輪T的誕生》節(jié)目組積極探索正確的創(chuàng)作模式引導(dǎo)觀眾客觀地認(rèn)識(shí)演技、形象及角色影響力等因素之間的關(guān)系；圍繞“演技”做文章，摒棄繁雜的內(nèi)容、錯(cuò)綜的人物關(guān)系，將觀眾對(duì)于演員的關(guān)注拉回最本真也最基礎(chǔ)的演技上面，將表演藝術(shù)的文化底蘊(yùn)通過(guò)“舞臺(tái)劇表演”和“微電影拍攝”兩種方式展現(xiàn)，并將其與紀(jì)實(shí)綜藝結(jié)合，進(jìn)一步深化主題。

節(jié)目第一部分的“舞臺(tái)劇表演”選取經(jīng)典影視作品片段，傳遞“向經(jīng)典致敬”的價(jià)值內(nèi)核，同時(shí)也在提醒著每一位演員——真正的經(jīng)典能夠被觀眾記住，演員要時(shí)刻對(duì)自己的行業(yè)與作品心存敬畏之心，滿懷“信念感”。節(jié)目播出之后，新媒體平臺(tái)上對(duì)于“信念感”的討論不絕于耳，“什么是信念感，我們應(yīng)該如何理解這個(gè)信念感？拓展到各行各業(yè)，我們又該怎么做？”著眼于演技本質(zhì)的切磋與合作，《演員的誕生》讓挑戰(zhàn)演員通過(guò)精湛的演技實(shí)現(xiàn)角色與觀眾的互動(dòng)，深入淺出，寓教于樂(lè)，推動(dòng)并實(shí)現(xiàn)由“戲劇表演”到“匠心藝術(shù)”間的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，讓真正鐘情表演、從事表演藝術(shù)的人們通過(guò)這檔節(jié)目不忘初心、回歸真我，在文化傳承方面找準(zhǔn)自己的立足點(diǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

在電視綜藝節(jié)目生命周期呈現(xiàn)縮短態(tài)勢(shì)的當(dāng)下，《演員的誕生》能突出重圍、吸引關(guān)注，與其自身獨(dú)特的內(nèi)容、形式密不可分，而節(jié)目所蘊(yùn)含的內(nèi)在價(jià)值作為娛樂(lè)性的有力補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)了電視娛樂(lè)與文化價(jià)值的創(chuàng)新融合。盡管節(jié)目播出后存在不少質(zhì)疑之聲，但它作為綜藝節(jié)目對(duì)自身內(nèi)容領(lǐng)域拓展的一次大膽嘗試，在彰顯人文關(guān)懷、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、傳遞積極正能量等方面都起到了一定的作用。作為一檔新興娛樂(lè)節(jié)目，《演員的誕生》前面的路還很長(zhǎng)，健康持久的發(fā)展需要居安思危，把握新形勢(shì)、新特點(diǎn)、新機(jī)遇，不斷培育新重點(diǎn)、新亮點(diǎn)，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)與價(jià)值傳遞之間的平衡。

參考文獻(xiàn)：

[1]浙江衛(wèi)視.從爆款《演員的誕生》看電視方寸間跨屏跨領(lǐng)域融合創(chuàng)新[J].聲屏世界·廣告人，2017（12）.

[2]程前.“狂歡”與“引導(dǎo)”和諧共生——淺談江西衛(wèi)視《中國(guó)紅歌會(huì)》主體價(jià)值的實(shí)現(xiàn)[J].中國(guó)電視，2008（1）.

[3]南方都市報(bào).章子怡為演技正名：這個(gè)行業(yè)對(duì)不專(zhuān)業(yè)應(yīng)該零容忍[DB/OL].

https：//ent.sina.cn/zy/2017-11-06/detail-ifynmzrs7352777.d.html.

[4]甘紅.新生代媒體人：“創(chuàng)新”很重要“匠心”更可貴[J].傳媒觀察，2016（5）.

作者簡(jiǎn)介：程前（1974—），博士，碩士生導(dǎo)師，江西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授。

胡麗，江西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2017級(jí)研究生。

（責(zé)任編輯：薛耀晗）