周南筑

摘要：《對(duì)諾爾瑪?shù)幕貞洝愤@首鋼琴曲是李斯特根據(jù)貝利尼的歌劇《諾爾瑪》改編的，本文將從這部悲劇的主角“諾爾瑪”出發(fā)，解析這首鋼琴曲的情感、背景、和聲、以及技巧。

關(guān)鍵詞：李斯特；諾爾瑪；技巧

一、李斯特

弗·朗茲·李斯特（1811-1886年）是歐洲浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家，他最具代表性的作品其中有《超級(jí)技巧練習(xí)曲》和《十九首匈牙利狂想曲》等，李斯特的鋼琴技巧對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲鋼琴界的演奏風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響，而作為作曲家，他又是用怎樣的獨(dú)特方式來(lái)向世人展現(xiàn)這件“樂(lè)器之王”嘆為觀止的音樂(lè)世界呢？

二、《諾爾瑪》

1831年，貝利尼根據(jù)法國(guó)詩(shī)人蘇梅的悲劇，加上羅馬尼的編劇，創(chuàng)作了這部世界歌劇史上的經(jīng)典之作《諾爾瑪》，背景發(fā)生在公元前50年左右，羅馬統(tǒng)治下的高盧，特羅伊特族的領(lǐng)袖奧羅維索的女兒諾爾瑪與羅馬總督波利昂相愛(ài)且生下了兩個(gè)孩子，此時(shí)的波利昂又愛(ài)上了年輕的阿達(dá)爾吉薩，諾爾瑪知道后憤怒之極，在波利昂被高盧人捉住臨處決前，諾爾瑪甘愿自受懲罰，與波利昂一起走向火刑臺(tái)，結(jié)束了這段秘密的愛(ài)情，也向世人展示了這段悲劇的魅力所在，諾爾瑪這個(gè)女英雄人物，為了愛(ài)情，為了國(guó)家的安寧，寧可自己做出犧牲。

三、鋼琴曲《對(duì)諾爾瑪?shù)幕貞洝?/p>

在李斯特的筆下，整首鋼琴曲的前奏部分，運(yùn)用了和弦、音程、大波音、以及休止，簡(jiǎn)單而明了的將這首進(jìn)行曲概括。

莊嚴(yán)的進(jìn)行曲調(diào)越來(lái)越高昂，奧羅維索以威嚴(yán)的語(yǔ)調(diào)宣布：“德羅伊特教徒們，登上那神圣的山岡！”，李斯特用左手的低音大波音代替銅管，用八度大和弦代替大提琴的主旋律，演奏出奧羅維索帶領(lǐng)所有的德洛伊特教徒秘密的在半夜來(lái)到圣域，這時(shí)的主題反復(fù)出現(xiàn)，李斯特用不一樣的音域來(lái)體現(xiàn)出新月即將升起，他們即將登上山岡。

緊接著是大家的大合唱，《靠神啟示的力量》，這是一首類似進(jìn)軍歌的曲子，奧羅維索也和大家同聲歌唱走向山岡，漸漸消失在森林中，李斯特在這一部分，用強(qiáng)烈的雙手八度作為過(guò)渡，帶出的是所有德羅伊特教徒的憤怒，強(qiáng)有力的右手八度和弦以及三個(gè)f的力度記號(hào)，讓聽(tīng)眾更能體會(huì)到歌劇本身所要表達(dá)的不滿之情。

莊嚴(yán)的進(jìn)行曲結(jié)束后，李斯特用同樣的旋律，不同的伴奏類型，代替了歌劇中波利昂演唱的戀歌，代替了諾爾瑪?shù)某鰣?chǎng)，代替了阿達(dá)爾吉薩的悲歌，這三位主要人物的出場(chǎng)，李斯特運(yùn)用了對(duì)愛(ài)情堅(jiān)定的八度高聲部旋律（波利昂）。

第二幕的開(kāi)場(chǎng)，歌劇中是在諾爾瑪?shù)姆块g，她與兩個(gè)孩子在一起，看著兩個(gè)孩子，她想起了背叛她的男人，正在這時(shí)，阿達(dá)爾吉薩的出現(xiàn)，觸動(dòng)了她的悲傷，她看著自己的孩子，想要趁孩子熟睡的時(shí)候，殺死他們，可是最終是不忍心的，在這一情感的戲份中，李斯特慣用多聲部的形式來(lái)體現(xiàn)，左手低音區(qū)的撥動(dòng)，加上中音區(qū)的六連音，以及右手高音區(qū)的b小調(diào)旋律，充分表達(dá)出作曲家對(duì)歌劇的透析，讓聽(tīng)眾能從中體會(huì)到諾爾瑪內(nèi)心的悲傷。諾爾瑪與阿達(dá)爾吉薩的對(duì)唱，是整部第二幕中最重要的部分，這一部分，李斯特按照貝利尼的意思，用重復(fù)回憶的手法展現(xiàn)給聽(tīng)眾，并且用不一樣的音域，不一樣的聲部，刻畫(huà)人物特征。

諾爾瑪把人們召集起來(lái)，宣布要把侵犯了神威的一個(gè)修女，作為祭神的犧牲品殺掉，這個(gè)部分，李斯特用低沉的單音，急促的八度，寬廣的九度十度和弦來(lái)表達(dá)出這個(gè)諾爾瑪口中的修女是如何背叛祖國(guó)、破壞純潔、不知廉恥的，人們憤怒的咒罵著這名修女，齊聲合唱，表示大家一致同意諾爾瑪?shù)淖龇ā?/p>

然而，當(dāng)諾爾瑪宣布這個(gè)女人就是自己時(shí)，大家都目瞪口呆了，波利昂這才感受到諾爾瑪對(duì)自己的愛(ài)是多么的深，于是發(fā)誓要和她一同死去，諾爾瑪請(qǐng)求父親，不要?dú)⒑ψ约旱暮⒆樱Ｍ赣H能憐憫他們并照顧他們，奧羅維索最終流下眼淚，答應(yīng)即將去世的女兒的要求，這里，李斯特用到了琶音及和弦，來(lái)突出諾爾瑪?shù)膫ゴ缶?。最后，諾爾瑪向父親致意之后，就和波利昂走向火刑臺(tái)，大家高聲合唱《走向火祭臺(tái)吧》，這歌聲代表著這種偉大的犧牲，從而整部歌劇落幕，在終曲部分，李斯特還是采用了輝煌的手法，八度的緊密，旋律的跟進(jìn)，讓聽(tīng)眾意猶未盡。

四、結(jié)語(yǔ)

整首鋼琴曲只采用了全劇的一部分，而這些部分恰恰是最獨(dú)特最吸引人的部分，連接這些部分的華彩樂(lè)句也充分展現(xiàn)了李斯特的技巧，他不僅僅是將聲樂(lè)作品中單一的旋律變化為聲勢(shì)浩大的樂(lè)隊(duì)效果，又極大的展現(xiàn)了鋼琴的表現(xiàn)與技巧，更是體現(xiàn)出李斯特對(duì)原作的藝術(shù)評(píng)價(jià)與判斷，可以說(shuō)，演奏他的作品，不僅可以體會(huì)到作為一個(gè)鋼琴家的成就，更能體會(huì)到作為一個(gè)作曲家的輝煌。