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        民族歌劇《黨的女兒》中“田玉梅”的人物形象探究

        2018-09-28 10:24:16田丹丹
        文藝生活·中旬刊 2018年7期
        關(guān)鍵詞:民族風(fēng)格人物形象

        田丹丹

        摘要:民族歌劇《黨的女兒》自演出以來受到廣泛贊譽(yù),其中玉梅形象的塑造也廣愛好評。文章主要在對該劇創(chuàng)作背景、唱段風(fēng)格、人物形象方面研究《黨的女兒》中以田玉梅為主的人物形象,就其主要唱段《萬里春色滿家園》中來分析民族歌劇的戲劇性張力,以及人物的內(nèi)心豐富的世界。

        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作概述;民族風(fēng)格;板腔體;人物形象

        中圖分類號:J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2018)20-0097-01

        一、《黨的女兒》創(chuàng)作概述

        歌劇《黨的女兒》創(chuàng)作于1991年,由著名劇作家閻肅、賀東久等作詞,作曲家王祖皆、張卓亞等作曲,根據(jù)王愿堅(jiān)的小說《黨費(fèi)》和20世紀(jì)60年代的電影《黨的女兒》改編而成。劇本講述的是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期,江西蘇區(qū)紅軍北上抗日后,革命處于低潮,杜鵑坡陷于一片白色恐怖之中,女共產(chǎn)黨員田玉梅從刑場上死里逃生,堅(jiān)守自己的信仰,經(jīng)過曲折的尋找,重新凝聚力量,與七叔公、桂英一起自發(fā)成立黨小組,與敵人、叛徒展開了緊張、激烈的斗爭,在為游擊隊(duì)籌備給養(yǎng)時(shí)為掩護(hù)戰(zhàn)友不幸被捕,最終和女兒娟妹子英勇就義的感人故事。

        二、《萬里春色滿家園》的唱段風(fēng)格

        《萬里春色滿家園》是這部歌劇的最后一個(gè)唱段,也是田玉梅慷慨就義前的絕唱,它音樂材料最為豐富,很有戲劇張力,情感表現(xiàn)最為細(xì)膩的唱段。該唱段有以下兩種風(fēng)格:

        (一)民族風(fēng)格

        該劇屬于板腔體結(jié)構(gòu),運(yùn)用了諸如“快板”“板腔體”,“散板”、“導(dǎo)板”、“慢板”等大量的民族音樂元素。具體而言,這部歌劇廣泛采用了地方民歌的曲調(diào)素材,將“歌謠體”與“板腔體”“快板”等民族色彩濃厚的音樂元素自然地融合,極具民族地方特色。其中,以《萬里春色滿家園》為例,這段唱段中運(yùn)用了“板腔體”和“快板”等民族音樂元素。

        首先,在該段的第一小節(jié)到第三小節(jié)運(yùn)用了“板腔體”,音符跳躍幅度較大,時(shí)常出現(xiàn)四度音階躍進(jìn),而且多采用三十二分音符的快速節(jié)奏;其次,轉(zhuǎn)到第四小節(jié)之后,音樂節(jié)奏轉(zhuǎn)換成“快板”節(jié)奏,充滿了濃郁的民族音樂氣息,也凸顯了這部歌劇獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

        (二)戲劇風(fēng)格

        《萬里春色滿家園》這段歌詞的念白開始,田玉梅就已經(jīng)做好了一去不回的準(zhǔn)備,她對于犧牲毫無畏懼。這一唱段在實(shí)際音樂運(yùn)用上既有西方詠嘆調(diào)演唱技法的借鑒,如幾處自由地演唱段落,但又借鑒了傳統(tǒng)戲曲中的板腔體類似于“導(dǎo)板——回龍一慢板——原版——流水決板——散板”的完整運(yùn)用,音樂中將附點(diǎn)十六分音符和均分十六分音符的音樂材料作為“動機(jī)”進(jìn)行構(gòu)思,也在音樂結(jié)構(gòu)中吸收了戲曲“板腔體”的結(jié)構(gòu)形式和演唱手法,作者采用了西方與民族的特色揉合在一起,將唱詞與演唱方法有機(jī)地融合在一起,如此,音樂節(jié)奏明朗爽快,且多次運(yùn)用音樂節(jié)奏的對比和變化,深入細(xì)致地刻畫出主人公田玉梅復(fù)雜的內(nèi)心世界。

        三、“田玉梅”人物形象及演唱要求

        劇中女主人公田玉梅的音樂形象,光有抒情性曲調(diào)是無法完美的詮釋田玉梅的音樂形象,所以作曲家還運(yùn)用戲曲板腔體的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)玉梅的剛強(qiáng)不屈的性格。玉梅的主要唱段《萬里春色滿家園》是一首篇幅長、情感層次復(fù)雜的詠嘆性唱段,音樂圍繞戲曲板腔體的方式做戲曲性展開,音樂的戲劇性也能凸顯出來。作曲家還采用導(dǎo)板、散板、慢板等不同形式音樂語言的融合發(fā)展,通過節(jié)奏的復(fù)雜多變營造出民族歌劇的戲劇性張力,豐富地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界,是民族聲樂難得的唱段。

        “黨的女兒”田玉梅的唱段難度很大,要求演唱者在演唱時(shí),科學(xué)合理、完整統(tǒng)一地將聲樂技巧和人物性格融合在一起。此外,既要強(qiáng)調(diào)好各自段落的情感把握、唱腔情韻的細(xì)膩處理、人物形象的真實(shí)刻化。其中最為經(jīng)典的部分就是《萬里春色滿家園》的開頭段落的“我走,我走。不猶豫不悲嘆?!保m然僅僅簡單的幾個(gè)字,卻加了較長的拖腔,來表現(xiàn)田玉梅留戀親人、熱愛生活的真實(shí)情感,但現(xiàn)實(shí)的殘酷讓她無法解決之一矛盾,不得不離去的悲壯感懷應(yīng)該貫穿在演唱表演中,在聲線上要抓住悲感的韻味。結(jié)尾的“我走,我走。不猶豫不悲嘆?!北M管歌詞旋律上沒有變化,但在演唱和表演以及情感表達(dá)上還是要有不一樣的處理,要唱出田玉梅對反動派的控訴和對美好未來的呼喊,結(jié)合著情緒的變化聲音也要柔中帶剛,虛中有實(shí),最后干凈,明亮的高音要有爆發(fā)力量,堅(jiān)定而決然。

        四、結(jié)語

        歌劇《黨的女兒》的音樂創(chuàng)作借鑒了西方音樂中的主題貫穿發(fā)展手法,很好地吸收了中國傳統(tǒng)戲曲中的板腔發(fā)展模式和曲牌聯(lián)綴模式,以及中國民族民間歌曲的曲調(diào),并在劇本體裁與人物形象塑造上,在唱詞、唱腔、表演等諸方面都體現(xiàn)出鮮明的中國的優(yōu)秀的中國民族風(fēng)格的歌劇。

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