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        淺談鋼琴中八度的練習

        2018-09-27 00:00:00胡語芮
        贏未來 2018年7期
        關鍵詞:八度軸心手腕

        胡語芮

        摘要:一種高難度的鋼琴演奏技術,要求快速震動,像李斯特的匈牙利狂想曲第6首就有此種技法,需要演奏者付出極大的體力。

        關鍵詞:準確;八度

        在音樂中,相鄰的音組中相同音名的兩個音,包括變化音級,稱之為八度。八度技術是鋼琴中最常用、最重要、也是最難的技術之一。鋼琴彈奏者八度技術差的遠比單音技術及其它技術差的人多很多。就是著名鋼琴家中,也有些人八度技術并不算很高明。

        接下來我就給大家說說八度怎么練習才更為恰當:首先我們來介紹一下彈奏八度的原理。八度技術主要為手腕技術。因為,彈奏八度的人體技術關鍵部位是手腕。這是人體的生理構造與生理機能所決定的。人的手臂關節(jié)有指關節(jié)、掌關節(jié)、腕關節(jié)、肘關節(jié)與肩關節(jié)。這其中,要想彈奏出八度,作為手臂動作軸心的關節(jié)里,只可能是腕、肘、肩三個關節(jié)。誰也不可能以指關節(jié)或掌關節(jié)為動作軸心來彈八度。在腕、肘、肩三個關節(jié)中,如果以肘關節(jié)為軸心來彈八度,動作反應必笨重、遲頓,不可能彈快。如果以肩關節(jié)為軸心來彈八度,動作的反應比肘關節(jié)還不如。而以腕關節(jié)為動作軸心,動作反應就很靈敏,就可彈快。所以,彈八度要以腕關節(jié)為動作軸心。相應的,八度彈奏力量的發(fā)出和彈奏位置的支配,也應主要在腕部。因此,我們說,彈八度的人體技術關鍵部位是手腕。這并非是無視手臂其它部位對彈八度的重要作用。彈八度,除了手腕必須靈活、有力、有彈性外,手掌、手指也須堅硬、有力,觸鍵時能牢牢撐住,使手腕所發(fā)之力經(jīng)手掌、手指時凝聚不散,充分傳導至琴鍵。如果手掌、手指軟弱、松散,縱使手腕再有力,力量經(jīng)手掌、手指時也會大大散失,發(fā)出的音必定會很虛,聲音很散,不夠?qū)?。此外,如彈強音量八度,僅靠腕力還不夠,還須加進小臂乃至大臂的力量。所以,彈八度,手的其它部位也相當重要。

        那么怎么樣才能正確彈奏八度呢?為了比較容易的掌握八度技巧,應先從八度以內(nèi)的音程練習,以一指,五指能夠同時自然支撐為準。我們需要先學習用落滾的方法來彈奏。子啊彈奏之前,一指和五指的支撐狀態(tài)應當提前準備好,使整個手掌成為一個整體,并在彈奏的過程中始終保持住,即使是在手腕抬起時也不應該松懈。連線的第一個音要用手腕向下落,用手臂的重量來彈,借組動作所產(chǎn)生的慣性,在彈完第一音后直接擺動到第二個音的位置上,手指是貼住鍵盤的,然后手腕向上帶起,手腕向上時要將手臂中的力量傳遞到鍵盤上。這兩個音的彈奏過程應當是連貫與流暢的,是用一個力量完成的。 掌握好用一個力量彈奏兩個音之后,就可以逐漸擴大連線的范圍,如:三連音,四連音,六連音等,在彈奏好六度之后,再來練習七度,最后達到八度音程。但是,要注意以下幾個原則:(1)連線的第一個音都應當是用手臂的重量來彈; (2)連線的最后一個音要用手腕向上帶起: (3)連線中間的音符要用彈奏第一個音所產(chǎn)生的慣性來彈,不應在彈奏中額外加力,那種每個音一個力量和方法會使彈奏變的笨重。 (4)在練習時,還要注意到指尖本身的彈性以及琴鍵本身的彈性,以力借力的感覺會給彈奏者帶來輕巧,明快的彈奏狀態(tài)。學會用慣性來彈奏八度技巧:其次是將手臂的力量分組,學習幾個音一個力量的方法來彈奏八度技巧。這個練習特別適合手小的演奏者,只要有正確的方法,每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。正如匈牙利鋼琴家約瑟夫.迦特所說:“良好的八度技巧不一定要有大的手掌,手小的演奏者,只不過是要經(jīng)歷一個比較長時間的認真準備而已?!?/p>

        接下來我要介紹一系列八度技巧的分類練習。第一項為音階練習,八度音階不可避免地出現(xiàn)在一些高級樂曲種,練習的方法與前面所講的方法相同,都是用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性來彈奏,從練習用一個力量彈奏兩個音開始,慢慢擴展到用一個力量彈奏八個音。在八度音階練習中,還會遇到指發(fā)的運用問題,一般來說,當音階進行中出現(xiàn)黑鍵時,就要用四指來彈,有時還會運用三指。

        第二項為琶音練習,八度芭音中手位的變化常常容易帶來錯音并在彈奏中較難提高速度。為了解決這一問題,首先要增強小指的力度。在以往的彈奏中,手掌的重心常常放在大指上,使本身就弱小的小室更加軟弱,整個手掌的狀態(tài)就像一個瀉了氣的皮球,失去了彈性,造成了手為移動的困難。解決了小指力度這一問題后,就可以著手進行芭音的練習,在練習中要始終注意小指的狀態(tài)及彈奏出來的聲音,保持有彈性的彈奏狀態(tài)。首先,還是要從兩個音用一個力量彈奏開始,手位熟練以后慢慢擴展到六個音用一個力量彈奏,甚至是十二個音用一個力量,使芭音的進行均勻流暢,沒有重音。所以連線第一個音的落手腕動作都應近距離落鍵,避免手腕高高抬起,以便于八度之間力量的流動。 在彈奏時應注意以下幾點:首先,整個手掌和手腕要保持一種整體的狀態(tài),并延續(xù)至整個輪奏動作的結束,其次,雙手也要有整體感,動作及其幅度要協(xié)調(diào)一致,應近距離落鍵并將手臂的力量直接送到鍵盤上,以減少因動作過大所造成的力量損失。第三以居高臨下的姿態(tài)彈奏這一技巧,并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動到指尖,傳送到鍵盤上的。

        第三項為連奏練習,這一部分的練習也可以稱之為歌唱性練習,由于八度的進行缺少音與音之間的支撐,所彈奏出的往往都是斷奏的效果。因此,彈奏出圓滑歌唱的八度是八度技巧中的另一個難點,以〈貝多芬奏鳴曲OP10NO.1>為例: 這一練習的要點是手指要始終貼往鍵盤彈奏,手掌與指尖應保持住積極的彈奏狀態(tài)并且以慢速,勻速的下落求得柔和的聲音。手腕的積極配合會減少動作的難度,具體做法是:手腕的力量要緊隨八度的上方音,并根據(jù)音型及樂句將力量分組,通過手腕向左或者右畫半圓的動作用均勻的速度八力量送到鍵盤上,處在力量組最后的音符應用手腕將其慢慢帶起,以免因音符的聲音過短造成了樂句太短的氣息,從而影響了音樂的表達。

        快速地彈奏八度就是技術性更高的部分了。遇到長的快速連續(xù)八度段落,即使八度技術強的人,彈到后面,手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來,不致因手臂過累而堅持不下,就要掌握好手臂,尤其是小臂的放松,調(diào)節(jié)好整個彈奏過程中手臂力量的耗用,使手臂彈到最后仍有余力。 彈技術性或華彩性織體的八度,通常以大、小指并彈為好。非特定情形,最好其中不夾換大指同四指并彈。 因為,大、小指并彈出的音,較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明,顆粒性、彈性感與清晰度也更強。

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