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        淺析近年來中國文藝電影的市場化趨勢

        2018-09-26 10:15:30程安歌
        戲劇之家 2018年18期
        關(guān)鍵詞:邊緣人商業(yè)性資本化

        程安歌

        【摘 要】電影是第七藝術(shù),集合了文字、圖像與聲音三種文學表現(xiàn)形式,所以欣賞電影要有很高的審美。文藝片是文學藝術(shù)影片的簡稱,文學性和藝術(shù)性并存,它泛指制片態(tài)度嚴肅,主體表現(xiàn)具有一定的積極意義,敘事表現(xiàn)遵從大眾化形式,同時又具有一定的個人特色和風格特征的一類影片。

        【關(guān)鍵詞】市場化;商業(yè)性;資本化;邊緣人;明星效應

        中圖分類號:J905 文獻標志碼:A 文章編號:11007-0125(2018)18-0128-01

        電影種類眾多,在資本市場驅(qū)動下,各類電影全面開花,如果從類型上區(qū)分,可以分為動作片、喜劇片、驚悚片、愛情片、戰(zhàn)爭片等,如果籠統(tǒng)區(qū)分,電影常常被分為兩大類,那就是文藝片和商業(yè)片。近年來越來越多的華語文藝片贏得了高票房高口碑,本文將結(jié)合近年的優(yōu)秀華語文藝片,分析在現(xiàn)在市場環(huán)境下,中國文藝片電影市場化趨勢。

        一、資本注入使得小眾文藝電影逐步商業(yè)化

        文藝片藝術(shù)元素更多,商業(yè)片元素更少,故事的內(nèi)容、形式不一樣,投資上也有根本區(qū)別。近些年資本注入市場,票房收入達到億元以上才是投資方所希望的。人們喜歡追求獨特的東西,來彰顯自己的個性。通過小眾的東西可以體現(xiàn)出自己的風格,能找到志趣相投的朋友,也可以給自己帶來與眾不同優(yōu)越感。文藝電影是小眾的,吸引的是真正熱愛電影的人。如果我們需要建成一個相對完整的電影市場,文藝片必不可少。

        王家衛(wèi)是香港的著名導演,憑借《春光乍泄》獲得第50屆戛納電影節(jié)最佳導演獎,是第一位獲此獎項的香港導演。王家衛(wèi)的電影基本都是拍香港,或許是因為他從小生活在香港,更能拍出自己想要表達的感覺。他的拍攝風格并不像現(xiàn)在的一些影視作品,沒有太多文化情結(jié)在里面,充斥著空鏡頭或者延時攝影,毫無內(nèi)涵,讓人感覺空洞,就像人到了一些地方旅游一定要在旅游景點拍一些游客照一樣。他的影片中無論是王菲還是張國榮,都是這個繁華、物欲橫流的城市中獨一無二的個體,在生活中思考與找尋自我存在的意義。其實他的這種表現(xiàn)手法是抽象的,他并不只是講述愛而不得的悲哀,也可能是在暗喻人生無常,和對名利或是其他的事物無限追逐。

        二、邊緣電影卷土重來

        “邊緣人”指游離在主流社會邊緣,被排斥,被忽視甚至被迫害的一些人。 “邊緣人”是德國心理學家K·勒溫首先提出的概念,他認為社會性變動的概念亦能適用于個人社會心理變化?,F(xiàn)在市場上出現(xiàn)的邊緣題材的電影已經(jīng)不僅僅局限于同性戀、社會底層人口,還體現(xiàn)了現(xiàn)在的一些社會現(xiàn)象,比如翁子光自編自導的《踏血尋梅》,根據(jù)2008年轟動全港的王嘉梅命案改編而成,講述了一件真實的肢解兇殺案,在香港被劃分成三級片,獲得第52屆臺灣電影金馬獎9項提名,第35屆香港電影金像獎7項獎項。

        翁子光希望用這樣一部邊緣性電影,去體現(xiàn)當下香港社會存在的問題:外來移民如何融入這座城市?外來人口在這里打工,始終是過客的身份;當?shù)厝艘埠苡憛捦鈦砣丝?,因為會搶占本地人教育和醫(yī)療資源,人口增加給城市帶來負擔,城市的環(huán)境衛(wèi)生也遭到了破壞,這一切都是因為外來人員到來而改變。這種惡性循環(huán)如何解決,需要大眾思考,當權(quán)者認真對待。

        三、推廣宣傳活動有力推行

        如今是“酒香也怕巷子深”的時代,一部電影如果不做好宣傳營銷就會無人問津。大牌明星更像是一個品牌,名牌會有名牌的商業(yè)價值。在平常生活中,大眾除了關(guān)心“誰導的”就是關(guān)心“誰演的”。如果郭富城沒接《踏血尋梅》,女主角和其他配角都是不知名的小演員,這部片子沒有投資,將不會這么順利的拍攝。同樣宣傳點對于一部電影至關(guān)重要,同時也要找準電影定位?!镀呤咛臁吩谛麄髦蟹磸蛷娬{(diào)“自由”“徒步穿越”這類當下熱血詞匯,更能引起當下年輕人對于自由向往,“自由的靈魂”聽起來就像是在給人灌輸一種信仰。文藝片要想有很高市場占有率,最關(guān)鍵還是要選準檔期,《七十七天》這部電影就做得很好,文藝片相較于其他類型的片子商業(yè)性較弱,所以要錯開商業(yè)片扎堆的檔期,要選擇競爭力小的冷門檔期,《七十七天》上映的時候是11月,基本錯開了高峰。

        優(yōu)秀的文藝片越來越多,這種現(xiàn)象也體現(xiàn)了當下觀影需求,人們并不再對“爆米花電影”趨之若鶩,而是逐漸接受文藝片,這是一種好的現(xiàn)象,能夠體現(xiàn)社會的一些問題,競爭力強了,品質(zhì)也提升了,期待日后會有更多優(yōu)秀文藝片走向市場。

        參考文獻:

        [1] 寧克強,李亞宏.中國電影市場化運作模式分析[J]. 商場現(xiàn)代化. 2007(25)

        [2] 孫明強.市場與規(guī)制:國產(chǎn)商業(yè)電影市場的實證研究[D].武漢大學 2013

        [3] 饒曙光,中國電影市場發(fā)展史[M]. 中國電影出版社 , 2009

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