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        簡(jiǎn)述舞蹈表演與音樂(lè)結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián)性

        2018-09-26 09:51:08努麗曼·阿布都茹松
        文藝生活·中旬刊 2018年5期
        關(guān)鍵詞:相關(guān)性

        努麗曼·阿布都茹松

        摘要:舞蹈表演的關(guān)鍵在于舞蹈的音樂(lè),人們常說(shuō)“能夠跳出優(yōu)美的舞蹈需要憑借悅耳的音樂(lè)。”音樂(lè)結(jié)構(gòu)與舞蹈表演關(guān)系密切,二者缺一不可。本文通過(guò)描述音樂(lè)與舞蹈的內(nèi)涵,分析音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系,闡述音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈表演的影響,提出音樂(lè)如何在舞蹈表演中應(yīng)用與選擇,利用兩者之間的關(guān)聯(lián)性作為始發(fā)點(diǎn)和結(jié)束點(diǎn),旨在說(shuō)明音樂(lè)結(jié)構(gòu)與舞蹈表演可以實(shí)現(xiàn)完美融合,進(jìn)而促使舞蹈表演能夠更加完美的演繹。

        關(guān)鍵詞:舞蹈表演;音樂(lè)結(jié)構(gòu);相關(guān)性

        中圖分類號(hào):J712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2018)14-0101-01

        一、舞蹈表演與音樂(lè)結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵

        音樂(lè)是表達(dá)情感的一種有效方式,在進(jìn)行舞蹈編排過(guò)程中,將音樂(lè)情感充分考慮進(jìn)去,實(shí)現(xiàn)音樂(lè)情感與舞蹈情感的共融,才能使舞蹈表演的內(nèi)涵充分表達(dá)出來(lái)。簡(jiǎn)單的舞蹈表演要求簡(jiǎn)潔的音樂(lè)結(jié)構(gòu),復(fù)雜多變的舞蹈動(dòng)作則一定要有復(fù)雜的音樂(lè)結(jié)構(gòu)相襯托。例如,祭祀儀式的舞蹈表演中,因祭祀的目的是祈福,其所表達(dá)的情感也相對(duì)簡(jiǎn)單,舞蹈與音樂(lè)結(jié)構(gòu)自然也就相對(duì)簡(jiǎn)潔。

        舞臺(tái)劇《化蝶》,其源自我國(guó)古代經(jīng)典愛(ài)情民間傳說(shuō),音樂(lè)采用經(jīng)典小提琴協(xié)奏曲《梁?!罚蚬适碌膹?fù)雜多變,其音樂(lè)所抒發(fā)的情感也同樣婉轉(zhuǎn)復(fù)雜,其在舞蹈編排上,也是結(jié)合音樂(lè)與故事,展現(xiàn)了草堂結(jié)拜、英臺(tái)抗婚、墳前化蝶等故事情節(jié),根據(jù)不同情感,在《梁?!芬魳?lè)不同旋律的演奏下,舞劇《化蝶》將梁山伯與祝英臺(tái)草堂結(jié)拜、英臺(tái)抗婚、墳前化蝶的喜悅、憤怒、哀傷等情感一一展現(xiàn)在舞蹈上。所以說(shuō),音樂(lè)使舞蹈表演的靈魂之所在,缺乏音樂(lè)情感是舞蹈表演,則如提線木偶,無(wú)法將舞蹈所有展現(xiàn)的情感充分發(fā)揮出來(lái),也很難與觀眾產(chǎn)生共鳴。

        二、舞蹈表演與音樂(lè)結(jié)構(gòu)的關(guān)系

        舞蹈與音樂(lè)是兩個(gè)不可分割的個(gè)體,二者相輔相成,密切合作,才能夠使舞蹈更好的展現(xiàn)在舞臺(tái)上。如果舞蹈與音樂(lè)合作不利,舞蹈編導(dǎo)、舞蹈表演者對(duì)于舞蹈的內(nèi)涵沒(méi)有辦法理解通透,在舞蹈表演過(guò)程中破壞了音樂(lè)結(jié)構(gòu),那么舞蹈表演必定以失敗告終。

        例如著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》首次出演時(shí),就因?yàn)槲璧妇巹∨c表演者對(duì)柴可夫斯基的音樂(lè)內(nèi)涵進(jìn)行準(zhǔn)確了解,主要舞蹈表演者對(duì)音樂(lè)的部分內(nèi)容無(wú)法勝任,甚至是將自己不擅長(zhǎng)的音樂(lè)部分改成自己擅長(zhǎng)的音樂(lè),造成音樂(lè)的不完整性,而這種東拼西湊下的音樂(lè)將會(huì)破壞原有音樂(lè)的結(jié)構(gòu)與意境,那么這次《天鵝湖》的表演也將展現(xiàn)不出其所蘊(yùn)含的藝術(shù)之美,《天鵝湖》首次出演失敗也成必然。

        1895年,《天鵝湖》再次被呈現(xiàn)在世界的舞臺(tái)上,由法國(guó)著名編劇馬利烏斯·彼季帕和大力著名芭蕾舞演員蓓莉娜·列尼婭共同合作,在二人對(duì)《天鵝湖》作品的深入準(zhǔn)確地理解下,尊重原作,將一段段優(yōu)雅的舞姿納入在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中,音樂(lè)與舞蹈共同演繹了一部經(jīng)典芭蕾舞據(jù),取得了巨大的成功。

        三、舞蹈表演與音樂(lè)結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

        舞蹈表演與音樂(lè)是否能夠得到完美配合的效果,與音樂(lè)在舞蹈表演中的正確選擇密切相關(guān)。音樂(lè)配合舞蹈表演,使舞蹈的內(nèi)涵表達(dá)的更為精準(zhǔn)與豐富,也能使舞蹈表演者塑造的人物形象更深入人心。同時(shí),音樂(lè)也從不同層面賦予舞蹈表演以情感的布局。

        音樂(lè)與舞蹈之間的關(guān)系可以從兩個(gè)方面進(jìn)行解釋,一方面是音樂(lè)作為舞蹈藝術(shù)的一部分,以一種時(shí)間因素融入到舞蹈本體當(dāng)中;

        另一方面是指音樂(lè)與舞蹈各自作為獨(dú)立的藝術(shù)個(gè)體進(jìn)行合作。通常在舞蹈本體中,諸如節(jié)奏、旋律、節(jié)拍等音樂(lè)中最為重要的因素在舞蹈藝術(shù)中僅僅作為附屬品,而非重要且核心因素。這與舞蹈家思維上的傾向性有關(guān),因?yàn)槲璧讣以诰幣盼璧富蛘弑硌菸璧高^(guò)程中,更看重舞蹈的肢體語(yǔ)言,也就是人體動(dòng)作“力”的因素,且將這個(gè)因素作為舞蹈藝術(shù)表演中的核心因素,舞蹈家們認(rèn)為沒(méi)有這個(gè)“力”的核心因素,那么舞蹈表演藝術(shù)也就不復(fù)存在了。這也就像著名理論家約翰·馬丁曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那樣:“正像布景是舞蹈的空間背景一樣,音樂(lè)使它的時(shí)間背景,僅此而己?!睆倪@句話,也可以看出音樂(lè)與舞蹈之間的關(guān)系。

        四、結(jié)語(yǔ)

        總之,音樂(lè)與舞蹈是密不可分的關(guān)系,音樂(lè)是舞蹈的靈魂,舞蹈是音樂(lè)的表現(xiàn)形式。而音樂(lè)結(jié)構(gòu)的不同可以使舞蹈表演產(chǎn)生不同的舞臺(tái)效果,也可以抒發(fā)出不同的情感。音樂(lè)在舞蹈表演中擔(dān)負(fù)著交代和表達(dá)劇情的任務(wù),同時(shí)音樂(lè)也是舞蹈表演中的另一種語(yǔ)言,而舞蹈表演則是對(duì)音樂(lè)作品內(nèi)涵的解讀。

        因此,只有音樂(lè)結(jié)構(gòu)與舞蹈表演相互協(xié)作,相互補(bǔ)充,才能夠創(chuàng)作出更為豐富的舞蹈作品,才能賦予舞蹈作品更深刻的情感,才能使舞蹈表演作品與觀眾產(chǎn)生共鳴。

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