摘 要：張愛(ài)玲從不濃墨重彩重大的歷史事件，而是把筆觸放在世俗化的生活上面，關(guān)注人們的生活狀態(tài)，尤其關(guān)注女性的命運(yùn)，悲劇意蘊(yùn)尤為突出。

關(guān)鍵詞：悲?。粋鹘y(tǒng)；生存；情愛(ài)

作者簡(jiǎn)介：周帆（1993.12-），女，漢，山西咸陽(yáng)人，青島大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士生。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-20-0-02

張愛(ài)玲一直都是現(xiàn)當(dāng)代不容忽視的女作家，她從不濃墨重彩重大的歷史事件，而是把筆觸放在世俗化的生活上面，關(guān)注人們的生活狀態(tài)，尤其關(guān)注女性的命運(yùn)。她用她的女性意識(shí)描寫(xiě)出來(lái)了眾多女性的悲劇命運(yùn)，揭示出欲望城市下的女性在殘酷現(xiàn)實(shí)面前逃脫不了的悲慘人生。

一、悲劇的主題呈現(xiàn)

1、揭示傳統(tǒng)對(duì)女性的束縛

受中國(guó)幾千年封建文化的影響，女性一直受到傳統(tǒng)禮教對(duì)她們的束縛，而男性一直占據(jù)社會(huì)話語(yǔ)權(quán)的主導(dǎo)位置，女性一直作為男性的附屬物而存在。

《金鎖記》中的曹七巧，哥嫂因?yàn)樨潏D錢(qián)財(cái)，讓她嫁給了一個(gè)骨癆病人，從此她的正常人的生活結(jié)束了，每天只能天天守著一個(gè)活僵尸式的丈夫?！秲A城之戀》里的白流蘇，離婚后不得已回到娘家，等到她的錢(qián)財(cái)被哥嫂花光之后，她便開(kāi)始遭受到哥嫂的厭惡。在傳統(tǒng)觀念里面，結(jié)婚后的女兒就像潑出去的水一樣一去不返，女人們出嫁之后如果還長(zhǎng)期待在娘家就會(huì)遭致許多人的非議和嫌棄?！冻料阈肌谝粻t香》里的葛薇龍，一個(gè)受了新式教育的學(xué)生，卻無(wú)法自拔地愛(ài)上了浪蕩子弟喬琪，并且愛(ài)的非常執(zhí)拗，“完全是為了他不愛(ài)我的緣故”，女性所具備的那種屈從、馴服的品性化作一種潛在的力量深深地影響著她，最終以犧牲自己的人格和尊嚴(yán)為代價(jià)換取了自己和喬琪虛化的婚姻。

2、揭示人性的異化

人性的異化在張愛(ài)玲筆下的女性群當(dāng)中尤為凸顯。他們隨著社會(huì)和時(shí)間的打磨，靈魂一點(diǎn)點(diǎn)的受到腐蝕，表現(xiàn)出無(wú)所不在的孤獨(dú)和丑惡。《沉香屑——第一爐香》里的梁太太，她接受親侄女葛薇龍對(duì)她的投靠，不是因?yàn)檠壓陀H情，而是葛薇龍這樣一個(gè)年輕、涉世未深的女孩子能夠幫她挽回那些對(duì)她已經(jīng)失去興趣的年輕男子。《傾城之戀》的白流蘇，最開(kāi)始會(huì)因?yàn)楦缟┑闹櫫R諷刺而跑到母親那里哭訴，為自己申辯，但是慢慢的她變了，面對(duì)旁人的挖苦譏諷，她變得極為鎮(zhèn)定，不是她不在乎，而是她不再停留在口舌之戰(zhàn)，開(kāi)始用實(shí)際行動(dòng)展開(kāi)對(duì)他們的報(bào)復(fù)。《金鎖記》中的曹七巧，為了生活，為了金錢(qián)，她甘愿伺候一個(gè)骨癆病人，并為他生兒育女。30多年黑暗的姜家生活，讓她的情欲和財(cái)欲都無(wú)法得到滿足和釋放，從而一步步導(dǎo)致了她的性格扭曲，行為古怪，并且窺淫欲與施虐欲的增長(zhǎng)非常迅猛。30年非人的生活，讓她的人性早已被泯滅到了塵埃里面。

3、揭示情愛(ài)的虛無(wú)和無(wú)愛(ài)的婚姻

張愛(ài)玲筆下的戀愛(ài)并非兩情相悅那么單一，愛(ài)情與婚姻是飛馬牛不相及的。在她的小說(shuō)里面，男女之間沒(méi)有真正的愛(ài)情。他們之間的愛(ài)情是建立在一定的利益基礎(chǔ)之上的。女人是為了生存而戀愛(ài)，為了生存而結(jié)婚。他們?yōu)榱艘院蟮奈镔|(zhì)生活保障四處奔波尋找愛(ài)情，并且為了婚姻而奔忙。白流蘇之所以選擇范柳原，是因?yàn)樗幸粋€(gè)清楚的方向，追求一個(gè)安平穩(wěn)的港灣，為了這個(gè)目標(biāo)，她不顧一切地拿自己的未來(lái)下賭注。實(shí)際上他們之間并不是因?yàn)橄鄲?ài)而結(jié)婚，而是混亂時(shí)代尋找一種依靠罷了。曹七巧作為曹家二奶奶，為了追求和姜季澤的愛(ài)情，她嫁到姜家，結(jié)果每天面對(duì)卻是一個(gè)骨癆病的丈夫和各種閑言碎語(yǔ)和諷刺。她想要的愛(ài)情她沒(méi)辦法得到，她得到的婚姻卻不是她想要的，但是她為了生活，為了生存，卻又不得不接受這無(wú)愛(ài)的婚姻，最終走向了人性的扭曲和瘋狂。葛薇龍一個(gè)受新文化教育的女孩子，仍然陷入到情愛(ài)的虛無(wú)和無(wú)愛(ài)的泥沼中無(wú)法自拔。她愛(ài)喬琪，可是華僑花花公子喬琪并不愛(ài)她，她最終淪為了喬琪謀取錢(qián)財(cái)?shù)墓ぞ摺?/p>

二、女性形象悲劇的原因

1、女性的生存困境

對(duì)這些女性來(lái)說(shuō)，生存是人生最重要的事情，其余一切都是虛無(wú)縹緲的。他們沒(méi)有養(yǎng)家糊口的本事，只能毫無(wú)骨氣地靠著男人。盡管“愛(ài)情似網(wǎng)，婚姻如枷”，仍然飛蛾撲火。曹七巧為了生存忍受一個(gè)骨癆病人的折磨，而白流蘇最終追逐婚姻的成功是在一座城的淪陷的幫助下，得來(lái)的結(jié)果也只是“柳原現(xiàn)在從來(lái)不和她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來(lái)說(shuō)給旁的女人聽(tīng)”。

2、物質(zhì)欲望的無(wú)節(jié)制膨脹

物質(zhì)的貧乏使她們出賣靈魂，物質(zhì)的寬綽又使她們茍且偷安。白流蘇為了物資的欲望，拿自己的青春下賭注，她并不愛(ài)范柳原，只是想要為自己尋求一個(gè)可靠的靠山，因此她一直在和范柳原演戲。葛薇龍本是一個(gè)單純而又可愛(ài)的女大學(xué)生，但是在投奔了她的姑母之后，慢慢地被金錢(qián)、酒宴、舞會(huì)等虛幻的東西所吞噬，完全放棄了自己，成為了姑母勾引男人的工具，最終結(jié)局悲慘，只能一輩子受人擺布。曹七巧想要愛(ài)情卻得不到愛(ài)情，情欲的空虛使她對(duì)金錢(qián)瘋狂的迷戀，對(duì)家人瘋狂的控制，沉重的枷鎖控制住了她的一輩子。

3、宿命的虛無(wú)

張愛(ài)玲筆下的很多女性總是逃不出命運(yùn)的枷鎖，無(wú)論她們?cè)趺磁Γ\(yùn)的魔爪總會(huì)掌控著他們的一切行為，控制著他們的自主意識(shí)，最終讓她們?cè)谑浪椎母g下一步步走向沉淪。葛薇龍為了自己的學(xué)業(yè)，只能選擇在香港的姑母，葛薇龍明明了解環(huán)境不好，她卻以為只要自己嚴(yán)格管理自己便會(huì)一切平安。但是通過(guò)各種華美服飾、奢華飲宴等物質(zhì)條件的誘惑和熏陶，使她逐漸沉浸在那樣的環(huán)境中無(wú)法自拔，最終一步步走向墮落。《傾城之戀》是唯一以大團(tuán)圓為結(jié)局的故事，但是其中蘊(yùn)含著命運(yùn)對(duì)人的自主意識(shí)的徹底否定。白流蘇越過(guò)了可能成為范柳原情婦的坎，最終如愿以償成為他的妻子。但是成全她的不是自己的努力，而是命運(yùn)，是香港的淪陷成全了她。

4、女性自身的特點(diǎn)

女性天生是重情的，正是因?yàn)樗麄兊闹厍?，?dǎo)致她們總是為情所困，為情所拌。她們一旦愛(ài)上一個(gè)男人，就會(huì)飛蛾撲火，奮不顧身。就像葛薇龍愛(ài)上喬琪，說(shuō)到“我愛(ài)你，關(guān)你什么事？千怪萬(wàn)怪，也怪不到你頭上去”。她即宣告了自己對(duì)喬琪炙熱的愛(ài)，也為喬琪不愛(ài)她找到了開(kāi)脫的理由。曹七巧愛(ài)的是姜季澤，當(dāng)初她嫁到姜家來(lái)，就是為了要遇見(jiàn)季澤，和季澤戀愛(ài)。但是她這種飛蛾撲火的愛(ài)情愿望沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，她的愛(ài)情在每天伺候骨癆病人的痛苦中早已消失殆盡。

三、悲劇基調(diào)形成的原因

1、家庭和個(gè)人情感因素

張愛(ài)玲出生于名門(mén)望族，但是她的童年卻是在孤獨(dú)、寂寞和后母的虐待中度過(guò)的。在這樣孤寂的環(huán)境中成長(zhǎng)，她承受的是生命的悲哀，感受到的是人性的卑劣和彼此間無(wú)法溝通的隔膜，過(guò)早體會(huì)到的是親情的虛偽和冷酷，過(guò)早認(rèn)識(shí)到的是世態(tài)炎涼、生存的無(wú)奈與哀傷，并且她對(duì)男權(quán)統(tǒng)治下的大家庭女性的不幸命運(yùn)也有著透徹的了解，因此她常以超然、冷靜的態(tài)度來(lái)旁觀世界，于是便有了一串串蒼涼、冷酷、沒(méi)有親情、沒(méi)有愛(ài)情的“家族史”婚姻愛(ài)情故事。

張愛(ài)玲從小就很喜歡文學(xué)，尤其是《紅樓夢(mèng)》。無(wú)法逃脫的困境、力所不及的反抗，在張愛(ài)玲點(diǎn)小說(shuō)中深有體現(xiàn)。

張愛(ài)玲和胡蘭成婚姻的失敗對(duì)她也有極大的影響，本來(lái)她對(duì)自己父母的分開(kāi)就有陰影，所以面對(duì)自己愛(ài)情的挫敗，她大概早就有了籌備。她的作品中一向就有對(duì)婚姻消極的立場(chǎng)。她筆下的婚姻是無(wú)愛(ài)的、艱澀的，帶有強(qiáng)烈的悲劇色彩。

2、時(shí)代與現(xiàn)實(shí)因素

19歲的張愛(ài)玲考入倫敦大學(xué)，但是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的緣故，她被迫在香港就讀。然而香港最終還是沒(méi)能躲過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的侵襲，1941年12月，日本人開(kāi)始不斷地向香港發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，正值大二的張愛(ài)玲不得不中斷自己的學(xué)生生涯。一旦發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng)，人生中所有的可能都充滿了不確定性。一次又一次的戰(zhàn)亂，使她充分認(rèn)識(shí)到了人生的脆弱。也是在這樣的環(huán)境中，張愛(ài)玲形成了她關(guān)于社會(huì)、人生、歷史、現(xiàn)實(shí)種種問(wèn)題的基本看法，她以冷峻、敏銳、獨(dú)到的眼力發(fā)現(xiàn)了20世紀(jì)40年代中國(guó)人生存的困境和精神的缺失。

總之，張愛(ài)玲筆下的女性充滿著悲劇意蘊(yùn)，在傳統(tǒng)社會(huì)以及世俗化的大背景下，他們所得到的只能是虛無(wú)的愛(ài)情和無(wú)望的婚姻，他們的人性在世俗化社會(huì)的腐蝕下最終異化。張愛(ài)玲對(duì)這些人物的刻畫(huà)都極其淋漓盡致。