倪棟梁

2015年本刊采訪陳明良時(shí)，他還是省級(jí)“非遺”傳人，今年上升為國(guó)家級(jí)。陳明良說(shuō)道，2000多年來(lái)德化窯火相傳從不問(wèn)斷，陶瓷文化一脈相承，對(duì)于“非遺”傳人來(lái)說(shuō)，更有職責(zé)將這份傳統(tǒng)延續(xù)下去。

陳明良的父親陳天棋也是為德化制瓷大師，1959年參加國(guó)慶十周年禮品瓷設(shè)計(jì)。而后又分別參與了國(guó)慶15周年、20周年人民大會(huì)堂用瓷的創(chuàng)作設(shè)計(jì)。打從父親領(lǐng)著他走上陶瓷藝術(shù)之路起，收藏與創(chuàng)作就牢牢地嵌入了他的生活，使他徜徉流連于陶瓷世界，專注于破解它們的傳統(tǒng)藝術(shù)密碼，并汲取其藝術(shù)精華融入創(chuàng)作，賦予了時(shí)代精神。

清晨，一襲黑色唐裝的陳明良端坐在茶桌前，開(kāi)始了每天的第一杯茶，用的是他的得意作品“竹節(jié)弦紋”茶具組。一圈圈溜圓的弦紋，充滿動(dòng)感，仿佛在器身流動(dòng)，像泛開(kāi)的漣漪，又像生長(zhǎng)的年輪。在潔白溫和的釉色映襯下，茶湯呈現(xiàn)出瑰麗的色澤。

“這都是用手工拉坯的?！彼宀钑r(shí)，用手略微比劃了下。 手拉坯，手與陶泥之間的舞蹈，將手藝人的體溫和思想傳遞給了本無(wú)生命的泥土。陶車徐徐啟動(dòng)，泥團(tuán)在雙手間有節(jié)奏地拉起、壓下，如同黑白琴鍵上的彈奏，反復(fù)數(shù)次，泥團(tuán)漸漸旋成泥柱。飛動(dòng)的手指，牽引出來(lái)自不同空間的線條。線條出走、游離，再到相遇、結(jié)合，就有了器物的雛形。

1979年，陳明良中學(xué)畢業(yè)后，來(lái)到德化陶瓷一廠補(bǔ)員父親的工作。 “剛開(kāi)始學(xué)（機(jī)械拉坯）的時(shí)候，很不習(xí)慣，有點(diǎn)學(xué)不來(lái)。用石膏做模型，包括組模、翻模，都要求很準(zhǔn)確、很精細(xì)，器物尺寸都要有精確的科學(xué)數(shù)據(jù)。相比之下，民間（手拉坯）就相對(duì)馬虎一點(diǎn)，雖然工藝步驟操作起來(lái)會(huì)簡(jiǎn)單一點(diǎn)，但是如果要有量（產(chǎn)），就會(huì)比較粗糙?！?/p>

不過(guò)，在陳明良看來(lái)，最難的還是設(shè)計(jì)。 “機(jī)械拉坯，設(shè)計(jì)是關(guān)鍵，需要下大工夫，畢竟它關(guān)系到每一件產(chǎn)品的造型美觀與否及成型。假如一件產(chǎn)品設(shè)計(jì)得很好很美，燒成型時(shí)出問(wèn)題，也是白費(fèi)功夫?！?/p>

另外，模型的制作也很重要。 “我們用精細(xì)的石膏粉做模，為了更好的成型，每一件（模）都要花很多精力。譬如，坯的‘合模問(wèn)題很頭疼。注漿過(guò)程中，陶泥中的元素跟水、玻璃膠混合起來(lái)，燒出來(lái)都會(huì)產(chǎn)生‘合縫線，。如何消除‘合縫線，至今還是有很多人解決不了。”

這些技術(shù)難題，陳明良的父親陳天棋對(duì)付起來(lái)卻得心應(yīng)手。陳天棋，曾是“一廠”的技術(shù)骨干，主攻餐具（盤(pán)、匙、湯碗）、咖啡具（杯、碟、糖缸）、酒具、茶具（杯、壺）等日用瓷及陳設(shè)瓷的設(shè)計(jì)制作。他的作品，均以高白瓷制作，飾以浮雕，代表了上世紀(jì)五六十年代德化瓷的最高水準(zhǔn)。

嗚翠壺是陳天棋最得意的作品之一。它的壺身類似一個(gè)束腰的花瓶，外觀上看起來(lái)。與普通的酒壺差不了多少。但是， “它的奇妙之處在于水或者酒從壺里倒出來(lái)的時(shí)候，會(huì)有鳥(niǎo)叫聲?！比绻?xì)看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)“機(jī)關(guān)”在壺蓋。在壺鈕和蓋緣處，分別停著一只造型生動(dòng)的禽鳥(niǎo)，壺鈕上的“鳥(niǎo)”可以抽起，壺緣處的那只，在尾部有個(gè)小孔洞。 “倒酒時(shí)之所以會(huì)有鳥(niǎo)叫，就是利用空氣壓縮的原理?！标惷髁冀忉尩?。巧妙的設(shè)計(jì)，可謂是酒趣詩(shī)意，相映成趣。

父親的成就，無(wú)疑是陳明良追求陶瓷藝術(shù)的一面旗幟。除了受父親的影響，他還得到了“瓷雕藝人”陳其泰的技藝真?zhèn)?，而陳其泰又師承民?guó)瓷雕名家許友義，作品以造型勻稱、雕工精細(xì)、形象生動(dòng)著稱。因此，陳明良的作品兼取乃父乃師的藝術(shù)風(fēng)格，融合了陳天棋的簡(jiǎn)潔與陳其泰的精細(xì)，這從他90年代創(chuàng)作的仿生南瓜壺就可窺見(jiàn)一斑。

為了更好地介紹自己的作品風(fēng)格，不太擅長(zhǎng)言語(yǔ)的陳明良，帶筆者上了小樓的二層。在他看來(lái)，并不需要太多的言語(yǔ)，實(shí)物自己會(huì)“說(shuō)話”。

在鐵門(mén)被打開(kāi)的那一剎那，我們都不約而同地發(fā)出一聲驚嘆：“好壯觀??！”

這是陳明良最引以為豪的“瓷藝堂”，這里收藏了2000多件歷代德化窯的陶瓷珍品，是他三十多年來(lái)潛心收藏的集結(jié)。妻子張麗玉說(shuō)，他曾四度向縣陶瓷博物館捐獻(xiàn)了自己的藏品，其中有些還是舉世無(wú)雙的孤品。

上世紀(jì)80年代中期，業(yè)瓷的陳明良就開(kāi)始涉足德化古陶瓷的收藏。正如大多數(shù)收藏家一樣，打眼“交學(xué)費(fèi)”似乎是一條“必經(jīng)之路”?！耙郧拔覜](méi)什么經(jīng)驗(yàn)，收到的都是些殘破的中下檔品，花了不少冤枉錢(qián)。有人還趁機(jī)拿仿品贗品蒙我，讓我上當(dāng)受騙。”早年的收藏經(jīng)歷，他歷歷在目。他常常處在“苦樂(lè)與共，喜憂參半”的復(fù)雜情感中，有驚喜，也有懊悔，有欣慰，也有沮喪。

數(shù)干古瓷過(guò)眼，隨著眼力的不斷提高，他的庋藏也日漸豐富：大到人物造像，小到壺瓶杯盞，有名家作品，亦有民間器物，不算太大的套房里幾乎藏納了一部“德化陶瓷史”。2005年，他對(duì)自己的藏品進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理，出版了《德化窯古瓷珍品鑒賞》，將自己卅載的收藏心得經(jīng)驗(yàn)與眾分享。

每當(dāng)細(xì)細(xì)賞玩藏品的時(shí)候，他的臉上總是會(huì)浮起富有成就感的笑容，就連說(shuō)話也變得滔滔不絕起來(lái)。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，收藏不只是一種樂(lè)趣，更是創(chuàng)作靈感的源泉。

唐代盤(pán)口執(zhí)壺、宋代青白釉三系壺、明代象牙白瓷壺、清中葉五彩桃形倒流壺、民國(guó)粉彩八大山人茶壺、 “文革”大橋壺…，，陳明良將藏品中不同時(shí)期的茶器代表作都搜羅了出來(lái)，一一陳列在桌上。這些茶器從造型到線條、紋飾，都為他的創(chuàng)作提供了無(wú)限的靈感。

“最能帶給我啟發(fā)的就是宋代的壺，它們?cè)煨?、紋飾都非常古樸，有著原始的味道，比如像這只壺?！彼S手抓起一只宋代青白釉蓮瓣紋壺說(shuō)。 “它共分為頸、腹、足三節(jié)，按當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平無(wú)法做到一步到位，需要一節(jié)一節(jié)地做。另外，流口是單獨(dú)制作的，它們拼接在一起，比例很協(xié)調(diào)。再看，這上面的蓮瓣紋，全是用手壓印的，十分精美?！?/p>

以古為師，以古為新。他坦言，在他創(chuàng)作的茶具身上，可以看得到古器的影子。