■董姬麟／華東師范大學(xué)

《甄嬛傳》的原聲大碟中一共收錄了14首作品，包括六首歌曲（包括兩首同曲不同詞），八首樂曲，其中兩首樂曲帶有女聲襯詞哼唱。八首樂曲的旋律有些采用了六首歌曲中的部分素材、動機，有些則直接化用，加以變形和發(fā)展。這些音樂與電視劇融合地天衣無縫，因為音樂總體的基調(diào)、民族性與演唱風(fēng)格處處符合電視劇的內(nèi)容。因此，本文將從這三個角度探討電視劇《甄嬛傳》配樂的特征。

一、音樂的悲劇基調(diào)

縱觀整部《甄嬛傳》，劇中的人物得到善終的幾乎沒有，他們或是英年早逝，或是得不到真心相愛，與電視劇總體基調(diào)一樣，《甄嬛傳》的配樂大多都帶有一些悲情色彩。

（一）歌詞的悲劇性

在《甄嬛傳》的六首歌曲中，有四首直接借用了古詩詞，另外兩首則由劉歡和崔恕作詞。

以劉歡作詞的《鳳凰于飛》為例。劉歡在歌詞的創(chuàng)作上很注意契合電視劇的情節(jié)和基調(diào)，在他寫的詞中，許多字眼都來自于電視劇，比如“望長相思，望長相守，卻空留琴與笛”這一句，長相思與長相守是甄嬛和她心愛之人允禮所執(zhí)的兩件樂器，體現(xiàn)了他們琴瑟和鳴的美好愿望，但是“空留琴與笛”卻是一個悲劇的結(jié)尾，同樣，“可逆風(fēng)不解，挾雨伴雪，催梅折枝去”則呼應(yīng)了電視劇中甄嬛雪夜在梅花園里祈求“愿得一人心，白首不相離”的美好愿望，但這個愿望最后也悲劇性地化為了泡影。

因此，整篇歌詞中雖然沒有直接提到“悲”這個字，但是處處都圍繞著“悲”來寫，體現(xiàn)了中國文化的含蓄美。

（二）旋律的悲劇性

《甄嬛傳》的音樂大多都是長線條旋律，注重歌唱性和抒情性，長線條的旋律有助于凸顯音樂的張力，使音樂更富情感性（也包括悲劇性）。速度中等或偏慢，更利于感情的抒發(fā)。長線條的旋律有助于凸顯音樂的張力。

在走向方面，《甄嬛傳》音樂中下行的旋律居多，以插曲《金縷衣》為例，“勸君莫惜”四個字，每個字都演唱兩個音符，但是每兩個音符的走向都是向下的，其中“君”和“惜”這兩個字的下行四度大跳更加體現(xiàn)了悲劇的特點，像是無奈的嘆息（見圖1）。

（三）配器的悲劇性

《甄嬛傳》的配樂中使用的樂器非常繁多，不但有民族樂器，也有西洋樂器，還運用了女聲襯詞哼唱來升華音樂形象。

如《河邊傾訴》這首場景音樂，它出現(xiàn)在甄嬛回宮前，與允禮在河邊互斥心腸的片段里，此時這兩位主人公的心情是十分悲涼的?！逗舆厓A訴》的主旋律由小提琴和大提琴交錯演奏，小提琴模仿甄嬛，大提琴模仿允禮，這與小提琴協(xié)奏曲《梁祝》中十八相送這一段十分相似，旋律凄涼而富有感染力，讓觀眾為之深深震撼，提琴類纏綿不絕的音色特點，和恰到好處的揉弦使得這段音樂尤其具有悲劇性的畫面感。

二、音樂的民族韻味

電視劇《甄嬛傳》是一部古裝劇，故事發(fā)生的大多數(shù)地點也在宮廷內(nèi)，因此《甄嬛傳》的配樂也極具民族性，這不單單體現(xiàn)在它的歌詞上，更體現(xiàn)在它的調(diào)式調(diào)性、旋律走向方面。

（一）關(guān)于調(diào)式

以主題曲《菩薩蠻》為例，這首歌曲的調(diào)式為B羽七聲清樂調(diào)式，并以A音和E音開頭，因此雖然在聽覺上像一個自然小調(diào)，但是依然保留了一定的民族性，作曲者劉歡在譜曲的時候較多地運用了偏音，雖然在某種程度上沖淡了民族性，但偏音的多次運用更加體現(xiàn)了后宮中女子婉轉(zhuǎn)的心腸和孤苦的命運（見圖2）。

圖1 《金縷衣》

圖2 《菩薩蠻》

（二）關(guān)于音程

在音程方面，這首歌曲的音程構(gòu)成符合中國民歌三音列的特點，如第一句：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。這句話幾乎每相鄰的音就能夠成一個四度三音列或者五度三音列，前后完整統(tǒng)一，四五度的三音列不但強調(diào)了旋律的民族性，更使旋律顯得十分柔和，這也與電視劇中大多數(shù)女子的形象相吻合。

（三）關(guān)于發(fā)展手法

《甄嬛傳》原聲大碟中收錄的14首樂曲，它們的主題材料有許多相似之處，在一首樂曲中能夠找到另一首樂曲的主題材料，但在配器、展開手法，發(fā)展手段上有所不同，，如《河邊傾訴》的主題材料來源于《驚鴻舞》，但在速度上較《驚鴻舞》慢許多，《心心相依》的主題材料來自于《鳳凰于飛》，但是在配器上有所區(qū)別，總之，在聽覺上整部原聲大碟收錄的樂曲都十分和諧，體現(xiàn)了中國民歌中變奏樂思的特點。

三、音樂的演唱風(fēng)格

《甄嬛傳》原聲大碟中的六首歌曲，除了片尾曲《鳳凰于飛》由劉歡演唱以外，其他都由著名歌手姚貝娜來演唱，姚貝娜的唱功扎實，且聲線優(yōu)美，音色具有表現(xiàn)力，將歌曲的情感展現(xiàn)地淋漓盡致。

（一）音色方面的把握

姚貝娜運用了親切柔美的音色來演唱《甄嬛傳》的插曲，她高聲區(qū)位置較高，中低聲區(qū)較為扎實，既體現(xiàn)了高聲區(qū)縹緲的特點，又體現(xiàn)了中低聲區(qū)似乎訴說般的情感特點。

（二）氣息控制的把握

《甄嬛傳》雖然為古裝劇，但與古裝劇經(jīng)典《紅樓夢》不同的是，它的插曲是由通俗唱法來演唱的，這更加符合現(xiàn)代人的審美。姚貝娜綜合了流行唱法和歌曲情感的表達，運用了較多的“氣”，使得咬字在聽覺上很松，但是每兩個字之間又是連綿不絕，過渡自然。尤其是主題曲《菩薩蠻》，她充沛的氣息和放松的咬字非常符合歌詞的內(nèi)容，即“午睡過后，在梳妝臺前慵懶地梳妝?！?/p>

四、結(jié)語

電視劇《甄嬛傳》插曲，是一部非常成功的作品，它基于電視劇，在對電視劇情節(jié)和情感進行深入挖掘以后，再融合先進作曲技法寫成，電視劇《甄嬛傳》在首映幾年后依然是一部熱播劇，同樣，《甄嬛傳》音樂也一直被傳唱，經(jīng)久不衰。因為，它具有的豐富的內(nèi)涵經(jīng)得起時間的考驗。