常長(zhǎng)（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

一、奏鳴曲

1、鋼琴奏鳴曲的產(chǎn)生與發(fā)展

奏鳴曲的初步發(fā)展分為巴洛克時(shí)期和維也納古典主義時(shí)期。到18世紀(jì)上半葉，斯卡拉蒂的奏鳴曲中已經(jīng)顯示出了奏鳴曲式的雛形?？?菲利普.埃馬努埃爾.巴赫確立了古典奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式。18世紀(jì)中期，進(jìn)入了維也納古典主義時(shí)期，海頓、莫扎特、貝多芬三位音樂(lè)巨匠在之前的基礎(chǔ)上確立了奏鳴曲的規(guī)范形式。海頓是位多產(chǎn)的音樂(lè)家，他的一生至少創(chuàng)作了52首鋼琴奏鳴曲。莫扎特省去了以往奏鳴曲中的第二樂(lè)章或第三樂(lè)章，確立了三個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲形式（快板—行板—快板）。之后，在貝多芬的發(fā)展下，奏鳴曲體裁又向前邁進(jìn)了一步，他的作品包括三個(gè)樂(lè)章或者為四個(gè)樂(lè)章，在發(fā)展規(guī)模上也更接近交響曲，也標(biāo)志著奏鳴曲從此進(jìn)入成熟的發(fā)展時(shí)期。

2.莫扎特的鋼琴奏鳴曲

莫扎特生活在充滿(mǎn)了矛盾與斗爭(zhēng)的18世紀(jì)的歐洲，在這樣的社會(huì)背景和思想思潮的影響下，形成了莫扎特清新脫俗、歡快無(wú)憂(yōu)、典雅精致、平易近人的奏鳴曲風(fēng)格。莫扎特的奏鳴曲與海頓的奏鳴曲相比，內(nèi)容更充實(shí)、更豐富，旋律更具有莫扎特式的歌劇性。莫扎特的奏鳴曲中，往往在呈示部就出現(xiàn)個(gè)三到四個(gè)主題，到了展開(kāi)部又出現(xiàn)了新的主題，這種創(chuàng)作手法在奏鳴曲中是很少見(jiàn)的。貝多芬擅長(zhǎng)描寫(xiě)不同主題之間的對(duì)立沖突，十分具有戲劇性和交響性，從而展現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲哂斜l(fā)力，令人震撼。而莫扎特在世人眼里則是“不會(huì)悲傷的”，他用不同的主題和歡快的積極向上的大調(diào)曲調(diào)來(lái)刻畫(huà)自己的樂(lè)觀(guān)態(tài)度、人生的多姿多彩和生活的美好。

莫扎特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作大概分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期

早期：k279---k284，共六首，大多創(chuàng)于1774年的故鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)的他還不足20歲，作品還略顯稚嫩，音樂(lè)的思想深度還有些欠缺，大多洋溢著青春的朝氣和對(duì)美好生活的向往和追求。這六首作品在調(diào)性的安排上是有規(guī)律的，首先按照五度循環(huán)創(chuàng)作的是第一首k279、C大調(diào)，其次k280是F大調(diào)，k281是降B大調(diào)，k282是降E大調(diào)，然后又創(chuàng)作了k283、G大調(diào)和k284、D大調(diào)。

中期：k309---k333，共七首，其中，k309、k311作于1777年的曼海姆，k310作于1778年，以及另外四首作于1781---1784的k330---k333。在這斷時(shí)期的，莫扎特經(jīng)歷了母親的離世、求職的不順利，以及戀愛(ài)的失敗等人生磨礪后，作品的表現(xiàn)內(nèi)容更加豐富，思想內(nèi)涵也變得深刻，寫(xiě)作手法也更加?jì)故臁?/p>

晚期：k457---k576，共五首，其中包括了于1784年創(chuàng)作的奏鳴曲k457，還包括了1788---1789年期間創(chuàng)作的四首鋼琴奏鳴曲k533、k545、k570、k576。這一時(shí)期的作品均為莫扎特在不受雇傭關(guān)系的自由音樂(lè)家的狀態(tài)下完成的，代表著他自己獨(dú)立的人格和想法，這期間，莫扎特經(jīng)歷了父親、好友、孩子的過(guò)世，以及經(jīng)濟(jì)的困窘，他的內(nèi)心備受打擊，孤獨(dú)感、凄涼感使他創(chuàng)作出更有思想深度、更飽含情感的作品，作品的形式緊湊，應(yīng)用了主調(diào)和復(fù)調(diào)結(jié)合的手法，他的奏鳴曲基本上是三個(gè)樂(lè)章，曲式是按照A--B--A的形式。第一樂(lè)章一般用的是奏鳴曲式，較為歡快和明朗。第二樂(lè)章一般是慢板樂(lè)章，情緒往往是低沉、悲傷暗淡的。第三樂(lè)章大多是是縮短的奏鳴曲式，滿(mǎn)含著莫扎特式的明亮優(yōu)雅。他的三個(gè)樂(lè)章在速度上的表現(xiàn)是快---慢---快，而在音樂(lè)的性質(zhì)上是明亮---暗淡憂(yōu)傷---明快。這期間的作品具有高度的藝術(shù)性。

二、莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格

1.旋律歌唱性

莫扎特是唯一的一個(gè)將歌唱性主題運(yùn)用于奏鳴曲的音樂(lè)家，與其說(shuō)是歌唱性，倒不如說(shuō)是歌劇性，在他的奏鳴曲中，我們可以感受到性格各異、無(wú)限豐富的主題完美地結(jié)合，這也正是歌劇音樂(lè)的魅力所在。他的歌唱性的主題不僅在表現(xiàn)范圍上更加豐富，而且推動(dòng)了鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)觸鍵、音色的發(fā)展。例如他的作品k330，C大調(diào)奏鳴曲第一樂(lè)章的1---10小節(jié)，在C大調(diào)上出現(xiàn)了一個(gè)歡快的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，在第3小節(jié)對(duì)這個(gè)動(dòng)機(jī)進(jìn)行重復(fù)，然后第5小節(jié)出現(xiàn)動(dòng)機(jī)二，好像是一個(gè)蹦蹦跳跳的活潑的兒童形象，之后又對(duì)第二動(dòng)機(jī)進(jìn)行模進(jìn)，他的音樂(lè)旋律鮮明，總是給人豐富的想象。

2.音樂(lè)風(fēng)格融合性、

莫扎特從小就跟隨父親去各地演出，四處游歷使他耳濡目染了各地不同的民間音樂(lè)，這些從小積累的經(jīng)歷都為他以后的音樂(lè)創(chuàng)作提供了素材。如1774年他在薩爾茨堡創(chuàng)作的k279---k283五首鋼琴奏鳴曲，包括創(chuàng)作于1775年慕尼黑的k284被稱(chēng)為“故鄉(xiāng)奏鳴曲”，這五首作品受他在歐洲演出時(shí)經(jīng)歷的各地人文、民間風(fēng)格很大的影響。其中第一首C大調(diào)奏鳴曲具有較為明顯的意大利風(fēng)格，第一樂(lè)章的前四小節(jié)，節(jié)奏類(lèi)似于歐洲民間歌曲中的分節(jié)歌，節(jié)奏重復(fù)，形式模仿卡農(nóng)，這些特點(diǎn)與歐洲民間音樂(lè)中的單句重復(fù)是類(lèi)似的。

3.復(fù)調(diào)主調(diào)融合性

莫扎特的音樂(lè)是以主調(diào)為主的，但是他的主調(diào)音樂(lè)也并非單純的只有主旋律，簡(jiǎn)潔而并不單調(diào)，是主調(diào)與復(fù)調(diào)的融合，交相呼應(yīng)又線(xiàn)條分明。比如在他的晚期奏鳴曲k576中，就能看到復(fù)調(diào)音樂(lè)的出現(xiàn)。

4.音樂(lè)裝飾性

在莫扎特的音樂(lè)中，少不了提到的就是裝飾音，為增強(qiáng)旋律的美感，使音樂(lè)的進(jìn)行更加生動(dòng)自然，他吸取并發(fā)展了庫(kù)普蘭在古典鋼琴中精致典雅的裝飾手法，將短小的裝飾音變化成十六分音符或者三十二分音符的經(jīng)過(guò)句，使音樂(lè)的語(yǔ)言線(xiàn)條更加流暢，成為特有的“莫扎特式”的語(yǔ)言，為以后的浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

三、莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏要點(diǎn)

1.觸鍵方式

莫扎特的音樂(lè)作品是輕巧的、精致的，所以在觸鍵時(shí)一定要講究分寸，不必加入過(guò)多的身體力量，而是要依靠指尖頂端的部位，根據(jù)不同的力度調(diào)整手指觸鍵的位置，用最自然的手臂下垂的力量進(jìn)行演奏，追求清澈的、鈴鐺般清亮的聲音。既要有歌唱性的豐富的表情，又要保持質(zhì)樸純真的風(fēng)格。

2.力度、速度

莫扎特的音色是圓潤(rùn)的，所以在處理強(qiáng)弱標(biāo)記的時(shí)候，一定要有節(jié)制的，強(qiáng)不能聒噪，弱也不能蒼白散漫，要抓住“點(diǎn)”。在處理速度的時(shí)候要注意整體上是均勻的、穩(wěn)定的，莫扎特的作品中，大多出現(xiàn)的是快板（Allergo）和慢板（Adagio），音樂(lè)要流暢連貫平穩(wěn)，避免一切炫技性的演奏。要有優(yōu)雅的趣味，不能粗俗的彈奏。

3.裝飾音

莫扎特的作品中常出現(xiàn)的裝飾音有倚音、顫音等，在彈奏倚音時(shí)，要注意莫扎特音樂(lè)自然典雅的風(fēng)格，倚音的彈奏不能過(guò)快，而顫音一般要處理成回音和波音，對(duì)待不同情緒的作品要處理成不同的顫音，處理大調(diào)的歡快的樂(lè)曲要靈巧而富有靈氣，情緒低沉的彈奏的意味深長(zhǎng)，手臂要松弛，指法要正確，注意避免機(jī)械性的彈奏。

學(xué)位論文：

【1】《莫扎特鋼琴奏鳴曲的歌劇性因素------以作品k281為例》張陽(yáng).西安音樂(lè)學(xué)院.

【2】《莫扎特五首晚期鋼琴奏鳴曲中復(fù)調(diào)織體的分析與教學(xué)》劉佳林.哈爾濱師范大學(xué).

【3】《析莫扎特音樂(lè)中的悲劇色彩》李葉曄.云南藝術(shù)學(xué)院.

【4】《論莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特色》杜嘉瑩.云南藝術(shù)學(xué)院.

【5】《論莫扎特鋼琴奏鳴曲音樂(lè)風(fēng)格及形成》張艷.東北師范大學(xué).

期刊文獻(xiàn)：

【1】陳依紅.《論莫扎特奏鳴曲的演奏風(fēng)格》.《音樂(lè)探索》.2009年2月.

【2】李雪梅.《莫扎特鋼琴音樂(lè)的力度》.《交響---西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)（季刊）》.1998年第4期.