摘 要：在寫作學(xué)科發(fā)展和壯大的過(guò)程中，著力于“寫”的探究，在獲得自身獨(dú)立性的同時(shí)，也導(dǎo)致了“讀”與“寫”關(guān)系的斷裂，由此造成了一系列的流弊。不論是基于理論探討，還是現(xiàn)實(shí)反思，寫作教學(xué)中暴露出來(lái)的各種問(wèn)題的根本癥結(jié)在于“讀”的缺失，解決方案自然指向了讀、寫關(guān)系的回歸。強(qiáng)調(diào)“讀”與“寫”之間的關(guān)聯(lián)，并不意味著“寫”的消解，寫作教學(xué)雖在很大程度上依賴閱讀教學(xué)，但依然有其特定目標(biāo)和任務(wù)。

關(guān)鍵詞：寫作教學(xué)；理論；閱讀

中圖分類號(hào)：G642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：2096-000X（2018）19-0082-03

Abstract： With the development and expansion of writing discipline， studies that focus on 'writing' gain its dependence， also leading to the breakage of relations between 'reading' and 'writing'. Series of drawbacks has been caused due to this trend. Whether on account of theoretical discussion or practical reflection， problems exposed in writing teaching lies in the deficiency of 'reading'. The solution points to regression of relation between 'reading' and 'writing'. Stress on the association between 'reading' and 'writing' doesn't mean the dissipation of 'writing'. Although writing teaching depends on reading to a large degree， it still has its specific goal and assignment.

Keywords： writing teaching； theory； reading

近日，一則新聞報(bào)道引發(fā)社會(huì)關(guān)注。清華大學(xué)表示，從今年9月開始，所有本科新生的課程表上都將增添一門共同的必修課——“寫作與溝通”，旨在應(yīng)對(duì)大學(xué)生寫作能力退化這一突出問(wèn)題。此舉足以引起多方面、多角度的思考與討論，但寫作課程的開設(shè)本身就具有極為強(qiáng)烈的象征意味與現(xiàn)實(shí)反響。寫作能力的重要性不言而喻，寫作教學(xué)的尷尬也是人所共知的事實(shí)。中小學(xué)階段因?yàn)榭荚囆枰?，師生普遍投以較高關(guān)注，但不免過(guò)于功利化；且為了應(yīng)付考試，模式化、套路化盛行，學(xué)生的寫作熱情被極大損耗，寫出的作文也普遍機(jī)械、空洞。到了高等教育階段，盡管問(wèn)題多多，卻普遍對(duì)寫作課程予以輕視與忽視。即使在中文系，寫作課雖名列基礎(chǔ)課程，卻向來(lái)不受重視，寫作學(xué)科及其教師在學(xué)院內(nèi)多半處于邊緣位置。在學(xué)生的心目中，寫作課也往往被視作雞肋，少有文學(xué)史課的風(fēng)流雅致，也沒有語(yǔ)言學(xué)類課程的系統(tǒng)深入。

一、寫作“理論”的蓬勃發(fā)展

有關(guān)寫作課的牢騷雖多，但基本只是寫作老師的“一腔怨念”，其他課程的老師則多半視為理所當(dāng)然。但凡遇到教學(xué)大綱調(diào)整，需要?jiǎng)h減基礎(chǔ)課程學(xué)分時(shí)，首先想到的都是拿“無(wú)用”且卑微的寫作課開刀。自寫作學(xué)科誕生之日起，就頗有些“妾身未明”的意味，譬如葉圣陶先生就認(rèn)為“寫作課原來(lái)是補(bǔ)課的性質(zhì)”，并特別強(qiáng)調(diào)“學(xué)生在中學(xué)里沒把語(yǔ)文課學(xué)好，所以進(jìn)了大學(xué)還要補(bǔ)”①。這雖是基于客觀實(shí)際作出的結(jié)論，由于忽視了“寫作”的獨(dú)特與獨(dú)立，頗令人不能釋懷。于是，一方面是寫作課的持續(xù)邊緣，另一方面則是爭(zhēng)取自身地位的積極努力：提煉理論、確立體系、建設(shè)寫作學(xué)科，幾代學(xué)人為此付出了辛勤汗水。正如萬(wàn)奇所說(shuō)，“現(xiàn)代寫作學(xué)，其發(fā)展可劃分為兩個(gè)階段：一是以建構(gòu)理論體系為中心的自覺-興盛時(shí)期（1980-1989年）；一是以整合理論成果為表征的綜合-梳理時(shí)期（1990-2000）”②，兩階段的核心任務(wù)與訴求都指向了理論化，唯有如此方能奠定體系，確立學(xué)科?，F(xiàn)今有關(guān)“寫作學(xué)”的理論主張可謂系統(tǒng)周密、多元豐富，當(dāng)然，可能的質(zhì)疑也始終如影隨形。譬如說(shuō)寫作學(xué)理論的基礎(chǔ)內(nèi)容與文學(xué)概論時(shí)有糾纏，就連教師在教學(xué)過(guò)程中也頗感困惑。但寫作學(xué)提倡者與建設(shè)者們的回應(yīng)很有力：同樣的理論，文藝學(xué)和寫作學(xué)的側(cè)重角度不一樣，二者并非一回事，譬如有人聲稱“文藝?yán)碚搶儆谝环N文化闡釋學(xué)范疇，可以側(cè)重于闡釋寫作現(xiàn)象（自然也包括某種規(guī)律、方法、技巧等）；而寫作理論則屬于文化行為學(xué)范疇，其學(xué)科特點(diǎn)則在闡釋、分析上述問(wèn)題的同時(shí)，又要求對(duì)初學(xué)者進(jìn)行有效的指導(dǎo)”③。此間的糾葛或許可以做出不少的論文論著來(lái)，但意義其實(shí)并不大。說(shuō)得直接一點(diǎn)，一樣如何？不一樣又如何？寫作學(xué)的大廈已然矗立，剩下的工作就是奔著成為學(xué)科努力。一個(gè)顯著的事實(shí)是，寫作碩士招生已有多年，昔日多半是在文藝學(xué)名下設(shè)置一寫作方向，但今日早已獨(dú)立，武漢大學(xué)近日還獲批國(guó)內(nèi)第一個(gè)寫作學(xué)博士學(xué)位點(diǎn)，加之創(chuàng)意寫作雖承受著不少非議，更是四處開花。

二、“寫”與“讀”的脫離

但令人疑惑的是，“寫作學(xué)研究在縱橫坐標(biāo)的璀璨星空中熠熠生輝，而寫作本身卻黯然失色”④，寫作學(xué)的日益壯大和寫作理論的逐漸發(fā)達(dá)并未同步帶來(lái)寫作成效的顯著提高，甚而在分析當(dāng)前寫作教學(xué)中存在的問(wèn)題時(shí)，首先指向了理論教學(xué)的超標(biāo)與無(wú)效，以及必然帶來(lái)的實(shí)踐環(huán)節(jié)的空洞與無(wú)效，譬如有人認(rèn)為，“無(wú)論是哪一個(gè)門類的寫作課程，在傳統(tǒng)教學(xué)上都不能擺脫理論體系的束縛，都必須花費(fèi)大量的時(shí)間來(lái)為學(xué)生構(gòu)筑系統(tǒng)而又完整的理論框架，有意無(wú)意地強(qiáng)迫學(xué)生‘吞下這個(gè)知識(shí)板塊。這種做法對(duì)于大多數(shù)專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，既無(wú)必要，又不可能”⑤?？陀^的教學(xué)效果似乎也證實(shí)了這一判斷，有關(guān)寫作理論的講授日益豐富和精彩，但教學(xué)效果非但未能提升，反而有退步趨勢(shì)。無(wú)論問(wèn)題還是癥結(jié)，大家似乎都心知肚明，卻始終未能予以解決，即在寫作教學(xué)中，理論教學(xué)依然占據(jù)不小比重，理論教學(xué)與文體寫作兩大版塊間仍然存在比例不協(xié)調(diào)、溝通不緊密等突出問(wèn)題?？v然對(duì)理論教學(xué)有諸多嚴(yán)厲的指責(zé)，我們也不會(huì)悍然做出取消理論教學(xué)的方案，這固然與操作層面的巨大難度有關(guān)，“教師自身少有或很少有創(chuàng)作體驗(yàn)，一旦脫離書本理論，便無(wú)話可說(shuō)，或者說(shuō)不到本質(zhì)上面，不能對(duì)學(xué)生的寫作有切實(shí)的指導(dǎo)幫助。于是只好照書本講理論”⑥；同時(shí)也關(guān)乎我們對(duì)于“寫作學(xué)”的理解。結(jié)合中國(guó)寫作教育的發(fā)展歷程來(lái)看，大致經(jīng)歷了四個(gè)階段，即“從以讀代寫（練），到為寫擇讀，到以讀帶（促）寫，再到以寫為本”，在此過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了“寫作教學(xué)規(guī)范的嬗變”和“逐步完善”⑦。所謂的完善，主要在于“寫作”擺脫了它者（主要是閱讀）的附庸地位，獲得了獨(dú)立自主。這一局面的造就是眾多學(xué)人熱烈呼吁與積極努力的結(jié)果，至于其理由也頗為合理甚至迫切，因?yàn)閷懽靼l(fā)展史的前三個(gè)階段都是“對(duì)寫作和寫作教學(xué)本體的忽視”，我們理當(dāng)“注意到寫作學(xué)科的特殊性，從寫作和寫作教學(xué)本體出發(fā)去探索其規(guī)律性，考察寫作活動(dòng)的行為過(guò)程，及寫作主題相應(yīng)的素質(zhì)和能力構(gòu)成”，總之，一切應(yīng)當(dāng)以“寫”為中心，“去科學(xué)地組織、實(shí)施寫作訓(xùn)練”⑦。既要以“寫”為中心，首要地在于深化和豐富對(duì)于作為主體的“寫”的認(rèn)識(shí)，伴隨著寫作學(xué)科的發(fā)展完善，“理論建設(shè)”同步進(jìn)行，各種具有相當(dāng)深度和廣度的“寫作原理”、“寫作學(xué)”著作（教材）不斷涌現(xiàn)。因此，是“理論”成就了“寫作學(xué)”，“寫作學(xué)”必然要強(qiáng)調(diào)理論，否則從理論層面說(shuō)，寫作活動(dòng)難以正常開展；從現(xiàn)實(shí)層面說(shuō)，寫作學(xué)的根基不復(fù)存在，寫作學(xué)科也遭顛覆。這看似只是寫作學(xué)研究者出于自身利益算計(jì)的一點(diǎn)小心思，實(shí)則理論對(duì)于寫作的重要意義不容置疑，不少認(rèn)為寫作在于天才無(wú)關(guān)乎理論的說(shuō)法皆不免淺薄。歷來(lái)文人都有輕視“理論”的傾向，李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》有云：

唐人不言詩(shī)法，詩(shī)法多出宋，而宋人於詩(shī)無(wú)所得。所謂法者，不過(guò)一字一句，對(duì)偶雕琢之工，而天真興致，則未可與道。其高者失之捕風(fēng)捉影，而卑者坐于黏皮帶骨，至于江西詩(shī)派極矣。

盡管這么說(shuō)，李東陽(yáng)本人卻未能免俗，留下了一部《麓堂詩(shī)話》，其文集中衡文論藝的篇章也不在少數(shù)，且揆諸中國(guó)文學(xué)史，詩(shī)話、文話、詞話、曲話可謂異常發(fā)達(dá)。中國(guó)古人以其豐富的著述告訴我們，理論對(duì)于創(chuàng)作具有突出意義。

理論的確重要，也理當(dāng)重視，但需講究立場(chǎng)與方式。伴隨著“寫”的突出，寫作教育進(jìn)入新階段，此前的理念遭致顛覆，說(shuō)得更明白一點(diǎn)，即是將“寫”從讀的附庸或者陪襯地位中解放出來(lái)，但與此同時(shí)，也切斷了“寫”與“讀”之間的緊密關(guān)聯(lián)，由此導(dǎo)致了寫作教學(xué)中一系列問(wèn)題的產(chǎn)生。民國(guó)以降，不少寫作課程都名為閱讀與寫作，二者合為一體，正是意識(shí)到了二者間的辯證關(guān)系，為了寫作主體地位的確立，強(qiáng)行區(qū)分，甚而斬?cái)喽唛g的必然聯(lián)系，不能不說(shuō)是一種巨大的遺憾。

三、“讀”與“寫”的關(guān)聯(lián)

我們不否認(rèn)要加強(qiáng)對(duì)于“寫”的研究和認(rèn)識(shí)，但是，“寫作是呈現(xiàn)文本的行為”，從教學(xué)層面來(lái)說(shuō)，我們需要“教會(huì)學(xué)生如何協(xié)調(diào)文本呈現(xiàn)的不同環(huán)節(jié)，如何掌握不同文本的呈現(xiàn)方法，如何駕馭不同文本的呈現(xiàn)規(guī)律，如何引導(dǎo)學(xué)生在文本呈現(xiàn)時(shí)重視語(yǔ)言的陌生化、結(jié)構(gòu)的新奇性、見解的獨(dú)特性、思想的深刻性等”④。這些表面看來(lái)與原理和規(guī)律相關(guān)，但如果僅僅停留在空洞、抽象的理論說(shuō)教層面，而不落實(shí)到具體的文本分析，不要說(shuō)教學(xué)成效，就連教學(xué)活動(dòng)的正常開展都不能保證。我們總是要借助經(jīng)典文本的展示，來(lái)告訴學(xué)生如何選擇材料、確立主題、安排結(jié)構(gòu)、錘煉語(yǔ)言……這些示范為我們奠定了規(guī)則，指引了方向。換言之，有關(guān)“寫”的一切活動(dòng)，需建立在“讀”的基礎(chǔ)上。盡管閱讀能力的提高不一定能帶來(lái)寫作能力的提高，但如果沒有了閱讀作為前提和基礎(chǔ)，缺少了參照和引領(lǐng)，我們的寫作活動(dòng)根本步履維艱。

以上是從一般意義上說(shuō)，就實(shí)際層面而言，學(xué)生寫作暴露出了諸多問(wèn)題，比如邏輯混亂、想象枯竭等等，學(xué)習(xí)和了解必要的寫作理論應(yīng)該有助于相關(guān)問(wèn)題的解決，這也正是我們強(qiáng)調(diào)理論教學(xué)的原因所在；另外如標(biāo)點(diǎn)使用的混亂、語(yǔ)言表述的粗鄙隨意、思維水平的淺表等等則多半與網(wǎng)絡(luò)流行文化相關(guān)。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)達(dá)，移動(dòng)閱讀展現(xiàn)出方便、快捷等巨大優(yōu)勢(shì)，學(xué)生的閱讀活動(dòng)基本圍繞此展開并深受影響，“長(zhǎng)期熱衷或是偏好甚至是習(xí)慣于‘碎片化閱讀，必然導(dǎo)致讀者頭腦淺薄化和思維碎片化……在‘碎片化閱讀影響下，網(wǎng)絡(luò)新詞匯和網(wǎng)絡(luò)符號(hào)在寫作中的大量使用，使得大學(xué)生寫作文章大多具有隨意性，文章的完整性不夠，而且較為隨意，不夠嚴(yán)謹(jǐn)”⑧。換言之，是今日的閱讀方式導(dǎo)致了現(xiàn)實(shí)的寫作弊病，尋根溯源，解決問(wèn)題的方案自然要從“讀”上做文章。

不論是基于理論探討，還是現(xiàn)實(shí)反思，寫作教學(xué)中暴露出來(lái)的各種問(wèn)題的根本癥結(jié)在于“讀”的缺失，那么解決的方案也不難想見，多讀多思而已。但在當(dāng)下的教育境況中，“讀”與“寫”一樣不容樂(lè)觀。今日文學(xué)史教育的一個(gè)嚴(yán)重甚至致命問(wèn)題在于，偏于知識(shí)和思想，而忘記了對(duì)作品本身的領(lǐng)悟和分析，或是不能，或者不屑。于是，閱讀數(shù)量稀少、分析文本能力低下成為我們時(shí)?？鄲赖膯?wèn)題。閱讀的無(wú)力，直接導(dǎo)致了寫作教學(xué)的尷尬。當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行寫作理論或技巧技法教學(xué)時(shí)，總不免要引入經(jīng)典文本進(jìn)行分析說(shuō)明，但每每發(fā)現(xiàn)學(xué)生這位作家不熟悉、那部作品沒讀過(guò)，正常的教學(xué)活動(dòng)難以開展，大量的時(shí)間被用于經(jīng)典作品“掃盲”。曾有人調(diào)侃稱寫作能力差是寫作老師沒教好，甚至某些中文系的老師也作如是觀，這不能不說(shuō)是一個(gè)巨大的誤解，甚至可以說(shuō)，是目前教學(xué)中的一個(gè)巨大失誤，寫作教學(xué)成效的低下，首先要?dú)w咎于相關(guān)文學(xué)教育的不得力、不合格。當(dāng)然，如此批評(píng)不免苛刻，追究責(zé)任也不是我們的目的所在，我們只是想強(qiáng)調(diào)，首先，無(wú)論寫作學(xué)科多想擺脫邊緣地位，爭(zhēng)取學(xué)科屬性，也不能一味關(guān)注“寫”的探討，而忽略“讀”的基礎(chǔ)與核心地位，否則必然會(huì)偏離寫作課的本質(zhì)，削弱自身功能。其次，說(shuō)到底，中文系學(xué)生，或者說(shuō)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)學(xué)生，需要具備多項(xiàng)基礎(chǔ)能力，首當(dāng)其沖的，就是閱讀與寫作。依照社會(huì)對(duì)于中文系學(xué)生的一般理解，便是博覽群書、善于寫作，特別是寫作能力，更屬職場(chǎng)中極為緊要也迫切需要的一項(xiàng)技能。舉凡會(huì)議記錄、計(jì)劃總結(jié)、活動(dòng)報(bào)道、講話稿等等，都需要一個(gè)所謂的“專業(yè)”人士來(lái)處理。因此，寫作能力是中文專業(yè)學(xué)生的核心能力，寫作能力的培養(yǎng)在中文教育中應(yīng)占據(jù)重要位置，任何老師都不應(yīng)該輕視寫作教學(xué)，甚而基于“寫”與“讀”間的辯證關(guān)系，應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到文學(xué)史教學(xué)或者語(yǔ)言學(xué)教學(xué)與寫作教學(xué)之間的密切關(guān)聯(lián)，為后者奠定扎實(shí)的基礎(chǔ)和必要的儲(chǔ)備，如此方能真正實(shí)現(xiàn)我們?nèi)瞬排囵B(yǎng)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

但需要說(shuō)明的是，強(qiáng)調(diào)“讀”與“寫”之間的關(guān)聯(lián)，并不意味著“寫”的消解。雖然我們的寫作教學(xué)在很大程度上依賴閱讀教學(xué)，但文學(xué)史課程中的閱讀與寫作課程中的閱讀有所不同，正如有學(xué)者所說(shuō)：“關(guān)鍵是教師要在閱讀中引導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)地對(duì)寫作訓(xùn)練內(nèi)容進(jìn)行反思，或在寫作訓(xùn)練中把閱讀的內(nèi)容作為參照，建立一種清醒的寫作思維，讓閱讀成為寫作課中有效的閱讀，成為寫作課的有機(jī)組成部分，而不僅僅是一般意義上的閱讀。把讀與寫聯(lián)系起來(lái)，教師要把自己在閱讀中積累的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)作為引導(dǎo)，讓學(xué)生盡快進(jìn)入有效的閱讀?！雹釗Q言之，在寫作教學(xué)活動(dòng)中，我們是要在寫作理論的指引下，根據(jù)寫作活動(dòng)的特征和規(guī)律，重新分析和考察閱讀材料，抽繹其中的經(jīng)驗(yàn)、技巧和方法，并能夠結(jié)合學(xué)生的特點(diǎn)，創(chuàng)設(shè)情境，使其落到文本實(shí)踐活動(dòng)中，即不是純粹的理解和吸收，而是要通過(guò)再創(chuàng)作予以消化和發(fā)揚(yáng)。

注釋：

①葉圣陶.關(guān)于師范教育[J].師范教育，1984，2.

②萬(wàn)奇.現(xiàn)代寫作學(xué)的勃興（1980-2000年）[J].內(nèi)蒙古師大學(xué)報(bào)，2001，3.

③林曉華，邱艷萍.高校現(xiàn)行寫作課教學(xué)體系誤區(qū)分析及對(duì)策思考[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2003，10.

④柳宏，王遜.寫作即呈現(xiàn)[J].寫作，2018，2.

⑤曹頌今.大學(xué)寫作課發(fā)展的必由之路[J].洛陽(yáng)工業(yè)高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2001，3.

⑥譚朝炎.大學(xué)寫作教學(xué)的反思與創(chuàng)新[J].寧波大學(xué)學(xué)報(bào)（教育科學(xué)版），2006，6.

⑦潘新和.教學(xué)規(guī)范：讀、寫的錯(cuò)位與回歸[J].寫作，1997，9.

⑧吳海珍.“碎片化”閱讀的時(shí)代審視與理性應(yīng)對(duì)[J].河南圖書館學(xué)刊，2014，3.

⑨邢海珍.大學(xué)寫作的尷尬身份與教學(xué)突破[J].綏化學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，3.