李文石

中國(guó)戲曲“鑼鼓經(jīng)”指的是傳統(tǒng)戲曲中打擊樂器常用的記譜方法，即各種樂器以不同的組合方法演奏出來(lái)的不同節(jié)奏的鑼鼓點(diǎn)，也稱“鑼經(jīng)”。在傳統(tǒng)戲曲中，大鑼、小鑼、堂鼓、板鼓、鐃鈸等打擊樂器共同組合成為戲曲音樂的重要部分，起到把握節(jié)奏、推動(dòng)劇情、烘托氣氛、刻畫人物的作用。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇種有360余個(gè)，在形成之初就是以鑼鼓為主奏樂器，近幾百年來(lái)絲竹管弦逐漸融合進(jìn)來(lái)，仍不能撼動(dòng)鑼鼓打擊樂器的主導(dǎo)地位，可見其藝術(shù)魅力和重要作用。打擊樂作為獨(dú)特的聽覺藝術(shù)，在各大代表性戲曲劇種中——如昆曲、京劇、川劇、秦腔等——都起到了無(wú)可替代的作用，正所謂“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，可以說打擊樂的發(fā)展與中國(guó)戲曲共存共榮，中國(guó)鑼鼓隨著戲曲的發(fā)展而發(fā)展。

戲曲演員在舞臺(tái)上的表演有四功五法，這些都需要鑼鼓經(jīng)的密切配合。在唱念做打中打擊樂器既主導(dǎo)著節(jié)奏、快慢變化，又統(tǒng)籌全場(chǎng)、承接唱打。不同的劇種中鑼鼓能分別起到場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、唱腔伴奏、銜接動(dòng)作、豐富樂隊(duì)音響等作用，鑼鼓點(diǎn)種類繁多，功能各異。比如在京劇中有身段鑼鼓、開唱鑼鼓等；在湖劇中有場(chǎng)景鑼鼓、單點(diǎn)鑼鼓、復(fù)點(diǎn)鑼鼓等；梆子戲中有鬧臺(tái)鑼鼓、唱腔鑼鼓、身段鑼鼓、曲牌鑼鼓等，根據(jù)不同打擊樂器的音色變化和節(jié)奏快慢來(lái)形成不同的演奏風(fēng)格。所謂“鑼鼓一響，好戲開場(chǎng)”，鑼鼓可以表現(xiàn)不同身份、地位、性格的人物出場(chǎng)，比如在京劇中武生、花旦、青衣出場(chǎng)都各有各的鑼鼓點(diǎn)。大鑼多用于生角，表現(xiàn)重要人物或者加上四擊頭表現(xiàn)威風(fēng)凜凜的武將；小鑼多用于旦角，輕快節(jié)奏表現(xiàn)靈動(dòng)的小女子。在昆曲中，快五擊頭配合人物強(qiáng)烈的情緒，慢五擊頭則表現(xiàn)丑角等上場(chǎng)。

各地方劇種表演風(fēng)格不同，樂器配置也不同，常用的打擊樂器自然也不盡相同。黃梅戲常用板、鼓、大鑼、小鑼。京劇常用的打擊四大件為板、鼓、鑼、鈸。鑼鼓組合中，鼓板為領(lǐng)奏，是樂隊(duì)中的靈魂和指揮，決定了整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏和情緒。大鑼聲音渾厚、蒼勁有力，音調(diào)低，音量大，表現(xiàn)帝王將相等重要人物的上下場(chǎng)，塑造激烈的武打場(chǎng)面，表現(xiàn)強(qiáng)烈的人物情緒，渲染大氣的舞臺(tái)氛圍等。比如經(jīng)典京劇武戲《雁蕩山》中的武場(chǎng)不著一句，全用大鑼表現(xiàn)武藝高低和激烈的交戰(zhàn)場(chǎng)面。小鑼音色鮮明清脆、文雅俏皮，在腔調(diào)上起到承前啟后的作用，多表現(xiàn)突發(fā)事件，渲染驚慌情緒，突出緊張氣氛等。比如昆曲《荊釵記》中王十鵬聽到錢玉蓮自盡而暈倒時(shí)的小鑼尖鑼渲染悲痛欲絕的情緒。

音色是鑼鼓經(jīng)重要的構(gòu)成元素之一，根據(jù)它們不同的音色、音質(zhì)按照不同組合，可以形成多種結(jié)構(gòu)關(guān)系。三種打擊樂器大鑼——倉(cāng)、小鑼——臺(tái)、鐃鈸——才，按照音色不同的排列組合形成不同的鑼鼓經(jīng)，比如“倉(cāng)臺(tái)才臺(tái)”。一段完整的鑼鼓經(jīng)由“頭”“體”“尾”三個(gè)部分組成，看似短小，但是經(jīng)過組合強(qiáng)弱快慢的變化卻能發(fā)揮巨大的作用。比如簡(jiǎn)單四擊頭，就是大鑼敲擊四下，可分為快四擊、慢四擊等，而且大鑼會(huì)根據(jù)劇情的需要打在不同的點(diǎn)上。

金石之聲是華夏之聲，鑼鼓經(jīng)是經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史傳播積累沉淀形成的，蘊(yùn)含著中華文化藝術(shù)的寶貴財(cái)富。戲曲打擊樂是中華戲曲程式美的重要組成部分，我們應(yīng)該盡最大力量保護(hù)和發(fā)揚(yáng)。幾千年來(lái)鑼鼓經(jīng)也在不斷的創(chuàng)新中發(fā)展，時(shí)至今日已經(jīng)具備了獨(dú)特的藝術(shù)魅力和完美的視聽形象。傳統(tǒng)打擊樂在《雁蕩山》《智取威虎山》《盜仙草》等經(jīng)典劇目中都有著現(xiàn)代的傳承與革新。但是隨著西洋樂器的融合與沖擊，文化藝術(shù)的多元化發(fā)展，傳統(tǒng)打擊樂也面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)?？v觀全國(guó)戲曲院團(tuán)樂隊(duì)水平參差不齊，打擊樂手后繼無(wú)人，種種狀況令人堪憂。專業(yè)人才的選拔與培養(yǎng)，市場(chǎng)的培育與開發(fā)，理論的研究與構(gòu)建，傳統(tǒng)戲曲內(nèi)生動(dòng)力的激發(fā)和藝術(shù)魅力的傳播都是當(dāng)前亟待解決的問題。戲曲打擊樂的進(jìn)一步突破發(fā)展是鑼鼓經(jīng)的生命動(dòng)力源泉，也是振興戲曲工程的必由之路。

責(zé)任編輯 李 蕊