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        淺談京劇打擊樂中的大鑼

        2017-09-10 11:11:15徐長才
        西江文藝 2017年15期
        關(guān)鍵詞:大鑼演奏京劇

        徐長才

        【摘要】:京劇打擊樂對(duì)于京劇表演藝術(shù)起到了至關(guān)重要的作用。京劇打擊樂韻律多樣,音韻多變,隨著劇情推進(jìn)而不斷改變,不斷為新出現(xiàn)的劇情做著鋪墊與渲染。本文的旨在將京劇打擊樂中大鑼的結(jié)構(gòu)與演奏技巧進(jìn)行分析,找到京劇打擊樂器中與戲曲節(jié)拍如何配合的技巧。

        【關(guān)鍵詞】:京劇;大鑼;演奏

        在京劇打擊樂中,鑼、鼓是一個(gè)重要組成部分。它分為鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸。雖然有時(shí)也用上釵鍋、堂鼓這些樂器,但這只是在某種特殊的情況下才使用的,最廣泛使用的是上面提到的四個(gè)工具。秦和秦漢時(shí)期,隨著民族間的交往,銅鑼逐漸向內(nèi)地蔓延。古公叫"金",為戰(zhàn)爭,戰(zhàn)斗,經(jīng)常與公指揮,明"金”說部隊(duì)。據(jù)唐《通典》記載:督郵世紀(jì)第六年代初,后魏開始了銅鑼,然后叫"打砂"。

        在我國民間也習(xí)慣于把打擊樂器簡稱為“鑼鼓”,這個(gè)名稱在戲曲樂隊(duì)里也沿用了下來,因此“鑼鼓”這一名詞實(shí)際上是舞場所有各種打擊樂器的總稱。

        一、打擊樂器中,鑼鼓伴奏在戲曲中的作用及重要性

        京劇音樂最重要的部分就是打擊樂,他是塑造京劇人物形象和烘托背景氣氛最重要的一個(gè)部分。它最具特點(diǎn)的節(jié)拍與技巧是通過速度、音色結(jié)合、重音配合、演奏技巧,以及舞臺(tái)表演(如念白、唱腔、動(dòng)作)和推動(dòng)劇情發(fā)展等綜合要素所構(gòu)成的。

        如果戲曲演奏中沒有鑼鼓的伴奏配合,即便吳江的“亮相”都很簡潔,其演出也很英武,但武場不給予伴奏,沒有鑼鼓的伴奏去附和,這場武戲再精彩也如同啞劇一般滑稽。所以,伴奏與表演在整臺(tái)戲曲中起著至關(guān)重要的作用。無論唱、念、做、打都不能沒有節(jié)奏,唱――需要有板有眼;念――需要跟隨節(jié)奏旋律;做、打――需要更高的舞蹈技巧,需要與唱段相結(jié)合。鑼鼓更是一種聲響強(qiáng)烈的敲打樂器,唱段與鑼鼓結(jié)合,才能充分的展示戲曲演出的節(jié)奏性。如果沒有很好的結(jié)合,鑼鼓的戲劇表演會(huì)變得讓觀眾感到無趣。

        二、京劇打擊樂中,大鑼的主要伴奏特點(diǎn)

        打擊樂器在京劇中通過節(jié)拍、節(jié)奏、速率的交替更換來制造亮點(diǎn)。京劇中運(yùn)用的節(jié)奏與拍數(shù)是我們中華民族特有的,它被稱作“板眼”。其實(shí)我們中華民族很早以前就有了屬于我們自己的節(jié)拍,但是真的到了明朝的時(shí)候,才真正確定了板眼這個(gè)名稱,之前都稱之為“拍”,因?yàn)榕木褪怯脫舸蛱窗灞硎荆髞砭陀昧恕鞍濉弊执?。而板與板之間的字就好像是為其里面的棋眼,后來就有了“板眼”一次。板眼有幾種基本的演奏板式,如:

        第一中也是最基本的叫做“原板”,也叫一板一眼,每一板、每一眼都是一拍,原板就是兩拍。為了滿足不同的劇情,需要在原板的基礎(chǔ)上作添減,形成不同的各種板式,在原板基礎(chǔ)上添加兩眼就成了一板三眼,增添兩眼之后,板與板之間的距離就增加了,速度就變慢了,所以稱之為“慢板”。第二種,在原板的基礎(chǔ)上減眼的話就變成了一板,變成有板無眼,也就是只有一拍,我們稱之為“快板”。還有最特別的一種,即無板無眼,我們稱之為“散板”。

        打擊樂器在演奏節(jié)奏中光有節(jié)拍是不夠的,還要有自己的樂譜,京劇中打擊樂器使用的就是我們獨(dú)有的鑼鼓譜,叫做“鑼鼓經(jīng)”,它的記譜方法很特別,用象聲詞代替更加容易一目了然。

        三、鑼在戲曲中的打擊特點(diǎn)

        打擊樂的樂器中各有它自己型號(hào),樣式。如大鑼,屬鑼的一種,因鼓面較大,所以被叫做大鑼。大鑼用銅鑄造,鑼面平坦無臍,兩邊呈斜坡狀,鑼邊較窄并向側(cè)面收束,鑼邊另一邊打孔眼系繩。使用大鑼時(shí),演奏者提鑼繩,敲擊籠在布中的木棰。音色厚重渾厚,演奏聲傳出甚遠(yuǎn)。它也常與別的打擊樂器互相結(jié)合,但它汪汪是起到主導(dǎo)作用。鑼面各部分發(fā)出的音量高低都不同,中心發(fā)音較低,靠邊的部分發(fā)音較高,大鑼有很多品種,各地通行的制式不盡相同,其中京鑼,蘇鑼等是較并不罕見的兩種。大鑼無固定音高演奏者常借用這一特點(diǎn),在鑼邊、鑼心或二者之間,演奏出不同的音色和音高。它那粗獷、響亮的音色,給人一種震憾的感觀體驗(yàn)。下面就說說大鑼的演奏方式中的拿、打、逗、晃、捂:

        拿:就是演奏大鑼最規(guī)范的動(dòng)作;大鑼左食指、中指與拇指拿起鑼,小拇指也可勾住鑼提繩,背部成提鑼勢.右手的小拇指紉進(jìn)鑼槌扣里,拇指與食指緊掌握住槌桿,屈肘在鑼背部.敲擊時(shí),減少肩、肘關(guān)節(jié)的壓力,既不要握緊手腕也不要提高手腕,要使用手肘的力量幫助手腕的彎曲。

        打:就是指對(duì)大鑼演奏的基本功。使得在打鑼中不出現(xiàn)炸音和打邊的誤差。

        逗:用鑼錘輕彈鑼心,此法多用于“收兵鑼”中。

        晃:更好的發(fā)揮鑼的余音,如在《挑滑車》劇中高崇起霸中“回頭”的第一鑼。

        捂:捂音的長短是配合演員的情緒,勁頭,只有掌握好它的技巧,才能夠配合好演員的表演。

        大鑼還有另一種長處,因?yàn)樗羯珡?qiáng)烈節(jié)奏感很鮮明,所以它是武戲中最重要的一個(gè)樂器。我們可以構(gòu)想一下,如果戲曲舞臺(tái)上的演出完全沒有鑼鼓的演奏協(xié)作,會(huì)出現(xiàn)怎樣的情景?如果一個(gè)武將開始亮相后,他的一舉一動(dòng)都很簡潔,他的姿態(tài)也很英武,但大鑼卻不給他演奏配合,讓這個(gè)武將在臺(tái)上干巴巴地演出,這樣無人會(huì)繼續(xù)觀看,這樣戲曲表演只會(huì)令人尷尬,不但演員演出時(shí)不是滋味,觀眾看了也會(huì)覺得滑稽。因此,如果缺少了了鑼鼓伴奏的配合,戲曲表演就相當(dāng)于失去了自己的靈魂。

        綜上所述,只是我的一些個(gè)人見解,實(shí)際上鑼鼓在戲曲中的具體作用是奧妙無窮,在民間藝人的手中演奏出不同的韻律。只有不斷精深自己的演奏技巧,精通鑼鼓的特點(diǎn),熟悉所伴奏的每一出戲和豐富的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),才算是一出完美的藝術(shù)配合。

        參考文獻(xiàn):

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