李姣玲

一、戲曲語言的具體分析

從具體的分析來看，戲曲語言屬于語言藝術(shù)，其具有以下顯著特點。

1.語言特點概述

具體分析戲曲語言，其特點表現(xiàn)在四個方面：其一是戲曲語言的使用者具有兩種明顯的身份，一種是演員，另一種是劇中人物。即只要在劇中有角色體現(xiàn)，無論是神仙還是樹木、動物還是其他事物，但凡是劇中物皆可說話。其二是戲曲語言的說話者是按照劇中人物進(jìn)行“意思”的表演，而非表演者自己“意思”的表達(dá)。其三是戲曲語言僅僅是做思想的傳播，沒有思想交流的功用。其四是語言定義的“表達(dá)”和“交流”，這些功能是任意的，與個人情感的表達(dá)有關(guān)，且不受場合等約束。

2.音韻歷史層次分析

戲曲音韻歷史層次主要分析的是戲曲中語言音韻特點所形成的具體原因。從這方面做分析，戲曲音韻歷史層次主要體現(xiàn)在三個方面：第一是戲曲音韻的形成和字音發(fā)展以及傳承有顯著的關(guān)系。比如明清時期的南戲，雖然此時有了完備的音韻系統(tǒng)，但是南戲字音、音韻依然保留著顯著的吳語特色，這和傳承不可分割。第二是戲曲音韻的形成和字音的統(tǒng)一定韻具有顯著的關(guān)系。在明清時期，《中原音韻》《洪武正韻》等均對社會音韻系統(tǒng)產(chǎn)生了影響，其對于北方劇種的戲曲音韻形成起到了重要的作用。第三是地方方言影響了戲曲音韻的發(fā)展。從目前的劇中分析來看，劇中體現(xiàn)著濃濃的方言色彩，這正是受到方言體系的影響。

二、戲曲字音的構(gòu)形原理和藝術(shù)特點

從具體的戲劇語言分析可知，戲曲語言的字音和日常用語的字音具有明顯的差異，這種差異的產(chǎn)生并不是憑空的，而是在戲曲字音的構(gòu)形原理上形成的，為了更好地解決這種具有明顯差異性的語言，分析戲曲字音的構(gòu)形原理是十分有必要的。

1.構(gòu)形原理

從戲曲語言的具體定義來看，戲曲字音和一般用語具有差異性的原因是，它是以語音為要素做藝術(shù)形象塑造的。對前人理論研究做分析并結(jié)合當(dāng)前的實踐調(diào)查發(fā)現(xiàn)戲曲字音的構(gòu)形遵循三個基本的原理：其一是宗韻原理。此原理是有關(guān)戲曲念白正音標(biāo)準(zhǔn)的原則。其二是兩頭蠻原理。此原理在《曲律》中正式提出，是宗韻原理的具體運(yùn)用方法。其三是辯訛觀，也就是辯訛原理。此原理有兩個觀點構(gòu)成，即正訛觀和相判觀。簡言之，戲曲語言的構(gòu)形主要是在上述三種原理的基礎(chǔ)上形成的。

2.藝術(shù)特點

戲曲字音不僅在構(gòu)形上有顯著的特點，而且在藝術(shù)方面也體現(xiàn)了明顯的特點。對藝術(shù)特點做具體的分析發(fā)現(xiàn)其主要體現(xiàn)在以下四個方面：

第一是腔調(diào)特點。戲曲在聲腔上有一個比較大的分類，古代具體有弋陽、昆山、海鹽和余姚四大聲腔，在明清之后出現(xiàn)了梆子腔等新的聲腔，所以明清戲曲的聲腔更加豐富。從聲腔角度做分析可知，每一種聲腔都有自己的曲調(diào)風(fēng)格和曲調(diào)體系，四大聲腔差異顯著。從腔調(diào)的產(chǎn)生來看，其來自于“四方之音”，和字音的聲調(diào)有著明顯的關(guān)系。比如南曲，其以吳音為正。從聲腔的具體發(fā)展來看，其可能會被其他的劇種吸收，但是整體的穩(wěn)定性比較的顯著，所以在交流的過程中，西區(qū)的聲腔不僅不會出現(xiàn)被同化的情況，反而會形成自己的體系。總之，從聲腔特點的具體分析來看，聲腔和原聲調(diào)是戲曲字音的一個顯著藝術(shù)特點。比如《轅門斬子》這部劇，它在秦腔、京劇和河北梆子中均有演出，具體分析在不同劇種當(dāng)中的表演，其聲腔表現(xiàn)具有明顯的差異性。

第二是劇種特點。從劇種的口白做分析發(fā)現(xiàn)，其和劇種的發(fā)源地以及地區(qū)流行的語言方音具有顯著的關(guān)系，所以方言便成為了劇種的一個顯著特點。在研究中，為了做更好地辨識，具有劇種性的戲曲音韻系統(tǒng)，往往稱之為“劇白”，所以“京劇韻白、昆白”是對京劇音韻系統(tǒng)和昆曲音韻系統(tǒng)的稱呼。從實踐調(diào)查分析來看，劇白的使用具有不唯一性，也就是說，在多個劇種當(dāng)中可以使用統(tǒng)一的劇白。比如，溫州的亂彈白和溫州的昆劇、甌劇和和劇中都有使用。對劇種進(jìn)行具體分析發(fā)現(xiàn)，某些劇種內(nèi)部會因為劇團(tuán)和流派的原因出現(xiàn)差異，比如同樣是越劇，上海地區(qū)的越劇在劇白上受上海音的影響顯著，而浙江一帶的越劇劇白則受浙江當(dāng)?shù)胤揭舻挠绊戯@著。具體來講，劇種當(dāng)中出現(xiàn)的語音，其字詞同源，所以語音上的差異更類似與音位的不同。

第三是角色特點。從中國戲曲的具體分析來看，不同角色在使用口白的時候具有雅俗的區(qū)別。就角色定位來看，生角為最雅，丑角為最俗，旦角和凈角處在局域中間，雅俗兼出。雅一般念正音，而俗則念方言。就雅俗區(qū)分的特點來講，吳語區(qū)是最為顯著的。就全國的劇種分析來看，京劇的語言字音雖比較規(guī)范，但是角色的特點十分的明顯，生類角色比較重視韻白，丑類角色使用京白或者是一些土語俗音，旦類角色和凈類角色，京白和韻白兼用。再者，劇種的不同，具體的角色也會有差異，比如京劇中的主要角色有生、旦、凈、末、丑五角，而秦腔中只有生、旦、凈、丑四角，越劇中更是只有生、旦、丑三角。因此，不同的劇種，其角色特點也具有差異性。

第四是戲曲飾音的特點。具體分析戲曲發(fā)現(xiàn)，飾音不僅僅在音樂當(dāng)中出現(xiàn)，在話白中也會出現(xiàn)。具體表現(xiàn)在三個方面：其一是話白聲調(diào)的飾音。無論是哪個劇種，雖然其在具體念字的時候以方言字調(diào)為基本的聲調(diào)，但是在念法上會有一個共同點，即如果是上揚(yáng)的調(diào)，其上揚(yáng)會顯得更加突出，如果是下降的調(diào)，則會表現(xiàn)得更加用力。其二是濁母的清化，這種現(xiàn)象在各個劇種當(dāng)中均有體現(xiàn)。其三是聲調(diào)的音樂化，具體指的是戲曲的飾音會表現(xiàn)得更加具有音樂性，即單字調(diào)會通過語調(diào)綜合實現(xiàn)音樂化。

綜上所述，明清時期的戲曲音韻形成有顯著的社會環(huán)境影響，有區(qū)域方音的影響，更有韻書推廣的影響，這些要素使得戲曲音韻具有了不同的歷史層次。對戲曲音韻做更為具體地分析，發(fā)現(xiàn)其音韻的構(gòu)形比較統(tǒng)一，而且字詞也具有顯著的藝術(shù)特點，所以具體分析戲曲音韻構(gòu)形的原理和藝術(shù)特點，可以為學(xué)生理解和掌握戲劇音韻提供幫助。

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