崔姊祺

摘 要：“圖——底”關系是格式塔心理學中非常重要的一對范疇，圖底互換的表現形式打破人們既有的觀圖習慣，引發(fā)觀者在視覺上的主動探求，與作品產生互動，更加有效地傳遞信息，表達情感，是平面設計中一種重要的表現方式。文中結合平面設計作品中的實例，淺談圖底關系為設計作品帶來的空間感受。在平面設計作品中，平面設計師應該在“圖”與“底”之間尋求平衡，有意識、有目的地創(chuàng)造獨特又耐人尋味的圖底互換形式，以有限空間傳達最豐富的信息。

關鍵詞：平面設計 圖底互換 視覺心理

一、“圖——底”關系的視知覺原理

格式塔心理學認為，任何“形”都是人們視知覺進行積極組織和構建的結果，人們把視覺對象的某一部分選擇出來作為圖形，剩下的一部分則當做背景，形成“圖”和“底”。通常情況下，作為“圖”的圖形更加突出鮮明，具有明顯的輪廓，更加緊湊完整，有明確的定位，而作為“底”的背景則在圖形后以連續(xù)不斷的方式出現，往往模糊，隱退其后，起襯托圖形的作用。圖底關系并非是靜止不變的，設計者有意識地提高“底”的視覺感知力，重構組合圖底之間的結合，加大圖形與背景之間的沖突，使背景很容易在知覺中轉化為前景，圖與底出現模糊不定的狀態(tài)，從而在知覺中，背景與圖形頻繁交替，形成奇特的視覺效果。

二、平面設計中圖底關系帶來的空間關系

“空間”遵循大自然的規(guī)律，任何事物都是相互聯系、相互對立的，當空間放入物體后，空間就可以被限定，變得明確起來， 就平面設計而言，一個小三角放入一個框形參照物中，空間就產生了。經過設計的平面作品，可以展現出廣闊的、連綿不斷的空間，“圖”與“底”作為兩個最基本的要素，在平面中形成空間關系。

在平面設計中，圖底互換的“圖”與“底”是構成圖形的重要因素，“圖”為實，“底”為虛，兩者相互作用，相互襯托，形成完整的圖形。一般來說，“圖”是人們表現的重點，但在平面設計中，“圖”與“底”常常處于同樣重要的位置。在圖底的互換當中，人們感受到空間感，如在埃舍爾的作品《夜與晝》中，圖與底波動漲落，黑色的“圖”一會兒浮于白色的“底”上，一會兒又似乎變成黑色的“底”白色的“圖”，人們的視覺在圖底之間來回轉換，產生奇妙的動態(tài)的空間感受。埃舍爾另一幅作品《騎士》中，騎士們互相穿插，互為圖底，黑騎士從左向右，白騎士從右向左，相輔相成，呈現給人們一個矛盾夢幻的視覺空間。

設計中運用反常規(guī)思維，使圖底分別稱為獨立的知覺整體，“圖”與“底”相互映襯，相互隱匿，也符合“虛實相生”的美學原理，在虛實的統(tǒng)一里，動勢和視覺張力都得以延伸。。

三、平面設計中圖底互換應用實例

在平面設計中，圖底互換的形式通過誘發(fā)觀者視角轉換而實現，這種視覺交互可以給觀眾帶來陌生感和新奇感，從而使觀者積極地參與到視覺互動中。設計者可以有意識、有目的地利用這一特殊形式的視覺方式進行信息表達，通過對作品中圖形的形狀、大小和布置關系的調節(jié)，呈現圖形與背景之間的模棱兩可，達到讓觀者在被誘發(fā)的視覺互動中，能動地感受和領會作品含義的目的。

1.海報招貼中的應用

圖底互換關系產生的不確定性、整體性、混沌性等視覺效果，創(chuàng)造出意想不到的視覺空間，使設計作品更具趣味性、多義性、耐讀性。招貼海報設計的最終目的就是要喚起人們的情感，激發(fā)興趣，引起共鳴，因此，圖底互換在招貼設計中有著極其重要的分量。

福田繁雄1975年為日本京王百貨商場設計的宣傳海報，巧妙利用黑白圖底形成男人和女人的腿，上下反復穿插，黑色“底”上白色的女人的腿與白的“底”上黑色的男人的腿彼此共生，虛實互補。這種圖與底不確定的空間結合，將設計者獨特的切入點和富有想象力的思考和創(chuàng)意融入其中，使作品產生一種動態(tài)的空間張力，創(chuàng)造出簡潔有趣的畫面效果。

《方言》海報中，巧妙借用圖底互換關系，大面積黑灰色寫滿代表中國各個省份簡稱的楷體漢字，并留有白色空隙，當觀者近距離觀看作品時，人們的注意力會集中在楷體漢字、廣告語以及標題上，此時，黑灰色文字看起來似乎是“圖”，白色縫隙為“底”。當觀者遠離作品時，白色縫隙浮現出來，轉換為人們關注的焦點，“圖”與“底”發(fā)生了反轉，設計者通過圖底關系的處理，調動人們的視覺興趣，誘導觀者的視線在畫面中游移，，引導觀者積極探尋作品更深層次的意義，在尋求樂趣中，傳達作品的內涵，這種方式不僅僅是豐富了視覺上的空間層次感，更增添了視覺上的趣味性。

2.標志設計中的應用

在標志設計中，圖底互換的表現手法也是其中的一種重要構成形式。圖底共生的圖形能展現多重空間感，給人豐富的聯想和想象，能夠準確生動的傳達信息，使標志更具獨特性、易識性和審美情趣。

“中國人民銀行標志”用我國春秋戰(zhàn)國時期的布幣做設計元素，三個布幣合圍，外形構成漢字“人”的形象，其合圍的剩余空間則形成一個“人”字，兩個“人”字，均表示“人民”，該標志巧妙運用圖底互換的表現手法，營造設計意境，突顯中國人民銀行以人為本的屬性，強化設計主題。

動物園標志設計，通過正負形互為借用的巧妙布局，營造出其特有的意境，一眼看過去，圖中大象是“圖”，空白為“底”，當觀者將有顏色圖形當做“圖”去看時，看到的是一頭大象，換一種方式，將大象作為“底”，則會看到其他小動物。設計師在重視正形的基礎上，突出負形的作用，將犀牛、兔子、長頸鹿三只小動物形象作為“底”，使圖形加大了對空間的把握，使圖形空間得以最大限度的利用?！皥D”與“底”的造型分別是獨立的視覺整體，又互為依存，使人產生聯想，在傳遞信息的同時又充滿空間意境，給人愉悅的感受。

四、結語

“圖”與“底”是相互依存相互排斥的辯證關系，“底”的價值與“圖”的價值同等重要，二者相輔相成。優(yōu)秀的平面設計師通過改變底部與圖形的關系，表達他們想要新的圖形信息呈現給觀眾，并通過有限的空間，顯示最大的信息容量。因此，聰明的設計師將選擇最佳角度，底部的圖的新方法結合的藝術表達的底部圖信息，使在不增加其他圖像元素，否則無意義的意義讓變形，以有限元素來表達無限的意義，設計出吸引人的作品。