鄧紫晨

摘要：18世紀(jì)末，英國著名現(xiàn)實主義女作家簡奧斯丁的長篇小說《傲慢與偏見》，一經(jīng)面世便轟動文壇，這部偉大的作品以后也成為作者的主要代表作。該小說從創(chuàng)作到如今走過了大約兩百多年了，經(jīng)過歷史沉淀過的作品才是好作品。作者用細(xì)膩的文筆將一對青年男女的愛情故事刻畫得入木三分，就其中運用的戲曲創(chuàng)作手法對于塑造主人公形象，構(gòu)建故事情節(jié)上都值我們進(jìn)一步推敲學(xué)習(xí)。本文就《傲慢與偏見》里的戲劇創(chuàng)作手法展開研究分析，僅供參考。

關(guān)鍵詞：《傲慢與偏見》 戲劇創(chuàng)作 創(chuàng)作手法

中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）10-0152-03

《傲慢與偏見》這部小說主要講述的是18世紀(jì)英國鄉(xiāng)村生活背景下，班納特家五姐妹的故事，這部小說之所以獲得如此大的贊譽，更多的原因在與小說創(chuàng)作中戲曲創(chuàng)作手法運用得極為巧妙，即使在當(dāng)下的文化學(xué)習(xí)發(fā)展中也極具借鑒性價值。開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分完全符合戲劇的一貫完整故事發(fā)展情節(jié)，在此基礎(chǔ)上文中設(shè)置的巧合，細(xì)節(jié)、突轉(zhuǎn)合情合理又讓人驚訝意外，很好地實現(xiàn)了小說故事發(fā)展的緊湊連貫，懸念迭起。該部小說的問世對于推動當(dāng)時文學(xué)小說的發(fā)展具有里程碑式的意義。

一、對小說開端、發(fā)展、高潮、結(jié)束四個完整部分介紹

在這部文學(xué)巨著中，呈現(xiàn)出的基本特點就是人物眾多，但對于每一人物的刻畫通過語言動作，將其性格鮮明躍然紙上。同時有幾個部分的情節(jié)描寫具有濃厚的色彩，讀者閱讀的時候置身故事情節(jié)中，甚至能強烈的感受到各不同時空場景的穿梭互換，故事節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，最終實現(xiàn)首尾呼應(yīng)。整個故事講述下來將戲劇創(chuàng)作手法發(fā)揮到了極致。

（一）開端部分介紹

小說的開端非常耐人尋味，“凡是有錢的單身漢，總想娶位姨太太，這已成為一條舉世公認(rèn)的真理”采用以一句話的方式直接揪起讀者的強烈的好奇心。伴隨著這句話我們的男女主人公登場，當(dāng)男主人公第一次去班納特家做客，男女主人公首次接觸，伊麗莎白就非常討厭達(dá)西傲慢的舉止，為此為伊麗莎白產(chǎn)生較大偏見埋下伏筆。另一方面達(dá)西對于伊麗莎白家中很不體面的親戚很是不待見。在經(jīng)過兩人首次接觸，雙方都并未對對方留下任何好感。

（二）發(fā)展部分介紹

伊麗莎白是小說的女主人公，小說故事線索圍繞她的感情脈絡(luò)展開，這位女主人公在筆者筆下富于浪漫又兼理性，這一矛盾狀態(tài)很明顯的可以通過她對達(dá)西感情的復(fù)雜性心里表現(xiàn)出來。同時她對自身所處的社會階層有清晰深刻的認(rèn)識，在這種復(fù)雜感情的支配下，伊麗莎白在與傲慢總是居高臨下的達(dá)西交往中，竭盡全力的保護自己以免從中受到傷害。在主線的發(fā)展的基礎(chǔ)上，其中的一些副線：阿林斯在向伊麗莎白求婚不成時，馬上選擇與夏綠蒂結(jié)婚。韋瀚與麗迪雅的感情走向等線索等，實現(xiàn)了小說情節(jié)發(fā)展中主副線網(wǎng)狀交織發(fā)展，極大地豐富了小說的故事情節(jié)。

（三）高潮部分介紹

小說的高潮部分是以達(dá)西第一次向伊麗莎白求婚并遭拒絕展開描寫，將整個小說的節(jié)奏推向高潮。事件的來龍去脈大致是經(jīng)過一個階段的相處了解，達(dá)西覺得伊麗莎白身上具有的品格非?？少F，他情不自禁地向伊麗莎白求婚了。但是由于先前伊麗莎白對達(dá)西有深深的偏見，致使伊麗莎白果斷的拒絕了達(dá)西的求婚，為此達(dá)西寫了一封長信進(jìn)行自我辯白。故事的發(fā)展正是由于這次求婚使伊麗莎白對達(dá)西深深的誤會與偏見全部的呈現(xiàn)出來。最終看似以求婚遭拒將結(jié)束故事發(fā)展時，其實恰恰相反，正是這次事件標(biāo)志著故事情節(jié)中男女主人公相互態(tài)度的轉(zhuǎn)化。

（四）結(jié)局部分介紹

小說的結(jié)局部分以完滿的班納特家都過上了幸福美滿的婚姻而結(jié)束，其中達(dá)西為了爭取獲得伊麗莎白的傾心，不斷改變自己待人接物的行為舉止，最終實現(xiàn)了自己的心愿。這樣的結(jié)局與開端處的絕妙話語相互照應(yīng)，另外在結(jié)尾的部分還進(jìn)一步對文中涉及到的各個人物做了簡短的交代，這樣的結(jié)尾方式顯然很像戲劇結(jié)尾，故事結(jié)束大幕徐徐落下。

二、小說劇情中巧合、突轉(zhuǎn)、細(xì)節(jié)性等戲劇手法體現(xiàn)

（一）巧合戲劇手法介紹

對于這一戲劇手法的體現(xiàn)巧妙的安排在，達(dá)西第一次向伊麗莎白求婚遭拒結(jié)束之后，當(dāng)?shù)娇吹竭@一段落的描寫時，很多的讀者朋友為達(dá)西感到惋惜的時候，此時故事的發(fā)展安排伊麗莎白與達(dá)西在彭伯里舞會上巧合的碰見，當(dāng)伊麗莎白看見舞會上那個舉止彬彬有禮的達(dá)西時，她意外驚喜中更多的是對達(dá)西內(nèi)心深處濃濃的喜歡和愛?，F(xiàn)在舞會上的達(dá)西與以往舞會上的達(dá)西判若兩人，為此伊麗莎白非常感動，她再一次肯定自己對達(dá)西的感情，同時鼓勵達(dá)西可以再一次向她求婚。

（二）突轉(zhuǎn)戲劇手法的應(yīng)用

對于這一手法在小說情節(jié)中的應(yīng)用，具有代表性說服力的事件非夏綠蒂與科林斯的結(jié)合莫屬。這種突轉(zhuǎn)的方式使情節(jié)從一個位置立馬轉(zhuǎn)向另一個故事發(fā)展方向，但又并不突兀，這就是小說創(chuàng)造性的魅力、剛開始柯林斯為了表示對班納特家做“少許補償”，而決定娶其中任何一個女兒為妻，開始選的是伊麗莎白，遭到伊麗莎白拒絕之后，故事情節(jié)立刻突轉(zhuǎn)安排其與夏綠蒂結(jié)婚，最終倉促的婚姻可想而知，也反過來映襯出伊麗莎白與達(dá)西幸福美滿的婚姻。

（三）故事情節(jié)中細(xì)節(jié)性戲劇描寫介紹

一般在任何故事戲劇描寫中借助對其細(xì)節(jié)性東西的刻畫與描寫，可以卓有成效的刻畫人物畫面，推動故事的發(fā)展以及起到渲染沖突的作用。在《傲慢與偏見》這部小說中其中有一些重要的細(xì)節(jié)描寫，可能是大多讀者容易忽略的地方。文中的韋瀚和伊麗莎白實際上都對達(dá)西存在較大偏見與反感，但是伊麗莎白的反感與韋瀚的反感又不是一種情況，主要表現(xiàn)在伊麗莎白非常反感達(dá)西，但是一方面她又在竭盡全力的追問達(dá)西身上所謂的那些種種劣跡具體是什么樣的。這種細(xì)節(jié)性的描寫實際上就體現(xiàn)出，伊麗莎白對達(dá)西真實的感情是矛盾復(fù)雜的，而這種矛盾復(fù)雜就是基于伊麗莎白自身浪漫又理智的性格使然。一方面她對達(dá)西是有愛意的，另一方面伊麗莎白又極具討厭達(dá)西的傲慢。這些細(xì)致入微的細(xì)節(jié)性描寫，在有效的烘托人物心理氣氛的同時，也增加了小說閱讀引人入勝的感覺。

（四）發(fā)現(xiàn)戲劇手法在小說中的應(yīng)用

“發(fā)現(xiàn)”其顧名思義就是從不知道發(fā)展到知道的過程。家里的長女英吉不僅長相上佳，而且性格冷靜溫柔，在彬格萊與英吉第一次見面，兩人就一見傾心可謂是天造地設(shè)的一對，本以為這樣的兩人感情發(fā)展較為順理成章，但是彬格萊還是意外的離英吉而去。伊麗莎白與達(dá)西輾轉(zhuǎn)詢問各種英吉與彬格萊情況，但是都沒有成功。最終，經(jīng)過一年后英吉與彬格萊再次相遇，這次相遇中達(dá)西與伊麗莎白發(fā)現(xiàn)兩者之間還是有感情的，所以達(dá)西他們從中撮合英吉兩人并最終成功。這一事件的描寫表現(xiàn)出伊麗莎白對于英吉真實的內(nèi)心情感是沒發(fā)現(xiàn)的，而是經(jīng)過一年之后英吉與彬格萊的再次相遇，發(fā)現(xiàn)兩者之間有感情并撮合成功。

三、小說里舞臺場景的集中單一同樣是戲劇手法的體現(xiàn)

在小說結(jié)構(gòu)中盡可能的減少舞臺背景介紹，例如文中很多人物的出場事件的發(fā)生都是通過人物之間展開的對話以及人物之間的信件往來交代出來的，或是利用這些內(nèi)容進(jìn)行對以往事件的補述。這一手法在小說中的體現(xiàn)以麗迪雅與韋瀚的感情發(fā)展為例，對于他們兩人的實際狀況文中并沒有花大量的文筆進(jìn)行詳細(xì)的敘述，更多的是借助他人之口交代出來的，如麗迪雅的漂亮但頭腦簡單，韋瀚的風(fēng)流等信息都是通過他人的對話了解到。同時對于其中的麗迪雅招蜂引蝶，韋瀚曾經(jīng)為了獲得錢財而勾引良家婦女，以及結(jié)婚之后兩人的相處狀態(tài)這一系列事件的發(fā)生都省去了舞臺背景只是別人口述。其次，小說中的會客、聊天、跳舞等各種社交活動一般都集中在幾個較為固定的場所中，這樣處理的方式就像舞臺劇由于場地的有限，所以場景有限，但正是在這種有限封閉的場景內(nèi)，更容易使各種沖突完整的發(fā)生呈現(xiàn)。

四、小說中采用第三人稱敘述方式同樣是戲劇創(chuàng)作手法

《傲慢與偏見》之前的小說大多采用的是第一人稱的敘事手法，這種方式的敘事手法會給讀者強烈的主觀色彩，盡可能的給作品真實感，但這種方式可能剝奪了讀者閱讀的主動權(quán)。該小說敘事手法創(chuàng)作做了很大的改變，將第一人稱敘事與第三人稱敘事有效的結(jié)合，創(chuàng)造一種更為客觀化的故事發(fā)生背景，使作者與讀者保持在一定的距離。雖然這種方式實際上也是作者站在小說全角度上的立場表述，但以這種方式讓讀者閱讀有更為審慎的態(tài)度看到小說內(nèi)容，確保小說內(nèi)容展開敘述的是冷靜、客觀的。與戲劇創(chuàng)作手法類似借用其他人物的語言動作內(nèi)容等映襯展現(xiàn)小說豐富小說內(nèi)容。

五、結(jié)語

綜上所述，《傲慢與偏見》長久以來在文壇獲得的眾多贊譽與表揚與其中小說本身創(chuàng)作中體現(xiàn)的眾多戲劇手法有很大的關(guān)系，采用結(jié)構(gòu)完整的戲劇發(fā)展四段曲，并結(jié)合相應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫與發(fā)現(xiàn)、突轉(zhuǎn)等手法的應(yīng)用，極大地增強了小說較強的戲劇化效果。同時使小說結(jié)構(gòu)緊湊，引人入勝，表現(xiàn)出偉大的戲劇張力，這部偉大作品也是之后我們在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作寫作時值得深入研究學(xué)習(xí)的典范之作。希望在此學(xué)習(xí)借鑒的基礎(chǔ)之上可以創(chuàng)作出更多優(yōu)秀璀璨文學(xué)世界的偉大作品，給人以心靈的啟迪，文學(xué)的享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳莉.論《傲慢與偏見》里的戲劇創(chuàng)作手法[J].英語廣場，2015，（10）：9-10.

[2]李新美.試論《傲慢與偏見》的戲劇手法及反諷藝術(shù)[J].黑河學(xué)院學(xué)報，2017，（02）：169-171.

[3]劉靜文.言語行為理論與《傲慢與偏見》中的反諷[J].農(nóng)家科技旬刊，2017，（11）：101.

[4]劉銘秋.《傲慢與偏見》的喜劇性元素分析[J].青年作家，2015，（12）：30-31.