王丹

【摘 要】 漆畫是一門新的畫種，也是當(dāng)代漆藝學(xué)科的一個(gè)重要分支，以致其材料語言具有一定的特殊性，是漆畫藝術(shù)發(fā)展中的重要考慮因素。本文就針對(duì)“傳統(tǒng)漆文化的繼承”和“繪畫性語言的發(fā)展”等兩個(gè)方面闡述漆畫材料語言的價(jià)值取向，比如與漆有關(guān)的工藝技術(shù)、承接和汲取傳統(tǒng)漆文化的底蘊(yùn)，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活和文化語境進(jìn)行綜合考慮，將其作為繪畫性語言對(duì)創(chuàng)作者的思想和觀念進(jìn)行表達(dá)，使其具有個(gè)性鮮明和情感內(nèi)涵的形式。

【關(guān)鍵詞】 漆畫 材料語言 價(jià)值取向

當(dāng)代漆畫是以傳統(tǒng)漆藝作為土壤，以現(xiàn)代繪畫語境作為平臺(tái)得以發(fā)展出來的一門新興畫種，在歷經(jīng)七千年歷史的沉淀之后，傳統(tǒng)漆藝已經(jīng)成為一套更加完備的材料技法運(yùn)用體系。同時(shí)，漆畫作為一種現(xiàn)代繪畫，其材料語言成為畫家表達(dá)思想、情感和觀念的繪畫性語言，應(yīng)確保漆畫材料語言中包含著對(duì)傳統(tǒng)漆文化的繼承，以及向繪畫性語言發(fā)展的兩種趨向。

1.對(duì)傳統(tǒng)漆文化的繼承

藝術(shù)來源于生活，無論是哪一種藝術(shù)語言體系的形成，都必定承載著濃厚的人文背景。在漆材料的沿用過程中呈現(xiàn)出一種漸進(jìn)的演進(jìn)方式，傳統(tǒng)的漆藝技法及其中所含有的文化底蘊(yùn)成為了當(dāng)代漆畫材料語言的重要基石。首先，傳統(tǒng)漆藝的材料運(yùn)用體系作為當(dāng)代漆畫材料語言的物質(zhì)基礎(chǔ)，其中天然漆是主要媒材，這種天然漆具有較強(qiáng)的可調(diào)和性、半透明度、硬度及粘性等屬性，通過油料、礦物質(zhì)顏料及其他輔助材料的融合使用，使其逐漸成為一種輔助媒材。若是脫離了這種物質(zhì)根基，當(dāng)代漆畫材料語言將失去其立足根本，不僅無法保證漆畫學(xué)科的物質(zhì)基礎(chǔ)，也會(huì)失去天然漆的特性語言[1]。比如天津鋁板漆畫在20世紀(jì)80年代的快速興起和衰退現(xiàn)象，其主要原因就是利用聚氨酯化學(xué)漆取代了天然漆，這種新材料僅僅能夠起到保護(hù)和上光作用，缺乏天然漆所具備的溫潤光澤、棕色色素及半透明度等優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)。

其次，傳統(tǒng)漆藝材料技法體系中的民族文化底蘊(yùn)是當(dāng)代漆畫材料語言的精神支柱，當(dāng)代漆畫材料語言對(duì)傳統(tǒng)漆文化的承接是沿用其材料技法，也是吸納其含有的民族文化底蘊(yùn)。由于漆樹普遍生長于亞熱帶地區(qū)，導(dǎo)致天然漆本身就具有較強(qiáng)的東方地域特征，以此構(gòu)成的藝術(shù)形態(tài)也就體現(xiàn)出比較明確的民族性和東方性因素。同時(shí)，材料是一種能夠表達(dá)人類內(nèi)心世界的物質(zhì)媒介，能夠?yàn)閯?chuàng)作者提供更多的可能，對(duì)材料的態(tài)度既可以反映其表面物質(zhì)性，也可以反映出選擇不同材料的情感因素，尤其是天然漆具有的容納能力比較符合東方民族氣質(zhì)和審美取向。此外，在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展背景下，機(jī)械產(chǎn)業(yè)充斥著我國人民的生活生產(chǎn)，以致我國人民對(duì)精神文化的需求日益提高，尤其是古代社會(huì)生活的必需品逐漸成為我國人民精神生活的依托品，而漆畫材料語言繼承了傳統(tǒng)漆文化的手工特點(diǎn)，其本身就具備撫慰人類心靈的人文情懷。面對(duì)這種情況，漆畫材料語言必須要延續(xù)傳統(tǒng)漆文化的民族血脈和歷史印跡，如此才能給當(dāng)代漆畫材料語言提供充足的生命力。

2.向繪畫性語言的發(fā)展

雖然當(dāng)前漆畫與傳統(tǒng)漆藝存在著較為緊密的關(guān)系，但是其涉及到的領(lǐng)域已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)漆藝所涵蓋的領(lǐng)域，這主要就是因?yàn)閭鹘y(tǒng)漆藝學(xué)科的立足點(diǎn)僅有工藝美術(shù)學(xué)科，而當(dāng)代漆畫跨越了繪畫和工藝美術(shù)等兩個(gè)學(xué)科領(lǐng)域，所以當(dāng)代漆畫材料語言要突破傳統(tǒng)漆藝評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和審美取向的局限性[2]。同時(shí)，由于漆畫學(xué)科的發(fā)展歷史較短，能夠選購的材料都屬于半成品，需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行加工處理之后進(jìn)行使用，這就使得當(dāng)代漆畫具有較強(qiáng)的技術(shù)性特征，使漆畫中的技和藝之間的關(guān)系更加緊密。在進(jìn)行漆畫創(chuàng)作的時(shí)候，技是創(chuàng)作者傳播思想、精神和觀念的媒介，其主要服務(wù)于藝，所以當(dāng)代漆畫材料語言必須要突破傳統(tǒng)漆藝對(duì)材料技藝的審美要求。

回顧漆畫的發(fā)展歷程來看，許多漆畫創(chuàng)作都比較注重工藝技術(shù)，對(duì)其繪畫性缺乏重視性，導(dǎo)致漆畫的表達(dá)感染力較差，難以體現(xiàn)出漆畫的藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)，在漆畫推廣的時(shí)候，主動(dòng)提倡了畫家和漆藝工人相結(jié)合的創(chuàng)作方法，使初學(xué)者在最短時(shí)間內(nèi)參與到漆畫創(chuàng)作中。但是漆畫創(chuàng)作是一個(gè)比較復(fù)雜的過程，熟悉漆畫材料語言更是一個(gè)必要環(huán)節(jié)，在完成漆畫創(chuàng)作之前存在著較多的可能性，需要在創(chuàng)作者的思想引導(dǎo)下，將材料轉(zhuǎn)化成有效的繪畫語言，整個(gè)過程體現(xiàn)出較大的主動(dòng)性。若是依靠他人力量進(jìn)行創(chuàng)作，將直接影響到漆畫創(chuàng)作的連貫性，不利于材料技法在繪畫性語言方面的拓展[3]。此外，在進(jìn)行漆畫創(chuàng)作的時(shí)候，若是僅僅受到材料的外在美感和質(zhì)地特性的驅(qū)動(dòng)，無法顯示出材料與創(chuàng)作者、作品之間的關(guān)系，也就失去了材料本身應(yīng)有的價(jià)值和意義。因此，當(dāng)代漆畫的審美取向可以含有傳統(tǒng)漆藝中的工藝美學(xué)價(jià)值，但不能將其看做唯一，也不能將傳統(tǒng)漆藝的操作規(guī)范作為繪畫藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，這主要是因?yàn)楫?dāng)代漆畫材料語言是一種繪畫性語言。

3.結(jié)語

綜上所述，在進(jìn)行漆畫創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)以漆材料的特性作為切入點(diǎn)，充分發(fā)揮天然漆的特性，掌握與其有關(guān)的工藝技術(shù)，并承接傳統(tǒng)漆文化中的民族文化底蘊(yùn)，從關(guān)注具體的工藝技術(shù)轉(zhuǎn)向材料物種以上的人文價(jià)值，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活和文化語境進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)創(chuàng)作者的思想、觀念和情感進(jìn)行表達(dá)，這就是當(dāng)代漆畫材料語言所體現(xiàn)的價(jià)值取向。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 劉童. 中國當(dāng)代漆畫創(chuàng)作傾向研究[D].中國藝術(shù)研究院，2016.

[2] 余躍. 中國當(dāng)代漆畫的材料語言解讀[D].南京師范大學(xué)，2014.