徐娟　韓紅宇

摘 要： 上官昭容是唐初著名宮廷女詩人，同時是一位很有見地的詩歌評論家。對上官昭容的詩歌結(jié)句藝術(shù)的研究，能進一步認識上官昭容在初唐詩壇的地位及其對唐代詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的貢獻。

關(guān)鍵詞： 上官昭容 結(jié)句批評 結(jié)句藝術(shù)

引言

上官婉兒不僅在初唐時期的政壇上有重要的地位，而且在初唐文壇上有一定的地位。她才華卓絕，創(chuàng)造了不少詩歌作品，同時是很有見地的詩歌品評家。她的詩歌，既有對“上官體”形式技巧的繼承，更在詩歌的題材范圍、抒情特征及格調(diào)氣度等方面對此前的宮廷詩有所超越，從而為詩歌從初唐宮廷詩的歌功頌德、綺錯婉媚邁向波瀾壯闊、盡善盡美的盛唐之音，跨出了重要一步。近年來學(xué)術(shù)界越來越重視對上官婉兒的詩歌研究。有從作品自身出發(fā)，對上官婉兒的詩歌進行詞語考證，如《上官婉兒詩歌語詞考釋》。有從接受角度出發(fā)，研究上官婉兒詩歌的藝術(shù)特征，如《論上官婉兒詩歌對楚辭的接受》。有從其文學(xué)活動出發(fā)，論述了上官婉兒的文學(xué)成就，如《才藝天真無人及詩意健舉流來葉》。其余論文大概包括政治地位、政治措施、文學(xué)才能、詩歌評價才能、詩歌創(chuàng)作、女性意識及這些方面對初唐文壇的重要影響。

這些研究從不同的方面對上官婉兒的詩歌進行了深入的探討，取得了較豐的成果。然而還有一些值得注意的問題。雖然多篇論文涉及上官婉兒稱量文士的文學(xué)活動，指出了上官婉兒詩歌評價及創(chuàng)作對初唐文風(fēng)的影響，但是忽略了對上官婉兒的結(jié)句批評作細致的總結(jié)和深入的研究。

一、上官昭容對詩歌結(jié)句藝術(shù)的批評

《新唐書》本傳載其年十四，就因才華橫溢而得到武后的重視。她才思敏捷，常常代帝后、長寧、安樂兩位公主同時賦詩，且能做到“眾篇并作，而采麗益新”?？梢娝谖膶W(xué)方面的造詣及在宮廷詩發(fā)展中的影響。

《唐詩紀事》記載：中宗正月晦日幸昆明池賦詩，群臣應(yīng)制百余篇。帳殿前結(jié)彩樓，命昭容選一首為新翻御制曲。從臣悉集其下，須臾，紙落如飛，各認其名而懷之。既進，惟沈、宋二詩不下。又移時，一紙飛墜，競?cè)《^，乃沈詩也。及聞其評曰：“二詩工力悉敵，沈詩落句云‘微臣雕朽質(zhì)，羞睹豫章材蓋詞氣已竭。宋詩云‘不愁明月盡，自有夜珠來。猶陟健舉。”沈乃服，不敢復(fù)爭。

沈、宋兩大文豪，詩風(fēng)相近，上官婉兒亦評價二人“工力悉故”。但上官婉兒卻從結(jié)句出發(fā)，認為沈佺期詩作結(jié)句“微臣雕朽質(zhì)，羞睹豫章才”過于謙恭，導(dǎo)致其結(jié)句“詞氣已竭”；宋之問的結(jié)句“不愁明月盡，自有夜珠來”宕開一筆，思出天外，詩情壯闊，“猶陟健舉”，因而定其勝出。

這里有三點值得注意，一是以結(jié)句作為詩歌評價標準的文學(xué)評論觀；二是批評結(jié)句“詞氣”不足；三是褒揚結(jié)句“健舉”。

在上官昭容之前，目前未見有專門以詩歌的結(jié)句評價詩歌的?！段男牡颀垺分卸啻翁岬轿恼碌慕Y(jié)尾，如《定勢》：“劉楨云：‘文之體指實強弱，使其辭已盡而勢有余。”即文章氣勢的強弱取決于文章結(jié)尾處是否辭盡而意無窮?！堕F裁》提出“首尾圓合”，《章句》提到“首尾一體”。《附會》“制首以通尾”“首尾相援”，都是要求文章結(jié)尾與開頭的文義連接一致。由此可以看出文章的結(jié)尾對于文章氣勢的強弱，意思的連貫起著重要的作用，文章結(jié)尾必須言盡意不盡，語意還要與文章開頭相呼應(yīng)。這雖然不是講詩歌，但是文章和詩歌的首尾結(jié)構(gòu)藝術(shù)歷來有相通之處，劉勰的認識對詩歌結(jié)尾有一定的啟發(fā)作用。鐘嶸的《詩品》評價謝朓“善自發(fā)詩端，而末篇多躓，此意銳而才弱也”。即認為謝朓的詩善于開頭，卻沒有好的結(jié)尾，給人氣衰力弱的印象。雖然是直接從詩的角度出發(fā)肯定詩歌結(jié)尾對詩的作用，但是，鐘嶸沒有明確提出落句的概念及具體評價的標準。

而上官昭容之后的詩學(xué)理論，則有專門的章節(jié)介紹結(jié)句理論。比上官昭容稍晚的王昌齡在《詩格》十七勢中總結(jié)了詩歌落句方式，第十“含思落句勢”和第十七“心期落句勢”。

第十，含思落句勢。含思落句勢者，每至落句，常須含思，不能令語盡思窮；或深意堪愁，不可具說，即上句為意語，下句以一景物堪愁，與深意相愜便道，仍須意出成感人始好。昌齡《送別》詩云：“醉后不能語，鄉(xiāng)山雨雰雰?！庇致渚湓疲骸叭障Ρ骒`藥，空山松桂香。”又“墟落有懷縣，長煙溪樹邊?！庇掷钫吭娫疲骸按诵膹?fù)何已，新月清江長?！?/p>

這里提到“每至落句，常須含思，不能令語盡思窮”，也就是結(jié)尾是要言有盡而意無窮，不可把話說完。如詩句“醉后不能語，鄉(xiāng)山雨雰雰”含不盡之語卻不說出，只寄托在煙雨之中，即對“空山”“松桂”“長煙”等景物的描寫，更在于“香”“懷”所體現(xiàn)境界的思緒深遠和韻味無窮。

第十七勢，心期落句勢。心期落句勢者，心有所期是也。昌齡詩云：“青桂花未吐，江中獨鳴琴。”又詩云：“還舟望炎海，楚葉下秋水。”

“琴獨鳴”“下秋水”這兩句都是以景物結(jié)尾，在結(jié)尾中又含不盡之情，將心中期待之情蘊含在景物之中。

這兩種結(jié)句方式，總結(jié)來說就是講究言有盡而意無窮，不可將含義說盡，使其含有悠遠不盡或者深沉思緒之義，讓讀者體會到一種含蓄不盡的詩意。對于結(jié)句的重要性及結(jié)句的方式在之后的詩話中也有體現(xiàn)。

姜夔《白石詩話》提出“一篇全在尾句”。李佳《左庵詞話》中亦曰：“作詞結(jié)處，須有悠然不盡之意，最忌說煞，便直白無趣。”從中可以看出，詩詞的結(jié)句最緊要，也最難。要情韻悠長，不能言盡意盡。結(jié)句往往是詩詞感情的升華，是詩詞得失成敗的關(guān)鍵。一個好的結(jié)尾，應(yīng)當(dāng)言盡而意不盡。

由此可見，結(jié)句及以結(jié)句為標準的詩歌理論對詩歌藝術(shù)發(fā)展的重要性。雖然上官婉兒沒有對結(jié)句批評提出明確而系統(tǒng)的理論，但不可否認的是，作為才華橫溢的宮廷女官，這一結(jié)句概念的提出有著承前啟后的作用，并對唐初詩壇產(chǎn)生了重要的影響，引起了后來的文學(xué)批評家的進一步思考。并且其評語說沈詩不如宋詩是因為“詞氣已竭”，可見上官昭容認為沈詩之所以落敗，是因為結(jié)句沒有將詩歌總的氣勢意蘊延伸，而是言盡意盡。上官昭容的詩歌結(jié)句藝術(shù)批評，不僅是對劉勰、鐘嶸文學(xué)思想的繼承，更是對后世的詩歌結(jié)句批評理論起到了啟發(fā)作用。

二、上官昭容評價詩歌結(jié)句藝術(shù)的含義

上官昭容在結(jié)句評價中所說的“詞氣”是什么意思呢？這就要回到上官昭容所評價的詩歌本身。上官昭容評價的兩首詩，一首是沈佺期的《奉和晦日幸昆明池應(yīng)制》，全文如下：

法駕乘春轉(zhuǎn)，神湖象漢回。雙星移舊石，孤月隱殘灰。

戰(zhàn)鶿逢時去，恩魚望幸來。山花緹騎繞，堤柳幔城開。

思逸橫洌唱，歡留宴鎬懷。微臣衰朽質(zhì)，羞睹豫章材。

這首詩，開首兩句，以雄偉之筆起勢，天子車駕是乘著春風(fēng)而來的。昆明湖就像是銀河星漢在迂回。氣勢恢宏，筆力雄健。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，從地上直寫到天上，“雙星移舊石，孤月隱殘灰”兩句將天上景物寫得寂寥深遠，別有天地，同時寫出了物換星移，滄海桑田之深意，“殘灰”二字是用了漢武帝的典故。五六句這兩句不僅對仗而且運用了借代修辭，“戰(zhàn)鶿”是船頭畫有鹢的戰(zhàn)船，這里代指戰(zhàn)爭?！岸黥~”指身配金、銀、銅制的魚袋的功臣和高官。“戰(zhàn)鶿”在這升平時代離去，“恩魚”受皇上恩澤，既寫景，又比喻如今戰(zhàn)事已停，是太平盛世。第七八句承接升平盛世而談，正是在這和平氛圍下，昆明池才有這等好春光。山花爛漫，翠柳如煙。第九十句從景寫到人，回歸到歡宴的場景。這里運用了周武王建設(shè)了鎬京，與群臣飲宴的故事。這兩句點明主題，將君臣幸宴昆明池的情致氣象推向了高潮。然而到結(jié)尾兩句“微臣衰朽質(zhì)，羞睹豫章材”氣勢卻突然斷裂。一首詩的結(jié)尾是非常重要的，“思逸橫洌唱，歡留宴鎬懷”已經(jīng)將歡宴的情景推向高潮，理應(yīng)有更加高亢激昂的詩句開拓意境，但是沈佺期用“微臣衰朽質(zhì)，羞睹豫章材”結(jié)尾，這兩句詩已經(jīng)離開了規(guī)定的題目，屬于硬湊作數(shù)，并且詩句意思是“我好比朽木，羞愧看到別人的佳作”。乃是自謙之語，氣勢上落了下風(fēng)，言盡意窮，而且言雖謙虛而意卻短淺。

另一首是宋之問的《奉和晦日幸昆明池應(yīng)制》，全文如下：

春豫靈池會，滄波帳殿開。舟凌石鯨度，槎拂斗?；亍?/p>

節(jié)晦蓂全落，春遲柳暗催。象溟看浴景，燒劫辨沉灰。

鎬飲周文樂，汾歌漢武才。不愁明月盡，自有夜珠來。

這首詩與也是游昆明湖應(yīng)制而作。首句起筆敘述了春天參加宴會，池邊設(shè)帳的盛事。第二聯(lián)則從陸地自然轉(zhuǎn)到湖中，自然描繪出船在昆明湖中游覽的情形。“舟凌石鯨度，槎拂斗?；亍贝瑒澾^湖中石鯨，好像從北斗星和牽牛星之間回來，想象豐富，比喻壯闊優(yōu)美。第三聯(lián)由湖上風(fēng)光引出春色姍姍，運用擬人手法，連柳樹都暗暗催春色。第四聯(lián)這兩句不再是柳煙春色，境界一轉(zhuǎn)為闊大，北海無涯，落日更顯壯麗。這兩句皆為用典，而且“燒劫成灰”和上首沈佺期的“殘灰”用了一樣的典故。之后轉(zhuǎn)為皇帝宴飲，這一聯(lián)前一句用周武王歷史上第一次宴飲大臣的典故，后一句用了漢武帝第一次君臣唱和的典故，這里巧用典故以應(yīng)景，又暗將李顯比作周王、漢武，更為最后一句高潮到來進行了鋪墊，“不愁明月盡，自有夜珠來”繼續(xù)用漢武的典故。傳說漢武帝曾經(jīng)救過一條大魚，后來大魚為了報恩，在昆明池旁送了一對夜明珠給漢武帝。即承繼了上句將李顯比作漢武帝，同時典故中的地點正是在昆明池旁。典故用得恰到好處。不愁游玩到天黑，沒有明月，您同樣會有報恩明珠送來。使游玩不因為天黑而掃興，同時扣住主題，十分有氣勢。至此，整首詩如一曲的完美的樂曲，情致飛揚，氣勢連貫。

這兩首詩結(jié)句之前的部分，都是運用幾乎相同的歷史典故和修辭手法，將場景寫得秀麗壯美，氣勢飛動。結(jié)構(gòu)上都是由景及人，由昆明池風(fēng)光轉(zhuǎn)到宴會場景。所以上官昭容評價二人的詩歌，說他們是“工力悉敵”。然而沈佺期最后結(jié)局“微臣衰朽質(zhì)，羞睹豫章材”，突然收束全詩，使氣勢戛然而止?！安怀蠲髟卤M，自有夜珠來”不僅氣勢恢宏，而且將詩歌意境思想拓展，言盡而意不盡。再回顧上官昭容對二人結(jié)句的評語“二詩工力悉敵……宋詩云‘不愁明月盡，自有夜珠來。猶陟健舉”。她認為“詞氣”首先需要有闊大的氣勢，與此同時也要將詩歌思想情感拓展延伸，引向高潮。才符合“健舉”。

想理解“詞氣”的含義，除了結(jié)合以上分析外，再看“詞氣”一詞的來源。

“詞氣”與“辭氣”相通。“辭氣”一詞最早出于《論語》，是儒家所重視的修身之要的一個方面。《論語·泰伯》記曾子的話：“君子所貴乎者三：動容貌，斯遠暴慢矣；正顏色，斯近信矣；出辭氣，斯元鄙倍矣?！边@里是要教人言辭和聲調(diào)避免鄙陋粗野和錯誤。這里的辭氣還指語言風(fēng)格。還沒有用到詩歌批評中。劉勰《文心雕龍·書記》說：“故書者，舒也。舒布其言，陳之簡牘，取象于夬，貴在明決而已。三代政暇，文翰頗疏。春秋聘繁，書介彌盛……及七國獻書，詭麗輻輳；漢來筆札，辭氣紛紜?！睗h代手書留下不少佳作，氣勢宏大，奔涌。從此處可以看出，這里的“辭氣”是指文章的風(fēng)格氣勢闊大。

到了清朝黃圖珌《看山閣閑筆》云：“詞之有氣，如花之有香，勿厭其秾艷，最喜其清幽；既難其纖長，猶貴其純細，風(fēng)吹不斷，雨潤還凝。是氣也，得之于造物，流之于文運……出之于鮮花活卉，入之于絕響奇音也?！睂υ~氣做了詳盡的解釋，這里可以看出他對詞氣的解釋，要求詞氣充滿意蘊，清幽綿長。

從《文心雕龍》來看，在漢魏時期，對“詞氣”的理解多偏向作品的風(fēng)格和氣勢。發(fā)展到清朝黃圖珌《看山閣集閑筆》已經(jīng)對詞氣做了解釋，開始向意境的發(fā)展。處在過渡階段的上官昭容，雖然沒有對“詞氣”做出詳盡說明，但顯然她一手牽著過去，一手發(fā)展著未來，對“詞氣”的觀念做到了繼承創(chuàng)新。

目前筆者尚未發(fā)現(xiàn)在唐以前有“健舉”這一詞的提出。這里“健舉”一詞是上官昭容針對“詞氣已竭”這一概念，相對提出的，顯然和“已竭”相反，代表著一種言有盡而意無窮的意味，而且充滿詩歌審美的力量和氣勢。這一思想也在后世對“健舉”概念的詮釋中得到體現(xiàn)。在《各臻其美》一書中的《結(jié)尾健舉發(fā)人深思——魯迅郁達夫散文健舉美比較札記》章節(jié)中提到清代著名的詩歌評論家王漁洋在《然鐙紀聞》中提到“為詩結(jié)尾處總要健舉”。并舉出王維觀獵的結(jié)句例子，“回首射雕處，千里暮云平”贊其“何等氣概”。可見，健舉和氣概是相關(guān)的。有著昂揚的含義。清趙翼《甌北詩話·白香山詩》：“《北征》、《南山》皆用仄韻，故氣力健舉?！庇纱颂幙梢钥闯?，健舉也和文章的氣勢是相關(guān)的。提到氣勢，并不是陌生的概念。鐘嶸在《詩品》中評價劉楨的詩是“貞骨凌霜，高風(fēng)跨俗”。即認為劉楨的詩歌很有氣勢?？梢娫u論家早已開始注重詩歌的氣勢。上官昭容將詩歌的氣勢換成“健舉”的概念，并把這一概念運用到了詩歌的結(jié)句批評中，對后世產(chǎn)生了影響。

由此可見，上官昭容主張詩歌的結(jié)句要有所深化，須提升詩歌的審美境界，做到言有盡而意無窮，有氣概。反對言盡其意，詞竭氣衰。這顯然對后代詩歌評論家產(chǎn)生重要影響。

三、上官昭容詩歌結(jié)句的藝術(shù)實踐

上官昭容的詩歌創(chuàng)作，也是對她理論的實踐。她的詩歌不僅追求形式美、聲律美，在奉和應(yīng)制詩中，也表現(xiàn)出了恢宏的氣勢?！队伍L寧公主流杯池二十五首》中幾首寫景：

登山一長望，正遇九春初。結(jié)駟填街術(shù)，閭閻滿邑居。

斗雪梅先吐，驚風(fēng)柳未舒。直愁斜日落，不畏酒尊虛。

登山長望，便是滿目春光。駿馬盈街，百姓滿戶。以恢宏的氣勢寫出天朝的盛世?！岸费┟废韧隆备潜磉_詩人堅毅之情，“驚風(fēng)柳未舒”雖然將常見景物寫出凄愴之感，雖然會“直愁”斜陽落下，但是結(jié)句“不畏酒尊虛”一筆宕開，她并不擔(dān)心獨自一人，表達了自己豁達的心境。行文流暢，氣勢凜然。

其他幾首寫景詩，如“巖壑恣登臨，瑩目復(fù)怡心。風(fēng)篁類長笛，流水當(dāng)鳴琴”結(jié)句在山巖深壑之中，風(fēng)吹竹林發(fā)出空曠聲響只當(dāng)做清幽的笛聲，流水激蕩也只當(dāng)成優(yōu)雅的琴聲。一位女詩人，有這樣的胸襟氣度實在難得。

結(jié)語

上官昭容是一位才華橫溢的女詩人，其一生不僅是政治上，更在文學(xué)上對后世產(chǎn)生了深遠的影響。其詩歌理論主張，不僅在聲律格式上推動了詩歌的發(fā)展，更在批評理論上對扭轉(zhuǎn)唐初宮廷詩風(fēng)起到了重要的作用。同時，她將這些理論運用到實踐中，為其他宮廷詩人提供了范例?？梢哉f，對后來聲律和風(fēng)骨兼?zhèn)涞氖⑻圃婏L(fēng)的形成，上官昭容起著重要的過渡和推動作用。

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