麻秦華

【摘要】本文從英漢詩(shī)歌互譯過(guò)程中的不可譯現(xiàn)象著手，通過(guò)英漢詩(shī)歌對(duì)比來(lái)分析造成英漢詩(shī)歌不可譯現(xiàn)象的因素。就對(duì)比而論，本文主要從語(yǔ)言方面來(lái)進(jìn)行：在語(yǔ)言方面，本文具體從語(yǔ)音、文字形態(tài)結(jié)構(gòu)二個(gè)層面進(jìn)行對(duì)比。通過(guò)對(duì)比分析，發(fā)現(xiàn)英漢詩(shī)歌在語(yǔ)言上存在著一些差異。在語(yǔ)言方面具體表現(xiàn)為，英漢詩(shī)歌具有不同的語(yǔ)音系統(tǒng)和文字形態(tài)結(jié)構(gòu)以及獨(dú)特的修辭手法。因此得出結(jié)論，這些差異是造成英漢詩(shī)歌不可譯現(xiàn)象的主要因素，最后，通過(guò)對(duì)不可譯因素成因的分析，提出一些相對(duì)應(yīng)的補(bǔ)償手段和解決辦法。

【關(guān)鍵詞】英漢詩(shī)歌 翻譯 不可譯因素

1 介紹

文學(xué)作品是一種由語(yǔ)言創(chuàng)造的藝術(shù)。文學(xué)翻譯需要使用另一種語(yǔ)言工具來(lái)傳達(dá)原作的內(nèi)容，以便讀者在閱讀原始作品時(shí)能夠受到啟發(fā)和感動(dòng)。詩(shī)歌也是一種文學(xué)體裁，它以濃縮的語(yǔ)言表達(dá)了人類的情感和世界的形象，這些情感和意象構(gòu)成了詩(shī)歌的特征。詩(shī)歌代表了這個(gè)國(guó)家獨(dú)特的精神面貌。因此，在詩(shī)歌翻譯中，不僅要強(qiáng)調(diào)聲音和形式的美，還要注重特征的表達(dá)。

由于英漢兩種語(yǔ)言的起源和文化背景的差異，英漢詩(shī)歌也具有不同的文化特征。在英漢詩(shī)歌交流的過(guò)程中，存在著文化交流的鴻溝（稱為“不可譯現(xiàn)象”）。摘要英漢翻譯中的不可譯現(xiàn)象一直是翻譯領(lǐng)域最重要的課題之一。在Nida的“互惠原則”中，有人提到“不可能實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言之間的完全對(duì)等。”因此，沒(méi)有準(zhǔn)確的翻譯。翻譯的一般效果只會(huì)接近原文，但要和原來(lái)的作品一樣是很難的?！痹诜g的語(yǔ)言學(xué)理論中，英國(guó)語(yǔ)言學(xué)家Cartfold將不可翻譯的因素劃分為語(yǔ)言和文化方面的原因。摘要本文從語(yǔ)言和文化兩個(gè)角度探討了漢語(yǔ)和英語(yǔ)詩(shī)歌翻譯的不可譯因素；然后，理解英漢詩(shī)歌翻譯中的困難；最后，根據(jù)不可譯因素的原因，提出相應(yīng)的對(duì)策和補(bǔ)償措施，以增進(jìn)對(duì)英漢詩(shī)歌文化的理解，促進(jìn)中西詩(shī)歌的文化交流。

2 語(yǔ)言不可譯的因素

英語(yǔ)和漢語(yǔ)屬于不同語(yǔ)系，英語(yǔ)屬于印歐語(yǔ)系，是語(yǔ)音字母表，是一種綜合語(yǔ)言；而漢語(yǔ)屬于漢藏語(yǔ)系，這是一種表意性的語(yǔ)言，是一種分析語(yǔ)言。英語(yǔ)和漢語(yǔ)有不同的語(yǔ)音系統(tǒng)、詞結(jié)構(gòu)和修辭手段，這使得翻譯人員很難甚至不可能在其他語(yǔ)言中找到等同的語(yǔ)言。語(yǔ)言是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，在這個(gè)系統(tǒng)中，系統(tǒng)的每個(gè)元素都給翻譯帶來(lái)不同程度的困難。本文將從語(yǔ)音系統(tǒng)、詞結(jié)構(gòu)和修辭手段等方面分析英漢詩(shī)歌不可譯的因素。

語(yǔ)音中不可譯的因素，任何語(yǔ)言都有自己獨(dú)特的語(yǔ)音系統(tǒng)，英語(yǔ)和漢語(yǔ)也不例外。英語(yǔ)和漢語(yǔ)有非常不同的語(yǔ)音模式，～些語(yǔ)音現(xiàn)象在其他語(yǔ)言中是不存在的，這使得它們不可能反映在目標(biāo)語(yǔ)言中，尤其是在詩(shī)歌語(yǔ)言中。

從語(yǔ)音的角度看：首先，漢語(yǔ)是單音節(jié)語(yǔ)言，英語(yǔ)是一種結(jié)合單音節(jié)、雙音節(jié)和多音節(jié)的語(yǔ)言。第二，漢語(yǔ)是一種強(qiáng)調(diào)平面度的多音語(yǔ)言，而英語(yǔ)則注重語(yǔ)調(diào)的起伏，因此，在翻譯中，在聲音、文字結(jié)構(gòu)和文化中實(shí)現(xiàn)其美是很困難的。以翁賢良翻譯的“春”（春曉）來(lái)說(shuō)明，孟浩然《春曉》原詩(shī)如下：春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？

翁賢良，一位著名的翻譯，把這首詩(shī)翻譯成：“晚了！在這個(gè)春天的早晨，當(dāng)我醒來(lái)的時(shí)候，我知道，在我周圍，鳥(niǎo)兒在哭泣，哭泣。昨晚的暴風(fēng)雨，我感覺(jué)到它的憤怒，我想知道，有多少人倒下了，可憐的花兒?！?/p>

最初的詩(shī)是表達(dá)對(duì)春天的珍惜?？梢钥闯觯藤t良的翻譯確實(shí)傳達(dá)了對(duì)花和樹(shù)的愛(ài)，尤其是翻譯的最后兩行，再現(xiàn)了原詩(shī)中春天的悲傷。然而，翻譯只能傳達(dá)原詩(shī)的形象，而不反映中國(guó)詩(shī)歌的美。原來(lái)的詩(shī)是一種五字的四行詩(shī)，其效果是簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言并行性，美妙的聲音和朗朗上口的音調(diào)；但是翻譯的文本沒(méi)有達(dá)到這種效果。與中國(guó)詩(shī)歌中的韻文相似，英語(yǔ)詩(shī)歌往往以押韻的形式出現(xiàn)，使其聽(tīng)起來(lái)朗朗上口或有節(jié)奏。如克里斯蒂娜羅塞蒂（英國(guó)著名女詩(shī)人）的“歌”，是一首有著優(yōu)美旋律的詩(shī)，現(xiàn)在選擇下面的詩(shī)句來(lái)說(shuō)明：當(dāng)我死了，我的至愛(ài)，不要為我唱悲傷的歌；不要在我頭上栽玫瑰，和陰暗的柏樹(shù)樹(shù)：在我的頭頂上是綠草，淋浴和露珠都濕了；如果你愿意，記住，如果你愿意，就忘了。（克里斯蒂娜·羅塞蒂：歌曲）

3 詞結(jié)構(gòu)中不可譯的因素

漢字是表意的，而英語(yǔ)單詞是語(yǔ)音的，它們?cè)趯?xiě)作上是非常不同的。毫無(wú)疑問(wèn)，中國(guó)詩(shī)歌在其整潔和美麗方面是不可譯的美學(xué)特征，而在英語(yǔ)詩(shī)歌中也有一些結(jié)構(gòu)特征，在翻譯中是無(wú)法保存的。這些特征需要在翻譯中被保留的原因是它們也參與了詩(shī)歌的意義。如果結(jié)構(gòu)特征不能被翻譯，那么詩(shī)歌的完美翻譯就無(wú)法實(shí)現(xiàn)。

3 結(jié)論

總之，不可變性是相對(duì)的，不是絕對(duì)的。由于英漢語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的特殊性和民族文化的差異，英漢詩(shī)歌翻譯中不可譯的因素的存在是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。譯者應(yīng)深刻理解這兩種語(yǔ)言的特點(diǎn)，努力減少英漢詩(shī)歌翻譯中不可譯因素對(duì)翻譯的影響。簡(jiǎn)而言之，美麗的詩(shī)歌只有通過(guò)生動(dòng)的詮釋才能再現(xiàn)其文學(xué)和藝術(shù)美。在翻譯中，我們必須考慮到詩(shī)歌的節(jié)奏、形式和意義的統(tǒng)一，努力使譯文再現(xiàn)原文的意境。我們不僅要讓外國(guó)讀者感受到中國(guó)詩(shī)歌的獨(dú)特魅力，還要讓他們體驗(yàn)豐富的精神內(nèi)涵。一方面，只有當(dāng)兩種語(yǔ)言相互協(xié)調(diào)實(shí)現(xiàn)交際的目的可以實(shí)現(xiàn)的內(nèi)容，這樣可以實(shí)現(xiàn)等效翻譯的原始語(yǔ)言的功能，這有利于英語(yǔ)和漢語(yǔ)詩(shī)歌的傳播和交流文化。另一方面，隨著文化交流與交流的不斷深化，不可翻譯的部分將逐步得到糾正。

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